44岁的张火丁是一个谜。她不宣扬,不讨好,却在戏曲市场极为低迷的当下,有着巨大的票房。
作为赵荣琛的关门弟子,张火丁是京剧程派青衣第三代传人。不上妆时,她看上去要更瘦小些。头发齐耳,衣服多为黑色,不是人群中先声夺人的那一种。
上了妆张火丁是另一个人。她是《锁麟囊》里的薛湘灵,《荒山泪》里的张慧珠,含蓄方正,风度谨严,水袖功夫很好,舞蹈身段的调度生发合乎规范,从不挤眉弄眼,风格庄重。
这一天早上9点,张火丁与乐师们第五次合乐说腔。中国戏曲学院影视中心排练厅里,胡琴、三弦、大阮、月琴各就其位。张火丁到的比乐师们更早。为了让声音能有一个回响空间,听起来接近舞台效果,她特地将排练场设在这里。
时间还早,乐师们正调校音色。不久一支胡琴咿咿呀呀地拉起来,张火丁开腔了。
这是程派名剧《荒山泪》。没有麦克风,也没有扩音器,因此能够听得清张火丁本色的声音以及每一句的吐字行腔。
程派与梅派不同,咬字完整清晰,同一个唱段,梅派唱3分钟,程派却要唱上5分钟,每一个字、每一个腔都得以充分展开。南京大学文学院教授、戏曲学家傅谨说,张火丁总是会细细将每一个小腔唱足。
排练厅里的张火丁不带妆也没穿戏服,她坐在一张椅子上,声音低回,表情节制,整个人的身体语言非常收敛,偶尔做一些手部的动作,此外一个多余的眼神、体态都没有。
唱到“看娇儿正酣睡恐被风侵”一句时,她停下来对乐师说:“开头节奏有点仓促。”
京胡琴师顾玉杰与张火丁相识二十余年,很多时候,她觉得乐师们劲头已经很好,但在第四次排练《荒山泪》时,一段慢板接原板处,练了三四次腔后,张火丁仍说,“气口不很舒服”“跟人物搭不上。”
《荒山泪》说腔的两个小时里她几乎没停,其间几次咳嗽,但仍然唱下去。
西皮流水中的张火丁非常安静,她待在某一个只有她自己知道、只有她一个人到得了的地方。
这时的张火丁是俭朴、用力而专业的。
作为赵荣琛的关门弟子,张火丁是京剧程派青衣第三代传人。不上妆时,她看上去要更瘦小些。头发齐耳,衣服多为黑色,不是人群中先声夺人的那一种。
上了妆张火丁是另一个人。她是《锁麟囊》里的薛湘灵,《荒山泪》里的张慧珠,含蓄方正,风度谨严,水袖功夫很好,舞蹈身段的调度生发合乎规范,从不挤眉弄眼,风格庄重。
这一天早上9点,张火丁与乐师们第五次合乐说腔。中国戏曲学院影视中心排练厅里,胡琴、三弦、大阮、月琴各就其位。张火丁到的比乐师们更早。为了让声音能有一个回响空间,听起来接近舞台效果,她特地将排练场设在这里。
时间还早,乐师们正调校音色。不久一支胡琴咿咿呀呀地拉起来,张火丁开腔了。
这是程派名剧《荒山泪》。没有麦克风,也没有扩音器,因此能够听得清张火丁本色的声音以及每一句的吐字行腔。
程派与梅派不同,咬字完整清晰,同一个唱段,梅派唱3分钟,程派却要唱上5分钟,每一个字、每一个腔都得以充分展开。南京大学文学院教授、戏曲学家傅谨说,张火丁总是会细细将每一个小腔唱足。
排练厅里的张火丁不带妆也没穿戏服,她坐在一张椅子上,声音低回,表情节制,整个人的身体语言非常收敛,偶尔做一些手部的动作,此外一个多余的眼神、体态都没有。
唱到“看娇儿正酣睡恐被风侵”一句时,她停下来对乐师说:“开头节奏有点仓促。”
京胡琴师顾玉杰与张火丁相识二十余年,很多时候,她觉得乐师们劲头已经很好,但在第四次排练《荒山泪》时,一段慢板接原板处,练了三四次腔后,张火丁仍说,“气口不很舒服”“跟人物搭不上。”
《荒山泪》说腔的两个小时里她几乎没停,其间几次咳嗽,但仍然唱下去。
西皮流水中的张火丁非常安静,她待在某一个只有她自己知道、只有她一个人到得了的地方。
这时的张火丁是俭朴、用力而专业的。