《唐诗逸舞》主创访谈——作曲：郭思达2016-12-27 元墨文化 元墨文化
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舞剧《唐诗逸舞》
12.31日-1.1在天桥艺术中心中剧场上演
导 语
郭思达是多部优秀电影电视剧的作曲，目前在全国各大电影院线上演的电影《罗曼蒂克消亡史》也是由他作曲。作为国内极其优秀的青年作曲家，他也创作了多部舞剧。此次，再次与佟睿睿导演以及唐诗逸合作《唐诗逸舞》更是一次强强联合。那么让我们来了解一下，作曲家郭思达的创作理念。
郭思达 简历
郭思达，中国人民解放军军乐团创作室副主任，当今中国舞台极为活跃的青年作曲家，1998年以第一名的成绩考入中央音乐学院作曲系。师从郭文景教授。代表音乐作品:舞剧《水月洛神》、舞剧《朱鹮》、音乐剧《茉莉花》、电影《罗曼蒂克消亡史》、电影《王朝的女人-杨贵妃》、电视剧《新版红楼梦》等。
元墨文化对郭思达进行了采访，下面将采访内容分享给大家，让我们来一起体会创作中的点点滴滴。
1此次参与音乐创作对于本人有何意义
郭:与佟睿睿导演和唐诗逸已经合作了很多年，大到舞剧小到舞蹈，林林种种，彼此之间已经有了不约而同的默契。但这次佟导找到我的时候，首先提到诗逸想要做一台自己的舞集，故事发生在唐朝，其次说到咱们这次能不能做一次特别一点的，大胆一点的，实验一点的……，我顿觉这次一定是一次好玩的创作，不约而同，一拍即合。
佟导和诗逸都是古典舞出身，所以之前的合作也更多的偏向于古典舞音乐创作的手法，但这次由于我们一开始的沟通就定下了方向，所以在创作初始我就抛开了传统古典舞音乐创作的概念，更多的将电子、民族乐器、打击乐、管弦乐等音乐载体以更大胆的方式相结合，以更特别的演奏方式相融合以寻找属于我们内心深处的、向往的、唐朝的声音。
总之这是一次大胆的尝试，我们创作团队都在试图探索新的表达方式，突破自己，一气呵成。
2创作舞剧音乐与电影音乐有何不同
郭:其实一早我最先接触的是影视剧的音乐创作，直到2009年我与佟导合作了我的第一部舞剧音乐作品《水月洛神》，才开启了我舞剧音乐创作的大门。舞剧音乐创作是开放的，自由的，它的发挥空间是无限的，不管创作的结果如何，它都是属于你自己的作品，我更享受与这样的创作，从而使我在一段时间内更热衷于舞台音乐的创作。而电影音乐更受限于画面，不同的导演对你有着不同的制约，经常会怀疑这次的创作是自己想要的吗？但直到近段时间创作了正在热映的电影《罗曼蒂克消亡史》的音乐，让我对电影音乐有了新的看法，因为我遇到了彼此懂得的导演，程耳。我非常感谢程耳导演，他给了我自由，在这部电影中，音乐有它自己的表达方式，它独立存在于电影情节中，与画面是并行的相辅相成的语言，我认为这才是音乐在电影中存在的意义，绝不仅是烘托、陪衬、制造情绪。
3《唐诗逸舞》创意灵感的由来
郭:这台舞集发生在唐朝，灵感自然来自于那里，我们提取了唐代较为著名的古曲《春江花月夜》、《长恨歌》的音乐素材，加以变奏，加以提炼。在与古曲的多次对话中寻找我们所理解的、感受的、领悟的唐代的声音，像是一次旅程，更像是一次追寻，感受着一个朝代的兴盛衰败。
4创作过程中的困难与趣事
郭:因为有了多次合作的基础，我们的创作过程中可以说是心照不宣，彼此知道对方想要的东西，只是在各种可能中进行选择，所以说困难无从谈起。最有趣的算是唐诗逸这次倾情演唱谢幕曲这个环节吧，她是一个极为认真的女孩，开始很不自信，但是在录音棚她一开口我就知道她一点问题都没有，在艺术领域中所有门类都是想通的，舞蹈感觉好必然音乐感觉好，我不会要求她声音的处理，我只要求她的感觉到位，她做到了让我出乎意料的好。但是她对细节非常重视，混音完成后还在一直给我打电话说某些字的处理还能不能更好，我说可以了，她还想更完美，就这样我又做了多次的混音调整。对自己精益求精，我喜欢她这样的创作态度，也是她能够成功的必然因素。
5对于当下舞剧音乐的发展有何看法
郭:就目前的中国舞台艺术可谓百花齐放，各种形式，各种门类的舞台艺术层出不穷。舞剧作为其中的一个门类也在飞快的发展，就舞剧音乐而言，现在国内的作曲家们都在不断的探索，不断的推动着舞剧音乐的革新，尤其是一些年轻的作曲家们还没有被发掘，他们有想法，有创造力，但是他们缺少机会，没有展示的舞台，希望将来会有更多的机会给到年轻的作曲家们，他们会带给我们更新的声音，这样我们的舞剧音乐才会茁壮发展。
6用一句话概括对观看舞剧的感受
郭:如此享受，如此感动，如此美妙！
7创作者最想说的话
郭:这次与佟导和诗逸的合作是一次奇妙的创作之旅，更多的沟通不在于技术层面。而在于各自对于那个朝代的感受中，相互不断碰撞，不断激发下完成的，它不纠结，它不形式，它是在我内心里表达的最真实的声音，希望大家能够感受到我们创作者的内心，感受到我们的用心，梦回一次唐朝。
舞剧《唐诗逸舞》购票信息
售票信息
时间： 2016.12.31 19：30
2017.1.1 19：30
地点：北京天桥艺术中心
票价：99/180/280/380/480/580
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原地址：
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舞剧《唐诗逸舞》
12.31日-1.1在天桥艺术中心中剧场上演
导 语
郭思达是多部优秀电影电视剧的作曲，目前在全国各大电影院线上演的电影《罗曼蒂克消亡史》也是由他作曲。作为国内极其优秀的青年作曲家，他也创作了多部舞剧。此次，再次与佟睿睿导演以及唐诗逸合作《唐诗逸舞》更是一次强强联合。那么让我们来了解一下，作曲家郭思达的创作理念。
郭思达 简历
郭思达，中国人民解放军军乐团创作室副主任，当今中国舞台极为活跃的青年作曲家，1998年以第一名的成绩考入中央音乐学院作曲系。师从郭文景教授。代表音乐作品:舞剧《水月洛神》、舞剧《朱鹮》、音乐剧《茉莉花》、电影《罗曼蒂克消亡史》、电影《王朝的女人-杨贵妃》、电视剧《新版红楼梦》等。
元墨文化对郭思达进行了采访，下面将采访内容分享给大家，让我们来一起体会创作中的点点滴滴。1此次参与音乐创作对于本人有何意义
郭:与佟睿睿导演和唐诗逸已经合作了很多年，大到舞剧小到舞蹈，林林种种，彼此之间已经有了不约而同的默契。但这次佟导找到我的时候，首先提到诗逸想要做一台自己的舞集，故事发生在唐朝，其次说到咱们这次能不能做一次特别一点的，大胆一点的，实验一点的……，我顿觉这次一定是一次好玩的创作，不约而同，一拍即合。
佟导和诗逸都是古典舞出身，所以之前的合作也更多的偏向于古典舞音乐创作的手法，但这次由于我们一开始的沟通就定下了方向，所以在创作初始我就抛开了传统古典舞音乐创作的概念，更多的将电子、民族乐器、打击乐、管弦乐等音乐载体以更大胆的方式相结合，以更特别的演奏方式相融合以寻找属于我们内心深处的、向往的、唐朝的声音。
总之这是一次大胆的尝试，我们创作团队都在试图探索新的表达方式，突破自己，一气呵成。
2创作舞剧音乐与电影音乐有何不同
郭:其实一早我最先接触的是影视剧的音乐创作，直到2009年我与佟导合作了我的第一部舞剧音乐作品《水月洛神》，才开启了我舞剧音乐创作的大门。舞剧音乐创作是开放的，自由的，它的发挥空间是无限的，不管创作的结果如何，它都是属于你自己的作品，我更享受与这样的创作，从而使我在一段时间内更热衷于舞台音乐的创作。而电影音乐更受限于画面，不同的导演对你有着不同的制约，经常会怀疑这次的创作是自己想要的吗？但直到近段时间创作了正在热映的电影《罗曼蒂克消亡史》的音乐，让我对电影音乐有了新的看法，因为我遇到了彼此懂得的导演，程耳。我非常感谢程耳导演，他给了我自由，在这部电影中，音乐有它自己的表达方式，它独立存在于电影情节中，与画面是并行的相辅相成的语言，我认为这才是音乐在电影中存在的意义，绝不仅是烘托、陪衬、制造情绪。
3《唐诗逸舞》创意灵感的由来
郭:这台舞集发生在唐朝，灵感自然来自于那里，我们提取了唐代较为著名的古曲《春江花月夜》、《长恨歌》的音乐素材，加以变奏，加以提炼。在与古曲的多次对话中寻找我们所理解的、感受的、领悟的唐代的声音，像是一次旅程，更像是一次追寻，感受着一个朝代的兴盛衰败。
4创作过程中的困难与趣事
郭:因为有了多次合作的基础，我们的创作过程中可以说是心照不宣，彼此知道对方想要的东西，只是在各种可能中进行选择，所以说困难无从谈起。最有趣的算是唐诗逸这次倾情演唱谢幕曲这个环节吧，她是一个极为认真的女孩，开始很不自信，但是在录音棚她一开口我就知道她一点问题都没有，在艺术领域中所有门类都是想通的，舞蹈感觉好必然音乐感觉好，我不会要求她声音的处理，我只要求她的感觉到位，她做到了让我出乎意料的好。但是她对细节非常重视，混音完成后还在一直给我打电话说某些字的处理还能不能更好，我说可以了，她还想更完美，就这样我又做了多次的混音调整。对自己精益求精，我喜欢她这样的创作态度，也是她能够成功的必然因素。
5对于当下舞剧音乐的发展有何看法
郭:就目前的中国舞台艺术可谓百花齐放，各种形式，各种门类的舞台艺术层出不穷。舞剧作为其中的一个门类也在飞快的发展，就舞剧音乐而言，现在国内的作曲家们都在不断的探索，不断的推动着舞剧音乐的革新，尤其是一些年轻的作曲家们还没有被发掘，他们有想法，有创造力，但是他们缺少机会，没有展示的舞台，希望将来会有更多的机会给到年轻的作曲家们，他们会带给我们更新的声音，这样我们的舞剧音乐才会茁壮发展。
6用一句话概括对观看舞剧的感受
郭:如此享受，如此感动，如此美妙！
7创作者最想说的话
郭:这次与佟导和诗逸的合作是一次奇妙的创作之旅，更多的沟通不在于技术层面。而在于各自对于那个朝代的感受中，相互不断碰撞，不断激发下完成的，它不纠结，它不形式，它是在我内心里表达的最真实的声音，希望大家能够感受到我们创作者的内心，感受到我们的用心，梦回一次唐朝。
舞剧《唐诗逸舞》购票信息
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时间： 2016.12.31 19：30
2017.1.1 19：30
地点：北京天桥艺术中心
票价：99/180/280/380/480/580
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