很多京剧艺术家都能在高音和超高音区里潇洒自如地唱出辉煌、嘹亮、圆润、通畅的”脑后音”, 令国内外所有的欣赏者以及声乐界同仁们羡慕不已, 赞叹不已, 拍手叫绝。
演唱高音的京剧”脑后音”秘诀, 是中国人在声乐艺术上的非凡创造。现将金派”脑后音”的唱功秘诀( 简称“八句口诀”) 摘录如下:
第一句: “勾住眉心”。就是一张嘴一唱的时候, 先想“眉心”, 在那儿用鼻音( 鼻腔共鸣) 勾住它往后拉。这是一股很松的劲儿。
第二句:“脑后摘音”。唱到高音时要往脑袋后面找劲儿, 好像“刚音”和“立音”是从脑袋后头“摘”出来的。后头顶有股劲儿。
第三句:“行于背”。什么是“行于背”呢?是一股子力量在后背行走。在上海, 周信芳唱到高音时后背抖动、用劲儿。我也觉得后背、后脖梗子、后脑勺都有劲儿。
第四句: “贯于顶”。后背用劲儿的时候, 这股力量从后脖梗子往后头顶上“贯”。劲儿“贯”进了头顶, 声儿也就“贯”进了头顶。
第五句: “丹田提气”。唱高音的时候,“丹田”气要足, 到了高音“丹田”往上一提气, 小肚子一绷劲儿, 高音儿就唱出来了。
演唱高音的京剧”脑后音”秘诀, 是中国人在声乐艺术上的非凡创造。现将金派”脑后音”的唱功秘诀( 简称“八句口诀”) 摘录如下:
第一句: “勾住眉心”。就是一张嘴一唱的时候, 先想“眉心”, 在那儿用鼻音( 鼻腔共鸣) 勾住它往后拉。这是一股很松的劲儿。
第二句:“脑后摘音”。唱到高音时要往脑袋后面找劲儿, 好像“刚音”和“立音”是从脑袋后头“摘”出来的。后头顶有股劲儿。
第三句:“行于背”。什么是“行于背”呢?是一股子力量在后背行走。在上海, 周信芳唱到高音时后背抖动、用劲儿。我也觉得后背、后脖梗子、后脑勺都有劲儿。
第四句: “贯于顶”。后背用劲儿的时候, 这股力量从后脖梗子往后头顶上“贯”。劲儿“贯”进了头顶, 声儿也就“贯”进了头顶。
第五句: “丹田提气”。唱高音的时候,“丹田”气要足, 到了高音“丹田”往上一提气, 小肚子一绷劲儿, 高音儿就唱出来了。