花鸟字作品中能否多种字体共存？
作者:程光明
(图片来自网络)
答案是:可以。
从学画字到摆摊卖字，我就喜欢草行楷结合，那时也说不出理由，反正随心所欲。而顾客们从未就此提出异议，管它这个体还是那个体，用龙凤鱼竹等动植物画成字我们就喜欢。
恰恰相反，有同行们却说不能这样搞 ，认为一幅作品本来是正正方方、一笔一划的楷书，突然来一个草体或其它字体的字，乱入会破坏作品的整体和谐，毫无章法。
持这种现点的人可能因为他们长期习惯了单一字体创作，或者有的并不知道多体共存是有章可循的。
我们来看看下面的作品，分别是 :汉代史游《急就章》、东晋王献之《廿九日帖》、唐代颜真卿《裴将军诗》以及现代顾绍骅和陈频的书法。
怎么样？第一次看到这种作品是什么感觉？其实这种多字体共存一幅作品的书法，有一个专门的叫法，那就是——破体。
百度对此解释是:指不合正体的俗字。“破体”书法又称“变体书法”、“破格体书法”，是指打破单一的书风的限制，利用多体字的相互融合而形成的边缘性书体。
为什么说它是边缘性书体？因为它不常见于书法创作，不是主流，但也是书法字体大家庭中的一员。
好吧，现在再来看看这几幅花鸟字作品。
不难看出，花鸟字名家蒋新明的作品《家和万事兴》中的万字用了繁体，并且下部结构用蛇以行草笔法画出来，同样，事字除了中竖，其它笔划连成一条龙。程光明的作品《破浪》两字书体明显相异。
而《梅兰芳》、《松竹梅》(画者不详)作品中梅字也用了行草笔法。
当然，破体也要有个度，如果毛英波作品《天道酬勤》中的天字一撇一直撇出画纸空白处，还四处绕圈，那就是无法无天了。