【专访前言】
从银英、FATE到HP、《魔戒》，阿趴太太涉猎广泛，横跨欧亚大陆，一支妙笔如有神助，经典角色因之不断延续着新的冒险。玻璃舰队
1、其实我只是为了写军装梗而已，但二战的资料原创要用所以就直接架空。
2、有五代人物、旧剑乱入一二
3、枪主任、帝二世、言切 [考虑到年龄问题，可能就只有主任和韦伯的年龄略微的调高几岁]
4、不定期更新

【作品简介】
为了躲避追杀，在牺牲了大部分人的困境中，肯尼斯被迫逃入了敌人的领地，成为了大帝的俘虏……
【专访正文】
白熊：很荣幸今天能邀请阿趴做客白熊阅读，请多多指教~阿趴太太的同人创作道路时间跨度很大，最早是从什么时候开始写作的呢？
阿趴：写文是很早就开始写了，当时大家还都在露西弗。
白熊：哈哈哈~那算得上笔耕不辍啦。最早是创作什么原作的呢？还是是从原耽开始的呀？
阿趴：哦哦最早其实还是写同人啦，银英的同人。
白熊：《银河英雄传说》？
阿趴：是哒，吉莱的。真的很好看，我推荐所有人去看。
白熊：好！记下这个安利！
阿趴：我是个有原则的推荐者，绝对不会告诉大家你们深爱的角色会在第几章死。
白熊：哈哈哈哈哈哈~是的，不能剧透。那么《银英》之后又入了什么圈呢？
阿趴：唔，《银英》之后其实我停了好久，没入什么坑，毕竟我腐向萌的CP还是蛮少的，大部分如果撇开中间特地点出的恋爱关系，当成一般向看并没有太大的问题。毕竟是个清水派><
吉莱之后，真正爱上的是隔了十多年的帝韦伯。不过中间是爱着all哈利的，毕竟我并没有什么CP洁癖。
白熊：2333节操什么的不要在意啦，反正也不能吃呀。来讨教一下太太写作习惯的问题，阿趴太太的挖坑之前会写大纲吗？还是确立一个大概方向、然后顺着感觉往前推剧情？
阿趴：我觉得大纲不太有用，我比较喜欢定个大方向，然后确定结局。我是那种写了大纲，这篇文就写不出来了的选手。因为一旦确定大纲就必须按照它写，但中间会发生很多其他问题，比如写这章时候的心情之类的，都会影响到接下来的剧情发展。就说《玻璃舰队》好了，它写得这么慢的另一个原因，就是当年我说要写HE的，但真动笔了感觉没法HE，不知道怎么交代，于是只能慢慢写，希望所有人都忘记这曾经是一篇HE。
白熊：这是因为被笔下人物带着走吗？还是因为自己的状态发生了变化呢？
阿趴：不，是逻辑啦。按照人物性格这篇文是不可能HE的。
白熊：所以其实阿趴是为了尊重人物形象，然后改结局？
阿趴：是的。
白熊：明白，我觉得读者们也都会理解的吧，毕竟内在逻辑站得住的人物塑造才是最关键的，阿趴太太不用那么大压力啦~
阿趴：> <《帝国伟业》里我已经让枪教授死的那么惨啦！我基友追杀了我很久啊，要是再让枪教授死一遍，估计又要被她弄死了。
白熊：说到《帝国伟业》，正好来访问下它的写作经验啦~
阿趴：诶？其实也没有什么写作经验，完全是爱（并不)
白熊：我初读的时候会觉得是一本非常愉悦的轻小说，不知道阿趴太太当初是否受到了FATE系列轻小说的影响？不过就我浅薄的体会来说，《帝国》与原著风格还是差异很大。《帝国》的叙事会让我更觉得亲切，是平易近人的，原著时不时会有凝重的抒情议论，画面也有些跳跃感。不知道阿趴太太在写的时候会开启自己的哪种模式？
阿趴：写《帝国伟业》的时候，是FZ动画出到一半的时候。那时候FZ大爆，哪怕到现在，它也是我觉得这几年来做的最好的动画片。你看我喜欢吉莱就知道了，我就好这种模式的CP啊。帝韦伯是吉莱之后的第二真爱，那时候帝韦伯的短文很多，长文略少，我就想开个长一点的坑。=V=然后就有《帝国伟业》了，顺便说一句，后来出本的时候，很多人都不记得这文到底叫啥，有人叫他《建党伟业》或者是《建国大业》（不，并不是这样的。）本子开始卖的时候很多人都说：“《建国大业》有吗？来一本。”（它真的不叫这个名字。）
白熊：哈哈哈哈哈哈哈哈哈，不过我读到那篇文的时候也愣了一下，真的不是因为那两部电影吗？
阿趴：不不不，完全不是啦。只是很微妙地撞了名字。
白熊：那么是怎样开出这个脑洞的呢？
阿趴：唔，想要看韦伯成长吧。毕竟FZ并不是以韦伯为主角的故事啊。
白熊：关于这个话题，我觉得写出一个角色的逐渐成长是个挺难的事情，而且阿趴太太刚才也说了自己不爱写大纲，但是我通篇读下来，觉得韦伯的成长，阶段非常清晰；再往大一点说，就是人物塑造真的是一点点丰满的过程，这个痕迹在文中是可见的。所以很好奇，这个演绎过程，是那种很感性的，在脑中有一个不断丰满的形象出来，还是纯凭直觉呢？
阿趴：唔，我一般会先开两个文档，A文档是准备写全文的，B文档是手稿。手稿有几个作用，首先我会在手稿上确定结局，可那是很模糊的只有我一个人才看得懂的图片或者是一小段话，甚至有可能就是个写了俩字的圈。然后我会很认真地起个头，写个100-1000字，然后确定出场人物大概几章死，大概在整个故事的哪个段落里死。这时候手稿的作用就出来了，我会画个依旧只有我能懂的框，然后确定A在何时出现，B在何时出现，大概大家啥时候退场，然后，根据我自己的爱好，把退场的部分先写出来，以此为中心，从头写。（总之就是）确定结果→确定中间过程，然后（把具体情节）填进去。
白熊：明白，这样的方式会不断达成一个个小的阶段成果，然后就会很有成就感。
阿趴：对的，就好像跑步一样，如果告诉我要跑800米说不定会感觉很想死，但如果告诉我先跑去小卖部买个零食，然后去团委办公室，再跑去数学老师办公室的话，明明是一千米的路，我反而会觉得很轻松。
白熊：嗯嗯，那么我们回到《帝国伟业》上来，《帝国伟业》的主线很清楚，基本就是围绕着韦伯的一路蜕变，除了人物的成长性之外，政局的变幻也让故事非常精彩，灵感来自现实中的政治角力吗？
阿趴：嗯嗯，我很喜欢围观政治新闻，帝国伟业的政局变化现在回忆一下还是有点幼稚的，特别是伊斯坎达尔还充任帝师的职责，写的时候却省略了他本人的政治思想。
白熊：他的那些政治思想是阿趴受到哪些政治流派的影响吗？
阿趴：我觉得，差不多是仔细研究了一下他的本体——亚历山大吧。阿里安有本《亚历山大远征记》，这本书我看了几遍，然后我仔细地去研究了一下凯撒，就是盖乌斯·尤里乌斯·凯撒，他是有名的亚历山大粉。那时候我手头十五本参考书里有一本就是《君主论》，可以说是希腊意大利中古政治史的综合成果。
白熊：居然参考了十五本书吗？太了不起了。可以请阿趴太太分享下书单吗？
阿趴：可以的。
白熊：那聊完帝韦伯，来说说太太的《铂金贵族的信》。这篇体例是比较特别的书信体。书信体也好，日记体也好，都是私人化特点非常显著的，直接表达私人感情部分会非常方便，而且也容易写得生活化一些，但是视野的局限可能会让小说的故事性打折，如果掌握不好，会非常琐碎零散，不知道太太是否有这种感受？太太是怎么样达成故事性和私人化表达的平衡呢？
阿趴：别写太长，信首先就已经表现出了它的特点，就是隐私性，有很多话，落于纸笔就成了证据，这两个人，从死对头到勉强可以谈一谈的朋友到生死相随的恋人，需要经过的事不可能用一两封信说的清楚。
白熊：是的，所以需要对素材进行一些取舍？
阿趴：是的，信上出现的事情尽量的少，择取最有代表性的经典桥段，只要能让人一下子就判断出这是第几本书就可以了。一旦确定这个时间点，那么就基本可以确定人物当时的心态，我记得第一封信应该是德拉科变成白鼬的那天的晚上，哈利忍不住给德拉科写了一封信嘲讽了一下，毕竟那个样子太可笑了。按照现在的话说，那天德拉科的事儿至少能吹一辈子。我觉得这位年轻气盛的先生是不会放过这个机会的。
白熊：是的，太太对于人物心态的揣测真的十分到位，从读者的反应来看就知道你笔下的德哈有多还原。所以来请教一下关于这种代入感、还原度方面的问题。关于人物还原这个问题，我们请教过很多优秀的作者，大多是反复熟读原作啦~不知道阿趴太太是否也是这样呢？
阿趴：当然读原著是必须的，没看过原著就去写同人这件事情我不太能够理解。不过我大概可以提出一个其他看法，就是我觉得可以自我代入一下——假如是我，碰到这件事情，我会怎么做？作为自己肯定应该是比较了解自己的，我碰到了这件事我可能会做出的反应和原著的人碰到这件事情会有的反应对照一下，揣摩一下对方的心态，差不多能够估计出对方的性格。
白熊：就是选了一个自己最熟悉的参照？
阿趴：是的，然后选一些矛盾激烈的点，研究一下这个人的心态，到自己动笔的时候就比较好把握了。比如说德拉科，这位先生，很多人说什么贵族气质，其实并不完全。这个人家里有钱，非常有钱，可能是英国魔法界第一有钱，这点没啥好质疑的。他有钱，长得不差，家里也不能算非常娇惯，但看得出卢修斯相当保护他，这是原著。但他并不能算是不学无术的二世祖，从第一本里就看得出来他对自己要学的东西还是准备相当充分的，虽然偶尔仗势欺人，其实内心也有温柔的地方。
白熊：这个也是找准一个参照点，比较之后总结人物形象？
阿趴：是的。
白熊：明白了，果然是不一样的思路。白熊：下一个问题是关于我个人特别喜欢的《是，首相》，那是我在白熊读到的第一篇阿趴太太的文，我记得文中表现了很多外交大事，情节有参考当时的时政吗？
阿趴：是的，根据当时英国发生了什么写，这里面有非常多的政治梗，比如“继上一任只会数到三的首相下野之后”这一句，这是卡梅伦的梗，他有一次带着自己的女儿出去玩，最后把小女儿漏在了店里没带回家，于是记者吐槽他只会数到三。算是个非常与时俱进、紧跟时代潮流的文，也写了很久，因为我每天都在查英国出了什么事儿。根据当时的实际情况推测背后可能的利益冲突，不过因为我自身眼界的问题可能有些地方依旧不是很成熟。
白熊：说到写这部喜剧的同人，想了解下太太那种浑然天成一般的幽默感是怎么来的呢？
阿趴：我觉得喜剧比悲剧难写多了，可能是因为他们三个人自带的气场吧，一想到他们三个很自然而然地就会笑起来。
大概现在人活得都不如意吧。生活确实很艰辛，但如果一直沉浸在我“很惨”这个想法里，就很难走出来了。我觉得人还是要向前看的呀，被过去的痛苦牵绊住，无法走出来的话，就只能永远看到灰色的东西，如果能从一丁点小事里找到温暖，那么人就会向前进，自然而然地就会感觉到温馨和快乐的点。
白熊：所以写喜剧要出彩的话，主要还是靠心态吗？
阿趴：嗯。所以向前看，每天想点开心的事情。

白熊：最后来问问太太近期有什么新坑or出本的计划吗？
阿趴：这几天在赶GGAD的无料，叫《虚妄奇迹》，准备（本月）18日发。原创的话，计划新连载《杀人有瘾》和《太子四十年》两篇。
白熊：《太子四十年》的书名非常吸引我！这难道是父子文吗？
阿趴：不，其实是篇系统卡牌文，只是主角太非了而已，原文名叫《如何拯救在非洲峡谷生存的主角》但因为名字太长最后放弃了。
白熊：居然是系统文！
阿趴：主角他爹被挟天子以令诸侯了40年，终于找到了机会翻盘，主角正好那天出生，他爹就计划利用主角，将所有准备逼他让位的人一网打尽，于是主角一出生就是太子了，这种情况下出生的太子通常不会活过三天对吧，而那个卡牌系统就是让他抽他可以控制的人或者东西，算是勉强在不幸的人生中苦苦挣扎求得一线生机吧。
白熊：然而不幸的是主角还是非洲血统？
阿趴：是的。首抽十连唯一可以操作的是一只猫，其他都是狗粮，鉴定结果非洲血统纯正。
白熊：哈哈哈哈哈哈哈，这是打《阴阳师》一直抽不到SSR的怨念吗？
阿趴：我很欧的，但我基友很非。
白熊：那么说到系统文，就我个人的观点来看，挖坑不少，但佳作难求，有种理念认为系统文主角就是系统，太太是怎么理解的呢？
阿趴：我觉得，系统很大程度上要注意“系统这个东西只是辅助道具”，如果系统金手指特别强，那主角的性格就可能凸显不出来，毕竟过关道具太容易得手了。当然我也在里面设定了BUG道具，但主角太非了根本抽不到。
《太子四十年》会争取模拟出一个比较平衡的系统，不希望发生“这个系统啥都能解决”、“只要做任务就能顺利闯关”的问题。
白熊：跟着太太不光学到了系统文的写法，也越来越期待太太的新作了！
阿趴：谢谢！我也希望新坑能好看呀！
白熊：OK~那我们的专访似乎差不多了~现在仍然在过年期间，最后能请太太给读者们说点什么吗？
阿趴：哦哦哦，祝大家新年快乐！万事顺利！天天有红包！每个人都能抽到SSR！