1、撞大运——电影节路线。这几乎是第五代、第六代导演们已经成功地摸索出来的一块敲门砖。新生代导演人微言轻，一个国际性的奖项，无疑是抬升自身地位的重要砝码。第六代导演在国际上获奖的作品，直接告诉新生代中的弟弟妹妹们，那些影片并非高不可攀，对那些相似元素的套用与复制，完全可以重复国际获奖的神话。作为一个新锐导演，太需要这样的国际性肯定了。在2005年新生代导演拍摄的作品中，《红颜》可谓是一部适应国际电影节需要而量身定做的电影，影片里移用的一些元素，我们可以在贾樟柯的电影中找到相似的影子，如地域性的方言，乡间僻壤的环境，不愠不火的疏离风格，甚至在人物的设定上，都可以看到对贾樟柯《站台》的模仿。果然功夫不负有心人，影片在第62届威尼斯电影节获得欧洲艺术奖，但是，影片在故事发生地重庆公映时，却观者寥寥，观众反映冷淡，再次重演墙内开花墙外香的一幕。
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3、试身手——生活化路线。大多数新生代导演，掂量着有限的资金，只能把镜头瞄准现实生活。从某种意义上讲，暂且练练拳脚，试试身手，积累经验，对于新导演来说，也是十分必要的。在2005年新生代导演拍摄的影片中，这类影片占据了很大的比重。取材于现实，取景于生活，使这些影片较为贴近现实生活，像表现一位老人与女孩之间的情感、性格、精神碰撞的《我们俩》（马俪文导演）、反映当代青年爱情生活的《独自等待》（伍士贤导演）、带有怪诞色彩的涉入爱情是非的《青春爱人事件》（颢然导演）、表现婚恋纠葛的《桃花灿烂》（傅华阳的电影处女作）、表现普通人爱情选择的《心急吃不了热豆腐》（冯巩的导演处女作）、表现电影与人生关系的《电影往事》（小江导演的处女作）等。
——过眼烟云回报低。新生代导演拍摄的电影，即使是排上了档期，也是如过眼烟云，无声无息。《独自等待》本来对票房有所期待，但排上档期后，市场冷淡，只得匆匆撤片，票房远不如当初的想象。而《青春爱人事件》最终票房只有15万元，可以用惨淡来形容。即使是《心急吃不了热豆腐》仗着有冯巩的名声及他拉拢来的一大帮笑星，也只为影片的票房拱抬到210万元。
——空谷无声反响差。新生代导演并非没有意识到炒作的重要意义，哪怕是力所能及制造出来的一些负面新闻，都可能给予他们拍摄的电影一次受人关注的机会。像《青春爱人事件》开始时大肆炒作“新意念电影”，但还不足以引人注目，直到2005年4月中旬，“《青春爱人事件》退出北京大学生电影节”事件引起媒体的关注，才使该片有了公映的由头，但不管作出如何的造势的努力，依然无法改变市场冷淡的结果。从这一个案可以看出，新生代导演拍摄的电影反响差，更多的应该从自身寻找病根与原因了。
——空谷无声反响差。新生代导演并非没有意识到炒作的重要意义，哪怕是力所能及制造出来的一些负面新闻，都可能给予他们拍摄的电影一次受人关注的机会。像《青春爱人事件》开始时大肆炒作“新意念电影”，但还不足以引人注目，直到2005年4月中旬，“《青春爱人事件》退出北京大学生电影节”事件引起媒体的关注，才使该片有了公映的由头，但不管作出如何的造势的努力，依然无法改变市场冷淡的结果。从这一个案可以看出，新生代导演拍摄的电影反响差，更多的应该从自身寻找病根与原因了。
