我个人看法，导演在拍完黄海后，身边人的死去，加上年近四十，突然对生死有了很多的疑问。
他把对世界的看法拍成了电影，这个是每一个大导演的梦想，但能做到的没有几个。
从电影中看，罗导演的问题回归到最简单的两个，人为什么会死，为什么会受苦难。
然后，影片里天主教的老头，女鬼，黄征民都给出了自己的说法，女鬼说因为你去了不该去的地方，做了不该做的事情。黄说是魔鬼放下诱饵，随机选择猎物。
这就是罗在现实中所做的事情，寻访很多的宗教，每一个宗教对于苦难都有自己的解释，都很成体系，但是对导演来说，他显然无法接受，否则这个电影就不会是悬疑片了。
关于很多人争论的谁善谁恶的问题，我感觉导演故意在双方都给出了等量的证据，同时也留了很多余地。制造了这个悬念。这并非是导演故意糊弄观众，而是他想把自己内心的纠结和疑惑让观众体会到。他自己也说，重点在于受难者。显然他并没有限定住任何一种可能。
之前拍黄海的时候，死亡是很直接的，一个生命为了生存，并没有时间做过多的思考。
而现在的哭声，罗提出了关于死亡的疑惑，尽了力但却无法给出解答。
这个其实挺好，因为大多数的电影虽给出了正儿八经的答案，但都太肤浅了。
他把对世界的看法拍成了电影，这个是每一个大导演的梦想，但能做到的没有几个。
从电影中看，罗导演的问题回归到最简单的两个，人为什么会死，为什么会受苦难。
然后，影片里天主教的老头，女鬼，黄征民都给出了自己的说法，女鬼说因为你去了不该去的地方，做了不该做的事情。黄说是魔鬼放下诱饵，随机选择猎物。
这就是罗在现实中所做的事情，寻访很多的宗教，每一个宗教对于苦难都有自己的解释，都很成体系，但是对导演来说，他显然无法接受，否则这个电影就不会是悬疑片了。
关于很多人争论的谁善谁恶的问题，我感觉导演故意在双方都给出了等量的证据，同时也留了很多余地。制造了这个悬念。这并非是导演故意糊弄观众，而是他想把自己内心的纠结和疑惑让观众体会到。他自己也说，重点在于受难者。显然他并没有限定住任何一种可能。
之前拍黄海的时候，死亡是很直接的，一个生命为了生存，并没有时间做过多的思考。
而现在的哭声，罗提出了关于死亡的疑惑，尽了力但却无法给出解答。
这个其实挺好，因为大多数的电影虽给出了正儿八经的答案，但都太肤浅了。
