善用对话。小说与社科类的读物有着本质的不同，后者是通过说教的手段来给读者提供相应的知识，而小说则是靠新颖的剧情和跌宕的情节来吸引读者。在小说中，如果需要到交待背景或者介绍事物的时候，采用说教手段或者长篇的论述都是没有任何意义的，因为这种写作手法会打断原本的剧情，让读者的注意力从剧情中剥离出来，从而迅速失去阅读的兴趣。如果在小说中出现需要大篇幅交待背景的地方，应该通过小说中人物的对话来进行。比如小说中需要介绍北京的故宫，大量的陈述故宫的基本资料只会让读者头痛，但如果这些资料是从小说人物的口述中表达出来，例如茶馆中听到陌生人无意中讲起故宫的趣闻，那么效果会好的多，因为故事剧情是自然衔接的，读者的阅读过程是平滑无缝的。

先列出来要交代的背景，人物等，然后用穿插情节，故事，所见所闻等各种方法，循序渐进的交代，但是在这之前，作者心里应该是清楚整体背景的，防止出现严重BUG。

比如， 《白鲸》开头，很爽快的做了一两句自我介绍，然后就进入故事；在讲故事时，貌似随意的东拉西扯，就跟一个语无伦次的水手一样，但慢慢也就把背景交代清楚了。
比如，莫泊桑的许多小说和余华《活着》都用过的手法：开始先假托是另一个人叙述，而且暗示这家伙很有故事，于是，大家就有一个期待，愿意听他慢慢讲下去。
说到底：
尽量用富有感染力的叙述口吻（比如抒情）开头，设立一个钩子（大家都关心的话题，或悬念），让大家默认接受你的漫长铺陈；接下来就可以了。

无论用什么人称，写什么小说都并不是一下子把大量背景交代完的，你是在写小说，不是在写史记。
写小说要学会循序渐进，把背景从剧情中一点一滴地写出来，第一人称大多是从主角独白那交代出来，如背景:“我爸是奥巴马，我妈是希拉里”。并不是以开场就要交代这个背景，当可以牵扯到这个背景时才把背景引出。
例如:
他们的父母都用法拉利来接送上学，而我却乘11路车，但有谁知道我爸是奥巴马，我妈是希拉里呢！

我在审书的时候，时常发现一个问题，许多作家会有意识的在开篇的时候花许多笔墨去叙述自己的设定，去讲述他要构架的世界。这真是一大败笔，读者基本上都很反感这种硬塞的行为。我建议，除去最基础的故事背景，人物背景，世界背景，开篇当以故事情节为核心，笔墨要花在引出情节上。逐渐的以点带面，用主角的视角慢慢的去展示你的设定，你的世界架构。就好比一个人到了一个陌生的城市，当他下了火车或者飞机，看到的应该是一个能让人看一些这座城市信息的火车站或飞机场，而不是一副城市地图、又或更甚者是一个地球仪。
从业十二年，审过的作品数以万计，我发觉，很多作者往往忽略了创作的核心应该是在于情节与人物，他们往往更多的将笔墨花在体系的设定、世界观的设定，创意的发散上。这些东西经常表现出来的都很亮眼，许多人会被一些好书强书中亮眼的创意和设定给迷惑，而忽略了吸引你的根本还是人物的表现和情节的牵引。