在中国古典家具中，椅属小器，然麻雀虽小，五脏俱全，其做工需讲究之处甚多于其他家具。皇宫椅是圈椅之王，今天我们就来学习它的做工如何评价。
1
上下比例
皇宫椅上下身有一定的比例，上身过高则头重脚轻，上身过低则显整器呆滞。
工匠制作皇宫椅时，下身的高度一般不会搞错，搞错了，坐上去就不对了。而上身的尺寸则经常摸不清楚。一般来讲，上身的尺寸由鹅脖来决定，按照现在的尺寸换算，地道的皇宫椅鹅脖为22.5cm左右。
2
椅圈的形状
椅圈的形状几乎决定了整个椅子上半身的造型是否优美，观上品圈椅，扶手如弓，张弛有度，甚是阅目。扶手的粗细是有变化的，在末端S处是比较细一些，而后备则比较粗一些，若是发现扶手是一般粗的，那就是木工偷手了。
认真观察一下可以发现，其实圈椅的扶手是由两条太极线组成的。太极是中国文化的一个象征符号，圈椅则是中国家具的一个象征符号。对太极有研究的朋友可以用心去感觉，您感觉这扶手的造型和他的粗细变化越有太极线的感觉，它也就越好了。
3
椅圈的拼接
椅圈是用楔钉榫来连接的，这连接有三接的，但更多的是五接的。三接的不一定就是好，毕竟那么大的弧度，料万一有点啥问题，出事的就先是三接的。比较关键的是那个楔钉榫。
一是要先看它连接后留的缝隙大不大，缝隙大了工人也不会留给你看，会给补上，用锯末粉补上，但这样黑线就出来了。很明显。做工优良的榫它就不应该出现这个问题。
二是要看那个楔钉的形状，它应该是正方形的，这样才能在上下左右上保持连接的稳固性。有木工做成一字型的，也有用，但相对来说，还是正方形的好些。
4
靠背板的形状
靠背板得做成梯形的，上小下大。之所以做成梯形，是因为人多数情况下是站着看椅子的，你上下做成一样大，看起来就是上大下小了，所以“眼见为实”这句话并不一定正确。
梯形上下尺寸差距在1.7-2.1公分这个样子，少了不行，现在多数人做成差距在1.2这个样子，但这样看起来充其量也就是上下好象一样大。“上下一样大”是不地道的，地道是看起来上小下大，这样才能和椅圈有个呼应，也显得更稳当。大家都知道，素圈椅的脚是上敛下舒，成八字形的。
5
座面的边框
边框是处于椅子的中枢位置，也是最直接受力的部位。现在流行一种趋势，就是边框料越来越小，我们把以前的老家具的图片和现在市场上的大多数椅子，对比一下，就可以发现，以前的椅子边框要比现在厚得多。
我们查阅过以前的图纸，也丈量过一些名家的老作品，椅子的边框应该在4*8公分以上，少了不是不行，现在木头都很硬，但问题是看起来感觉不对，味道不对。现在的大都做3*6.5公分，3.5*7公分就非常难得了。
6
座面
座面的下边有穿带，也有人管叫暗秆的。起的是一个加固作用。硬屉和软屉的穿带不一样，硬屉是直接打在座板上的，是直的。软屉不能是直的，不然做上去膈屁股的，它是弯的。软屉的穿带一般为两根，硬屉一般为一根，也有两根的。那个座面要是厚度不够，就必须两根。当然，也不是说如果是一根的话座面的厚度就一定够厚。
7
腿
皇宫椅的腿也是分叉的，因为腿比较粗，所以没办法象圈椅叉那么开，所以为了造成一种视觉效果，腿的下半部分要做成上粗下细的。腿的造型也很讲究，腿的肩膀宽了，呆，楞！肩膀瘦了，跟看到一个削肩的人感觉差不多。味道不对，要是问什么样才是合适的，这数据笔者实在是不太好给大家，就是给了，大家也不好量，所以还是那句话，靠感觉！跟找对象差不多!
8
榫卯结构
在圈椅上能看见的也就是楔钉榫了，边框的格角要是透榫的话也能看见。咱们也不能把家具拆开了看。不过现在木工在关键部位上不会作什么偷手。但是一些小部分就说不准了。
9
雕工
比较重要的是扶手和靠背板亮脚的雕花部位，那些雕花的边缘锋利、线条流畅的，就是好雕工。同时，这不仅对雕刻有一定的要求，对打磨要求也比较高。
1
上下比例
皇宫椅上下身有一定的比例，上身过高则头重脚轻，上身过低则显整器呆滞。
工匠制作皇宫椅时，下身的高度一般不会搞错，搞错了，坐上去就不对了。而上身的尺寸则经常摸不清楚。一般来讲，上身的尺寸由鹅脖来决定，按照现在的尺寸换算，地道的皇宫椅鹅脖为22.5cm左右。
2
椅圈的形状
椅圈的形状几乎决定了整个椅子上半身的造型是否优美，观上品圈椅，扶手如弓，张弛有度，甚是阅目。扶手的粗细是有变化的，在末端S处是比较细一些，而后备则比较粗一些，若是发现扶手是一般粗的，那就是木工偷手了。
认真观察一下可以发现，其实圈椅的扶手是由两条太极线组成的。太极是中国文化的一个象征符号，圈椅则是中国家具的一个象征符号。对太极有研究的朋友可以用心去感觉，您感觉这扶手的造型和他的粗细变化越有太极线的感觉，它也就越好了。
3
椅圈的拼接
椅圈是用楔钉榫来连接的，这连接有三接的，但更多的是五接的。三接的不一定就是好，毕竟那么大的弧度，料万一有点啥问题，出事的就先是三接的。比较关键的是那个楔钉榫。
一是要先看它连接后留的缝隙大不大，缝隙大了工人也不会留给你看，会给补上，用锯末粉补上，但这样黑线就出来了。很明显。做工优良的榫它就不应该出现这个问题。
二是要看那个楔钉的形状，它应该是正方形的，这样才能在上下左右上保持连接的稳固性。有木工做成一字型的，也有用，但相对来说，还是正方形的好些。
4
靠背板的形状
靠背板得做成梯形的，上小下大。之所以做成梯形，是因为人多数情况下是站着看椅子的，你上下做成一样大，看起来就是上大下小了，所以“眼见为实”这句话并不一定正确。
梯形上下尺寸差距在1.7-2.1公分这个样子，少了不行，现在多数人做成差距在1.2这个样子，但这样看起来充其量也就是上下好象一样大。“上下一样大”是不地道的，地道是看起来上小下大，这样才能和椅圈有个呼应，也显得更稳当。大家都知道，素圈椅的脚是上敛下舒，成八字形的。
5
座面的边框
边框是处于椅子的中枢位置，也是最直接受力的部位。现在流行一种趋势，就是边框料越来越小，我们把以前的老家具的图片和现在市场上的大多数椅子，对比一下，就可以发现，以前的椅子边框要比现在厚得多。
我们查阅过以前的图纸，也丈量过一些名家的老作品，椅子的边框应该在4*8公分以上，少了不是不行，现在木头都很硬，但问题是看起来感觉不对，味道不对。现在的大都做3*6.5公分，3.5*7公分就非常难得了。
6
座面
座面的下边有穿带，也有人管叫暗秆的。起的是一个加固作用。硬屉和软屉的穿带不一样，硬屉是直接打在座板上的，是直的。软屉不能是直的，不然做上去膈屁股的，它是弯的。软屉的穿带一般为两根，硬屉一般为一根，也有两根的。那个座面要是厚度不够，就必须两根。当然，也不是说如果是一根的话座面的厚度就一定够厚。
7
腿
皇宫椅的腿也是分叉的，因为腿比较粗，所以没办法象圈椅叉那么开，所以为了造成一种视觉效果，腿的下半部分要做成上粗下细的。腿的造型也很讲究，腿的肩膀宽了，呆，楞！肩膀瘦了，跟看到一个削肩的人感觉差不多。味道不对，要是问什么样才是合适的，这数据笔者实在是不太好给大家，就是给了，大家也不好量，所以还是那句话，靠感觉！跟找对象差不多!
8
榫卯结构
在圈椅上能看见的也就是楔钉榫了，边框的格角要是透榫的话也能看见。咱们也不能把家具拆开了看。不过现在木工在关键部位上不会作什么偷手。但是一些小部分就说不准了。
9
雕工
比较重要的是扶手和靠背板亮脚的雕花部位，那些雕花的边缘锋利、线条流畅的，就是好雕工。同时，这不仅对雕刻有一定的要求，对打磨要求也比较高。
