作者：黄志华
活跃的林敏怡，有时也甘做绿叶，在录制流行曲时，她可以毫不介意的去唱和音，例如叶蒨文主唱的《二百度》，其中唱和音的就有林敏怡的一份儿，又有一次，林姗姗的一首《大乌龟与小蚂蚁》，由於儿童和音没有到齐，林敏怡乐於凑数。相信，还有很多歌曲的无名氏和音，亦是她唱的！
林敏怡多年来在各种音乐里游走，她自己对严肃音乐，流行音乐和电影音乐是这样的看。
她认为严肃音乐很能表达自己，可以有充分的创作自由，很有满足感，流行曲无法避免商业化，多少要做些迁就，而且还要和很多人合作。电影一般亦只是商品，只有少数的艺术电影例外，而且电影要配合画面，不需要「杀食」的旋律，只需有气氛。除了收入较多，林敏怡觉得她写流行音乐也在追求一种满足，她说过：「如果旋律写得好，演绎和录音也理想，最后还能配合广播的媒介推销出来，众多人士的合作，都能达到理想的要求，是很『过瘾』的事。」至於让她有这种满足感的流行曲作品，可数《幻影》、《永恒的爱》、《海誓山盟》、《谁可相依》等。
电影音乐方面，林敏怡说：「写电影音乐要能够配合画面，是另一种挑战，如果能成功取得良好的配合效果，会得到另一种满足！」
在创作的方式上，林敏怡说，创作流行音乐是很直接的，构想到一句半句旋律，就可以用几天工夫砌出整首歌来，接着也可以很快完成编曲的步骤，写前卫音乐作品可不简单，是要很用心绞尽脑汁来构思的，因为作品层次复杂，要兼顾很多东西，故此写一首作品往往要几个月以至几年。只是，林敏怡也曾很感慨的说：「前卫音乐作品写的时间长，但演出机会和听众都少得可怜！」所以，她的工作安排，也很需要是如此形式：在一年里写一两首严肃音乐、四五部电影音乐，其余则全用以写流行曲——以流行养正统！
记得笔者曾对林敏怡说，像她这样正统流行一块儿上的人，比起一些对流行音乐嗤之以鼻的正统音乐人，或是嘲讽正统音乐的流行作曲人，实在难得。当时林敏怡回应谓：「这只能说是两群作曲人互相不了解，我觉得，流行音乐也有很有深度的；正统音乐也有容易听懂的、易上口的。两种音乐都是一门学问，音乐人在两方面都会有东西可学的，我们应该融会贯通，得益会更大。我自己就甚麼音乐也听，纳纳集集，有何不好？」
活跃的林敏怡，有时也甘做绿叶，在录制流行曲时，她可以毫不介意的去唱和音，例如叶蒨文主唱的《二百度》，其中唱和音的就有林敏怡的一份儿，又有一次，林姗姗的一首《大乌龟与小蚂蚁》，由於儿童和音没有到齐，林敏怡乐於凑数。相信，还有很多歌曲的无名氏和音，亦是她唱的！
林敏怡多年来在各种音乐里游走，她自己对严肃音乐，流行音乐和电影音乐是这样的看。
她认为严肃音乐很能表达自己，可以有充分的创作自由，很有满足感，流行曲无法避免商业化，多少要做些迁就，而且还要和很多人合作。电影一般亦只是商品，只有少数的艺术电影例外，而且电影要配合画面，不需要「杀食」的旋律，只需有气氛。除了收入较多，林敏怡觉得她写流行音乐也在追求一种满足，她说过：「如果旋律写得好，演绎和录音也理想，最后还能配合广播的媒介推销出来，众多人士的合作，都能达到理想的要求，是很『过瘾』的事。」至於让她有这种满足感的流行曲作品，可数《幻影》、《永恒的爱》、《海誓山盟》、《谁可相依》等。
电影音乐方面，林敏怡说：「写电影音乐要能够配合画面，是另一种挑战，如果能成功取得良好的配合效果，会得到另一种满足！」
在创作的方式上，林敏怡说，创作流行音乐是很直接的，构想到一句半句旋律，就可以用几天工夫砌出整首歌来，接着也可以很快完成编曲的步骤，写前卫音乐作品可不简单，是要很用心绞尽脑汁来构思的，因为作品层次复杂，要兼顾很多东西，故此写一首作品往往要几个月以至几年。只是，林敏怡也曾很感慨的说：「前卫音乐作品写的时间长，但演出机会和听众都少得可怜！」所以，她的工作安排，也很需要是如此形式：在一年里写一两首严肃音乐、四五部电影音乐，其余则全用以写流行曲——以流行养正统！
记得笔者曾对林敏怡说，像她这样正统流行一块儿上的人，比起一些对流行音乐嗤之以鼻的正统音乐人，或是嘲讽正统音乐的流行作曲人，实在难得。当时林敏怡回应谓：「这只能说是两群作曲人互相不了解，我觉得，流行音乐也有很有深度的；正统音乐也有容易听懂的、易上口的。两种音乐都是一门学问，音乐人在两方面都会有东西可学的，我们应该融会贯通，得益会更大。我自己就甚麼音乐也听，纳纳集集，有何不好？」
