以前以为知乎会很客观的评论一件事，但到今天我才知道什么叫政治正确。
德云社最近风波不断，他和曹云金之争谁对谁错，双方各执一词外人不好评判
怹在一些大的庆典上说的段子比较老比较松散确实乏善可陈
这些大家黑，我能理解，娱乐八卦吐槽而已，没什么。
但郭德纲的单口确实好啊，诚意满满，包袱多，人物形象塑造诙谐，尤其是怹的神怪书，感觉真的做到了别人无我有，别人有我新的程度。郭德纲先生的成功之处就是他的书说了很多别人少说的题材，而说别人说过的题材又能够加入自己的原创或其他作品中的有趣情节，这在说书艺人里也是难得的。
我自诩听过的段子还算比较多，真让我愿意反复听的单口相声演员，头一号是刘宝瑞大师，次一号就是郭德纲先生，后面还有半个马三立，半个王玥波。
如果把相声比成一个一个江湖，我认为刘宝瑞大师就是王重阳，功夫已臻化境，风轻云淡之间，飞花折叶就可伤人，我听刘宝瑞的作品，他的包袱虽然不多，但他一张嘴我就想笑，娓娓道来，每一个腔调的转折、高矮音的变化，都从骨子里透出一种幽默感，真正在单口相声登峰造极之人。
郭德纲先生虽然尚不入化境，但也是登堂入室的高手，我愿意把他比成黄药师，邪怪多才，在《射雕》里黄药师上通天文，下通地理，五行八卦、奇门遁甲、琴棋书画，甚至农田水利、经济兵略等亦无一不晓，无一不精；这一点和郭德纲先生有几分相似，郭德纲虽然文凭并不高，但中国传统文化、民风民俗、传说轶事却涉猎很广，我相信郭德纲在宋元明清的通俗文学，章回小说，志怪笔记定是看了不少。这些虽然属于杂学但放到一个相声演员，一个说书艺人身上就是大大的有用，能大大的丰富相声里的内容增加趣味性。在一个互联网信息如此发达的时代，他讲出的那些传说故事能能让人听都没听过，这是多大的能耐？
我有一个表哥也是个传统小说迷，有一次和他听郭德纲说的《西游记》，他一愣说这不是《南游记》吗，我上网查了一下确实有这本书，涉及妙吉祥和万法教主的故事，但又不太相似，只能说是郭先生取材《西游记》《南游记》两本书自己重新编排的一个故事，我作为一个号称文艺青年的人却连这本书听都没听说过，不得不佩服郭先生阅读之博。
我说郭德纲像黄药师还有一个原因就是他的邪，他和别的评书单口相声演员不一样。很多其他演员偏爱袍带书锻打书，但郭先生偏爱神怪书公案书，情节曲折人情世故。很多人在评书里很善于塑造大英雄大恶人老剑仙的形象，而郭德纲偏偏善于塑造市井间的小人物，生动无比。
想想善恶图里那个话多但人却很实在的话唠；张双喜捉妖里壮着胆子和僵尸逗贫的双喜，枪毙任老道里向往当侠客的没六公子王斯文，白小平上坟里胆小又颇有正义感的白小平，这些人的形象都历历在目，像在我们身边一样。
马三立的单口是很好的，我听着很有味道，也是在不经意间抖出的幽默，尤其是那小眼睛里，闪烁的满满都是诙谐，他的很多段子我都反复听，可马三立说单口时真的年级太大了，与其说是单口相声，不如说是三五分钟的小笑话，好吗，真好，但老人家气力不足了，段子太小了，所以我把怹算了半个，不是说老人家不好，是我们没赶上老人家辉煌的时代，没见过他年轻时说长篇的风采。他是迟暮的张三丰，虽然登峰造极但年纪大了毕竟不比盛年。
王玥波与其是说单口相声不如说他更多说的是长篇大书居多，他就像《射雕》里的裘千仞，武功高强内里扎实，但和绝顶高手还差着那么点风格，就像我无聊时也经常会听他，但有时候听着听着也会感到无趣关掉。
至于谈到《坑王驾到》这个节目，简直是良心之作，期盼已久了。
郭德纲先生忙于商演和综艺，正经说相声的机会确实少了，现在能有一个郭德纲先生能赚钱，又能心平气和每周拿出一个多钟头说书的平台，无论对郭德纲先生还是喜欢相声的观众朋友都是很开心的吧
尤其是他还挖了那么多坑···这回终于能听到几年前故事的结尾了
我仿佛又回到我高中时每周上网一查就能找到郭德纲新作品的年代了。