14年专辑《组曲》收录了中岛十首全新创作歌曲，从专辑名可推测，这十首歌本身并不以某一特定主题为逻辑关联。然而从中岛历年的创作中，我们仍然可以发现她的创作是方向与转变的。从这次一会收集的歌曲出发。我突然发现了中岛在写作时常使用的一个手法。恰好对着《霙》这首歌，做些简单的分析。
《霙》的中文翻译共有三个版本，加上专辑中官方给出的英文，是我理解的基础。其中，这里采用的中文翻译为竑广先生的翻译。
粘贴如下：
霙の音／霙之音 詞曲／中島美雪 譯／竑廣
.
.
趁今晚結束前，有話跟你說，
關於我的謊言與不是，
不想過了午夜，待你醉了睡了，
才覆上一床欺騙。
.
儘管，這不會是你想聽的話吧，
稍早之前，我有了喜歡的人。
聽，窗外有霙的聲音，和雨不同的聲音。
.
我很過份吧 我該如何是好
本就想移情別戀 愛上他人
結果也真的喜歡他
因他的聲音像你
.
我不會道歉的 那太殘酷了
我該怎麼做？你說點話吧
聽，夜裡有霙的聲音，比雪更寒冷的聲音。
.
我把底牌放在桌上
愚蠢地攤開來給你看
你靜靜地看著窗外
靜靜地假裝心裡沒有別人
.
儘管，這不會是你想聽的話吧，
由我先說，總比別人告訴你的好。
聽，夜裡有霙的聲音，
比雪更寒冷的聲音。
聽，夜裡有霙的聲音，
比雪更寒冷的聲音。
歌词翻译链接：http://tieba.baidu.com/p/4311094501
从一会的歌曲中，我发现了中岛一个在意象联系上的特点。她在选择意象时一般选择的是身边就近的带有矛盾两面甚至多面特征的事物。《Bedroom》这首歌，仅一句歌词点明“卧室”的特性，“夜晚的睡眠质量最差，白天的生活质量最高”（大意），这种同一事物在不同状态下的表现，根本是对应卧室隐秘的特性，不为人知不足道也不可说不可看的特性。然而人们是想看的，想要看别人的，这种看与被看的状态，分裂成卧室白天与黑夜的特性。这首歌放在《一会》bitter的开卷位置，是中岛一贯以“现代人的生存困境”为题展开的探讨，而整个bitter曲目的编排，都是向着“生存的困境”“人的困境”“生命的力量”“人的力量”为主题循序而来。中岛在这一类的曲目中喜欢给自己提出的问题是在每一个青年时代的人都会给自己提出问题，即是“我为什么活着？”这一主题的探讨，从早期作品一直延续至今，逐渐演变出（或是她自己也意识到），一些最根本的问题是最简单的，然而是不可说的，甚至是即使给出回答说出真相，也是无法得到回应的。而这种困境，（我不想展开作时代的讨论，仅作为我想象中中岛会做的思考而论。）根本导致了中岛在表达上的曲折，对于许多歌词，看似单纯实则也是单纯的歌词，却无法令人更进一步的领会。而另一个特点则是，她一贯在许多歌中所表现出的切入点的高明。
而《霙》则是，以妻子袒露过去的恋情来写表现丈夫的冷漠。
这里主要以两个方面作分析的切入点：
一，为什么是过去的恋情？
二，丈夫的冷漠如何看出？
中岛的歌曲中，我至今还没有看到过比较有清晰的有特点的男性形象，（主要是因为我听得不多，如果有，可以告知，我去听一下）或是清晰的女性，或是少年，或是中性（如《歌姬》中叙述人便是中性）。而这首歌的视角点的特点，一是从表面深入内里，整个场景是设置在内室中，最可能的是客厅。二是叙述者为妻子独白，从结果处向丈夫坦白。这两点同样也是互为对照存在。
插入说一下，这首歌的歌词和多数中岛会使用第一人称所写的歌词一样，和她本人是没有实际关联的。如果非要将这一“我”定入“私小说”的范围，那也可以。不过创作中作者与文本作品的距离真是创作者素养与自觉的提现，在一点上，中岛的态度是一直是可圈可点的。这一首，个人感觉，是控制得比较好的。
剥离在歌曲之外，这首歌描绘的是怎样的一幅图景？是妻子正坐在桌前说着话，而丈夫站在窗边看着窗外。她一直说，他则一直在听。位置选择，不在卧室，是因为关系的疏远。而整个过程中一方不停地说话，另一方的沉默，则是沟通的艰难。这两点都是可以理解的，在作为伤害者与被伤害者的关系中，两人的心理有难以把握微妙。一方面，在整个affair的事件中，她并没有欺骗过他，假如他问起“你今天做了什么？”，她或许会立刻直言相告，“今天去约会了”。那促成这次谈话的原因是什么？假使她不存在欺骗？因为，这“總比別人告訴你的好”，因为这并不是秘密，妻子已经做出了选择。与妻子的处境最为接近是《安娜卡列尼娜》，我并不想把它们放在一起做比较，因为那明显会是我想得太多。可是这里，有一个文学上的手法，叫做逻辑置换，海鸣威与菲茨杰拉德擅长使用这个手法。只是他们使用得更为隐晦。而这里中岛的逻辑置换是简单的，既无声的丈夫与窗外的天气间的交换。而这一交换，又正是通过声音完成的。
“聽，窗外有霙的聲音，和雨不同的聲音。”
“因他的聲音像你”
“聽，夜裡有霙的聲音，比雪更寒冷的聲音。”
“你靜靜地看著窗外
靜靜地假裝心裡沒有別人”
“聽，夜裡有霙的聲音，
比雪更寒冷的聲音。”
这个置换是，“霙—丈夫—霙—丈夫—霙”的形式，或许这里会有一个问题，这里的霙难道不是指气氛吗？或者说为什么不是指处境？而一定是指与丈夫的置换？原因有两点，一是，霙的解释为“霙，古字，古书上指雪花，又指花瓣，与霰有别，霰是民间俗称的雪粒子，而霙则是雨夹霰一起下。一般为透明球状之固体颗粒，凡由于雨滴结冻，或因大部分已融化之雪片降落，经地面附近温度在摄氏零度以下之气层而再结冻之降水成为霙”（百度百科）。
这就意味着，在选择意象上，冬雨的声音细腻，霰的声音是碎碎裂裂地撞击，而两者混合的这一“霙”，则恰好符合丈夫的心理变化，在被伤害、愤怒、克制，甚至憎恨之间做着变化。这一心理的难以描述成为歌词的基调，而妻子声音，（也是中岛的演唱）是带着小心的，这并不是因为妻子是伤害者，而是因为在这场力量悬殊的较量中，她是弱者，她所处的环境是危险的。这一危险的原因来自丈夫态度的不明确，如果她是关系中的强者，她可以不必在乎他的态度，然而她必须在乎的原因是她是弱者。这里就引出了逻辑置换的第二个作用，伤害的转移。简而言之，丈夫的受伤感暗示因与自身无关而减少，因为代替他撞向玻璃的正是窗外的霙。与最后两段的歌词的含义相符合。
那另一个问题，为什么是过去的恋情？因为在我的理解中，这一恋情因妻子的软弱与自身的困境，事实上在她宣告自己有了喜欢的人之时就已经结束了。即使现实中的关系没有结束，但是这场谈判中，妻子已经在出口的一瞬间意识到了自身面对的恐惧与自身的困境，因而这场恋情已经结束。这是一种理解，另一种理解相对更温情一些，则是，她所喜欢上的人，是“因他的聲音像你“，因而在整个回转的余地中，仍是这两人为主体，是从霙变成雨，还是从霙变成霰，仍然在未定之中。
这一段有些偏颇之处，需要进一步的说明。第一，中岛并未将丈夫放在伤害者的位置上，是因为伤害是相互的，我认为她想要表达的正是这种相互性的伤害。第二，妻子和丈夫都在各自的困境之中，妻子的困境可说是中岛对女性态度变化的一个转折点。从早期“女性是因为男性而受到束缚”到“女性是因为自身而受到束缚”。最后，我绝对没有将丈夫理解为伤害者的意思，她所写的这种冷漠的性格，与其说是冷漠，不如说是懦弱，是懦弱的人受到伤害后紧缩的反应。这是个奇妙的切入点，仅仅以一个视角一个空间与一个意向就展现出两人紧张复杂冲突的关系，而这一关系是绝妙的，因为两人的第一道问题就是无法沟通，而这阻隔，立刻是一个空间的层次丰富成了三个空间。而这全部都在短短的几分钟内，这角度是绝妙的，中岛最擅长的就是这种绝妙角度的切入复杂层面。语句的简短、意思的明确、对人物的理解与延展，这可真是六十岁的中岛才写得出来的。这一步的天才，用了她近四十年的时间。
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因为今天突然有空了，所以就来冒个泡，还有不到15帖就脱离”二分之二“了，所以以后应该会更少冒泡了。以及，错别字什么的，请你们多多包涵了。。就这么看看吧。。
明年再见~
提前祝新年快乐~
《霙》的中文翻译共有三个版本，加上专辑中官方给出的英文，是我理解的基础。其中，这里采用的中文翻译为竑广先生的翻译。
粘贴如下：
霙の音／霙之音 詞曲／中島美雪 譯／竑廣
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趁今晚結束前，有話跟你說，
關於我的謊言與不是，
不想過了午夜，待你醉了睡了，
才覆上一床欺騙。
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儘管，這不會是你想聽的話吧，
稍早之前，我有了喜歡的人。
聽，窗外有霙的聲音，和雨不同的聲音。
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我很過份吧 我該如何是好
本就想移情別戀 愛上他人
結果也真的喜歡他
因他的聲音像你
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我不會道歉的 那太殘酷了
我該怎麼做？你說點話吧
聽，夜裡有霙的聲音，比雪更寒冷的聲音。
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我把底牌放在桌上
愚蠢地攤開來給你看
你靜靜地看著窗外
靜靜地假裝心裡沒有別人
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儘管，這不會是你想聽的話吧，
由我先說，總比別人告訴你的好。
聽，夜裡有霙的聲音，
比雪更寒冷的聲音。
聽，夜裡有霙的聲音，
比雪更寒冷的聲音。
歌词翻译链接：http://tieba.baidu.com/p/4311094501
从一会的歌曲中，我发现了中岛一个在意象联系上的特点。她在选择意象时一般选择的是身边就近的带有矛盾两面甚至多面特征的事物。《Bedroom》这首歌，仅一句歌词点明“卧室”的特性，“夜晚的睡眠质量最差，白天的生活质量最高”（大意），这种同一事物在不同状态下的表现，根本是对应卧室隐秘的特性，不为人知不足道也不可说不可看的特性。然而人们是想看的，想要看别人的，这种看与被看的状态，分裂成卧室白天与黑夜的特性。这首歌放在《一会》bitter的开卷位置，是中岛一贯以“现代人的生存困境”为题展开的探讨，而整个bitter曲目的编排，都是向着“生存的困境”“人的困境”“生命的力量”“人的力量”为主题循序而来。中岛在这一类的曲目中喜欢给自己提出的问题是在每一个青年时代的人都会给自己提出问题，即是“我为什么活着？”这一主题的探讨，从早期作品一直延续至今，逐渐演变出（或是她自己也意识到），一些最根本的问题是最简单的，然而是不可说的，甚至是即使给出回答说出真相，也是无法得到回应的。而这种困境，（我不想展开作时代的讨论，仅作为我想象中中岛会做的思考而论。）根本导致了中岛在表达上的曲折，对于许多歌词，看似单纯实则也是单纯的歌词，却无法令人更进一步的领会。而另一个特点则是，她一贯在许多歌中所表现出的切入点的高明。
而《霙》则是，以妻子袒露过去的恋情来写表现丈夫的冷漠。
这里主要以两个方面作分析的切入点：
一，为什么是过去的恋情？
二，丈夫的冷漠如何看出？
中岛的歌曲中，我至今还没有看到过比较有清晰的有特点的男性形象，（主要是因为我听得不多，如果有，可以告知，我去听一下）或是清晰的女性，或是少年，或是中性（如《歌姬》中叙述人便是中性）。而这首歌的视角点的特点，一是从表面深入内里，整个场景是设置在内室中，最可能的是客厅。二是叙述者为妻子独白，从结果处向丈夫坦白。这两点同样也是互为对照存在。
插入说一下，这首歌的歌词和多数中岛会使用第一人称所写的歌词一样，和她本人是没有实际关联的。如果非要将这一“我”定入“私小说”的范围，那也可以。不过创作中作者与文本作品的距离真是创作者素养与自觉的提现，在一点上，中岛的态度是一直是可圈可点的。这一首，个人感觉，是控制得比较好的。
剥离在歌曲之外，这首歌描绘的是怎样的一幅图景？是妻子正坐在桌前说着话，而丈夫站在窗边看着窗外。她一直说，他则一直在听。位置选择，不在卧室，是因为关系的疏远。而整个过程中一方不停地说话，另一方的沉默，则是沟通的艰难。这两点都是可以理解的，在作为伤害者与被伤害者的关系中，两人的心理有难以把握微妙。一方面，在整个affair的事件中，她并没有欺骗过他，假如他问起“你今天做了什么？”，她或许会立刻直言相告，“今天去约会了”。那促成这次谈话的原因是什么？假使她不存在欺骗？因为，这“總比別人告訴你的好”，因为这并不是秘密，妻子已经做出了选择。与妻子的处境最为接近是《安娜卡列尼娜》，我并不想把它们放在一起做比较，因为那明显会是我想得太多。可是这里，有一个文学上的手法，叫做逻辑置换，海鸣威与菲茨杰拉德擅长使用这个手法。只是他们使用得更为隐晦。而这里中岛的逻辑置换是简单的，既无声的丈夫与窗外的天气间的交换。而这一交换，又正是通过声音完成的。
“聽，窗外有霙的聲音，和雨不同的聲音。”
“因他的聲音像你”
“聽，夜裡有霙的聲音，比雪更寒冷的聲音。”
“你靜靜地看著窗外
靜靜地假裝心裡沒有別人”
“聽，夜裡有霙的聲音，
比雪更寒冷的聲音。”
这个置换是，“霙—丈夫—霙—丈夫—霙”的形式，或许这里会有一个问题，这里的霙难道不是指气氛吗？或者说为什么不是指处境？而一定是指与丈夫的置换？原因有两点，一是，霙的解释为“霙，古字，古书上指雪花，又指花瓣，与霰有别，霰是民间俗称的雪粒子，而霙则是雨夹霰一起下。一般为透明球状之固体颗粒，凡由于雨滴结冻，或因大部分已融化之雪片降落，经地面附近温度在摄氏零度以下之气层而再结冻之降水成为霙”（百度百科）。
这就意味着，在选择意象上，冬雨的声音细腻，霰的声音是碎碎裂裂地撞击，而两者混合的这一“霙”，则恰好符合丈夫的心理变化，在被伤害、愤怒、克制，甚至憎恨之间做着变化。这一心理的难以描述成为歌词的基调，而妻子声音，（也是中岛的演唱）是带着小心的，这并不是因为妻子是伤害者，而是因为在这场力量悬殊的较量中，她是弱者，她所处的环境是危险的。这一危险的原因来自丈夫态度的不明确，如果她是关系中的强者，她可以不必在乎他的态度，然而她必须在乎的原因是她是弱者。这里就引出了逻辑置换的第二个作用，伤害的转移。简而言之，丈夫的受伤感暗示因与自身无关而减少，因为代替他撞向玻璃的正是窗外的霙。与最后两段的歌词的含义相符合。
那另一个问题，为什么是过去的恋情？因为在我的理解中，这一恋情因妻子的软弱与自身的困境，事实上在她宣告自己有了喜欢的人之时就已经结束了。即使现实中的关系没有结束，但是这场谈判中，妻子已经在出口的一瞬间意识到了自身面对的恐惧与自身的困境，因而这场恋情已经结束。这是一种理解，另一种理解相对更温情一些，则是，她所喜欢上的人，是“因他的聲音像你“，因而在整个回转的余地中，仍是这两人为主体，是从霙变成雨，还是从霙变成霰，仍然在未定之中。
这一段有些偏颇之处，需要进一步的说明。第一，中岛并未将丈夫放在伤害者的位置上，是因为伤害是相互的，我认为她想要表达的正是这种相互性的伤害。第二，妻子和丈夫都在各自的困境之中，妻子的困境可说是中岛对女性态度变化的一个转折点。从早期“女性是因为男性而受到束缚”到“女性是因为自身而受到束缚”。最后，我绝对没有将丈夫理解为伤害者的意思，她所写的这种冷漠的性格，与其说是冷漠，不如说是懦弱，是懦弱的人受到伤害后紧缩的反应。这是个奇妙的切入点，仅仅以一个视角一个空间与一个意向就展现出两人紧张复杂冲突的关系，而这一关系是绝妙的，因为两人的第一道问题就是无法沟通，而这阻隔，立刻是一个空间的层次丰富成了三个空间。而这全部都在短短的几分钟内，这角度是绝妙的，中岛最擅长的就是这种绝妙角度的切入复杂层面。语句的简短、意思的明确、对人物的理解与延展，这可真是六十岁的中岛才写得出来的。这一步的天才，用了她近四十年的时间。
—————————————————————————
因为今天突然有空了，所以就来冒个泡，还有不到15帖就脱离”二分之二“了，所以以后应该会更少冒泡了。以及，错别字什么的，请你们多多包涵了。。就这么看看吧。。
明年再见~
提前祝新年快乐~
只是看你回帖感觉不够过瘾呢！离2017也没几天了呢。
