「风水轮流转，七十年代末期，在朋克运动等新兴浪潮的冲击下，Led Zeppelin这支以技巧高难的hard rock为卖点的旧时代乐队，虽然仍处大牌之位，却不可避免地显露出了衰落的征兆。命运总是比预测更加残酷的，1980年9月24日，John Bonham在灌下了99%的正常人都难以想象的大剂量酒精后沉沉睡去，随后走上了Jimi Hendrix、Janis Joplin的老路——被自己的呕吐物噎死，享年三十二岁。这一意外，将苟延残喘的飞艇推向了土崩瓦解——毕竟在一支五人平分收入的乐队中，没有谁可以被替代。1980年末，Led Zeppelin正式宣告解散。」
摘自：《摇滚乐入门级装腔指南（上）》 - 柴斯卡
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「Page亦有尝试电影配乐，可惜喜获金酸梅提名。令人惊讶的是，这位昔日独裁暴君的音乐事业基本上一蹶不振，不要说鲜有好作品，根本是鲜有作品。戒掉毒品后他莫名其妙地成为了一位慈祥和蔼的老者，焕发出了和Zep时代截然不同的气质。他将大量精力投向慈善事业，很难想象他曾经那样大起大落过。08年北京奥运会闭幕式上，他在英国的“伦敦八分钟”中演奏了《Whole Lotta Love》，昔日的杀器之歌如今成为了和平的象征，只能说时代确实是不一样了。」
摘自：《摇滚乐入门级装腔指南（上）》 - 柴斯卡
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「最不被看好的Plant，反而走得最远。他最早摆脱了Zep时代的阴霾，将风格转向了蓝草与福音，随着人格的成熟，玩出了自己的风格，还获得了格莱美奖杯。
一贯雷厉风行笑傲商场的Grant回到乡下颐养天年，如果有谁在他在场时提起Bonham，个三百磅重、六英尺高的巨人的眼眶中立刻就会噙满泪水，喃喃道：“我没有照顾好我的鼓手！”
至于Bonham，他的儿子Jason继承了父亲的天赋，走上了职业音乐人的道路，重组演唱会上的鼓手之位便由他担任——这或许是对moby dick在天之灵最好的告慰。不过当演出结束后Jason询问Plant何时再开第二场重组演唱会时，Plant答道：“你的表现很好，你父亲一定会为你骄傲，不过齐柏林飞艇只能是我们三个和你的父亲。”」
摘自：《摇滚乐入门级装腔指南（上）》 - 柴斯卡
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「列侬早就对“保守无知”的妻子辛西娅感到厌烦，连带着对他们的儿子朱利安也很冷淡，不久就和小野走到了一起。小野的丈夫考克斯大为震怒，带着女儿远走高飞；列侬很积极地帮助小野寻找女儿，却不想分给前妻和儿子一分钱赡养费，后来还在公共场合羞辱已经不算是少年的朱利安直至他落泪——麦卡特尼觉得这小孩着实可怜，为他写了一曲《Hey Jude》。朱利安成年后表示：“我父亲总是对世界大谈特谈爱与和平，但从未向他的妻子和儿子展示过。”他甚至说麦卡特尼更像他的父亲。」
摘自：《摇滚乐入门级装腔指南（上）》 - 柴斯卡
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「六十年代末期，披头士徘徊在瓦解的边缘。当时有个患白血病的小姑娘特别想得到四个人的签名，多年以后拍卖时才发现四个名字全是“担心来不及”的哈里森签的——或许是因为四人彼此之间已经不见面了吧。早年亲密无间的合作气氛逐渐被病态的猜忌所取代，在商业和人际多重复杂因素的作用下披头士宣告终结，四人很快陷入了相互攻击的尴尬局面——列侬将自己的中名改为了“Ono”（小野），开始了他与小野的艺术人生，在他们最著名的一张唱片《Imagine》中创作了语气尖锐的《How Do You Sleep?》，作为对麦卡特尼以《Ram》一曲嘲讽他和小野的回击。」
摘自：《摇滚乐入门级装腔指南（上）》 - 柴斯卡
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偶尔贾格尔到访此地，会给列侬捎一张小纸条，上书：“米克就在你的隔壁，不妨来喝一杯。”但仍没有回音。

「列侬的终结者马克-查普曼正在人生路上艰难地挣扎。此人喜爱艺术，酗酒成性，有一些写作上的天赋；学生时代常常逃学、嗑药，一度靠在教堂里弹吉他为生，热衷反战和慈善，特别受小孩子的欢迎。这样的人生旅程，与不少摇滚人士的早期经历似乎也没有太大分别，但查普曼没有遇到戏剧性的转折，而是成长为了一个天真而绝望的普通人。他生得肥胖，这让他从小就在崇尚运动文化的美国校园里受尽了嘲笑；他一度是个虔诚的教徒，爱列侬，但更信基督，所以当偶像轻描淡写地说着“披头士比耶稣更出名”时，查普曼出离愤怒了。他最喜欢塞林格的《麦田里的守望者》，自诩是主人公霍尔顿的化身，迷茫、叛逆、愤世嫉俗，始终在对抗这个虚伪的世界。他曾义愤填膺「地对妻子说：“列侬唱着‘想象没有私产’，但他自己有数也数不清的游艇和豪宅，靠着贫穷的歌迷发财，在高喊口号的同时，偷偷嘲笑着像我这样的人…”查普曼渐渐产生了幻觉，宣称他体内另外存在着一个少年的人格，其他部分则是…恶魔。
1980年12月8日，列侬与洋子像往常一样走出他们的豪华公寓，穿过一排排在凛凛寒风中冻得瑟瑟发抖的狂热歌迷。有人叫道：“你好，列侬先生！”他略一迟疑，然后，四颗子弹穿过了他的身体。人群尖叫着散开，而警方赶来现场时，发现查普曼正气定神闲地读着一本已经被翻得破破烂烂的《麦田里的守望者》。这场毫无征兆的荒诞暗杀，为七十年代画上了真正意义上的休止符。」
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「查普曼至今仍关押在监狱里，表现良好，但几次申请假释都被拒绝了。小野洋子继续活跃在前卫艺术领域，永远被绑在了“列侬遗孀”这个位置上。活得风生水起的老披头麦卡特尼，在与小野经过几十年的对立后，终于流露出了冰释前嫌的迹象。当年写给不被列侬所宠爱的朱利安的《Hey Jude》，每年都要在各个大型活动上唱响，一路唱到了奥运会的开幕式上。时代疯狂地前进，唯有披头士成就了永恒。」
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「在人们尚未站在历史肩膀上挖掘出八十年代的属性之时，他已经先行一步述说起了岔路口上的茫然与残酷，完成了极好的时代总结。」
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「他的早期作品带有浓厚的民乐与解放军军乐色彩，还以现代形式演绎过传统红色歌曲《南泥湾》（这在当时是个十足的创举），获得了许多原本毫不关心音乐的人们的关注。如果说崔健的乐队中两位外籍乐手——匈牙利的巴拉什和马达加斯加的艾迪为他的音乐带来了无穷的灵动，那么中国乐手加入的唢呐、箫、古筝等元素则使中国摇滚初步形成了自己的风格，并为有志开拓的各个年轻乐队打开了一个取之不尽的宝库。崔健在后来的歌曲中贯彻了这一特色，如《红旗下的蛋》便有段落改编自河北民歌《踩高跷》。在《不是我不明白》中，他甚至尝试了当时对国人而言无异于天外来客的rap。」
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「九十年代雄赳赳气昂昂地降临了，最初一批真正意义上的摇滚乐队也登上了历史舞台。他们的练习素材是北京仅有的几张谱，学习对象是为数不多的由留学生带进来的磁带，哪怕丁点新的材料于他们而言都是宝物；并且，他们多少受到过一些来自崔健的影响。生活的清贫与器材的匮乏并未阻碍摇滚先锋们的刻苦钻营，相反，无论技术还是意识，他们都凭自己开辟出了光明道路。1990年，崔健所在的AOD与黑豹等六支乐队在首都体育馆举办演出，几万张门票很快宣告售罄。昔日曾在George Michael的演唱会上正襟危坐的北京观众心境早已大变，人们不仅站起来又唱又跳，还满场打架斗殴、乱扔易拉罐，甚至划亮火柴点燃了手中的节目单。」
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「funk、hip-hop、freestyle等收放更为自如的音乐形式，在配器上引入了电子成分，展开了一系列新的探索。自《红旗下的蛋》开始，崔健进一步弱化了作品的旋律感，继而演化为一种完全靠力度推动的音乐。」
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「崔健的艺术生命依旧延续着。中国人有非常好的乐器、故事和创意，不过大部分都磨灭于大环境的冲刷与对利益的疯狂追逐；崔健的作品，或许能给年轻的中国音乐人些许启发——中国人自己的声音，才是中国好声音。Bob Dylan那首《The Times They Are A-Changin'》，似可得到这样的反驳——崔健没有变。」
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「雪地上，阿尤看到穿红袄的橘子姐姐俯下身子，掬起雪地里的什么，塞进随身带着的小荷包里去。
阿尤跑过去，脚下的雪绵软松懈，雪下的泥土也一样，松松垮垮，阿尤每一步用力的奔跑都被这些软绵绵的东西给瓦解了。
就像阿尤来到这里的心情。」
摘自：《软甜萌贱童话集》 - 树懒爸爸
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