1公主情节，玄机简直就是公主控，高月赤练是公主就算了，连石兰（虞姬）也是公主，一个剧里就一个公主就足够满足观众的少女心了，高月和赤练的公主身份和阴阳家、流沙组织相互牵连，阴阳家和流沙是贯穿整个剧的重要组织，占很重的戏份。后续故事要讲述好这个公主身份就没法随便拿掉，所以高月赤练身为公主是合情合理的，但是石兰也弄成公主就难理解了，蜀山并没有太多的戏和重要性，石兰就算不是公主也不会怎么影响这个剧的逻辑、让这剧讲不下去，三个重要女角色都弄成公主身份还是有点………苏或者俗。

2晓梦大师：这个角色的人设很违和，道家相比其他任何门派都要讲究无为无争、和光同尘、与时舒卷，这个晓梦大师总是冷傲御姐范、还有些傲慢和出言不逊，是秦时里个性最“桀骜”的女角色了，她的气质个性和道家完全不和。虽然阴阳家脱离道家“剑走偏锋”，但阴阳家的月神似乎更有道家无为无争的气韵和修养。晓梦大师出场就呛儒家一句孔子修为不够，别说作道家掌门，其他什么掌门也不会这么轻佻和锋芒毕露，没有一点大师和掌门的气度(现在大众都不用深究儒学，喜欢直接站在道德制高点对儒学批判鞭笞，编剧把他的意识形态，也就是现在大众主流意识形态用晓梦大师的嘴说了出来，这种话本身就很幼稚，结果还是以道家大师的身份说出来，简直违和)。
还有她这个白化病长相，白化病人相比普通人除了白之外，面部骨骼好像也有点不一样，老外的MV《gosh》里面就一群中国白化病，眉骨突一点眼间距变宽山根塌，这是不正常的病态，玄机给晓梦大师的外型乍一看挺酷，其实一点也不酷，而是病态。

3章邯，会耍酷的型男，将刺客毙命的同时还自我介绍句”你好，我是章邯”，是挺酷的，但不知为什么听起来有点熟悉，好像是编剧从美国电影模仿来的，中国人没这种耍酷方式，更别提古人，这句话模仿美国人痕迹明显。原话也可能制作者自己想出来的而不是来自美国电影，但想出这个创意的时候却是思维上模仿了美国电影，耍酷的方式很美国范。我听到章邯这句话时脑里一下出现一个神出鬼没特立独行的美国特工执行刺杀任务的场面，也对被杀者说了句“hello（或者hey），i’m XX”(不知道有同学有同感么？)。实际上我觉得章邯这个人就很有美国特工的范儿。当然不是不能学美国人耍酷，要让武侠人物和谐套上美国范儿至少得再隐晦一点更好。还有扶苏和李斯会晤时变着花样的谍中谍，简直就是卖弄。

4魔方和姬如千泷的高跟鞋：魔方很违和，非攻、破土X郎、白虎却不违和，因为非攻、破土X郎、白虎是幻想、虚构出来的，我们知道过去肯定没有，但现在实际生活中也没有，它不是我们现实生活中出现的，所以它放古代也不违和。而魔方是现代一个老外发明出来的，现在很多人都玩，我们心里都清楚是现代才有的，这东西太现实了，所以才有那么强烈的穿越感。
第四部还是第五部时候，专门给姬如千泷换了双蓝色玻璃高跟鞋，与魔方同理，违和，少司命也高跟鞋，但她一开始就高跟，而且她本身是存在感不强的低调配角，所以她附带的高跟鞋违和感也不强。姬如是主角，本身一出场就能吸引注意有很强的存在感，所以她身上要是出现了不和谐的事物，违和感也会被放大。旧鞋特意换新鞋，这也会对她的新鞋有强调作用。当月神扶着站立不稳的她踩着新换上的蓝色玻璃高跟鞋站起来还给了个脚部特写，可以感受到制作者浓浓的少女心和强烈的穿越感
我说的穿越感是指观众看第一眼就明显感觉这东西放错位置了，不该在这剧里。穿越感来自这东西身处过去却和现在有牵连，如果高跟鞋和魔方是像非攻一样完全虚构的与现代毫无牵连。那就不会让人产生穿越感了。看到非攻白虎，我们知道是假的，但不违和，看到魔方和姬如高跟鞋就直接是这剧穿帮的感觉。尤其魔方，因为它的穿越或者穿帮，在观众心理层面上影响连带使前面的墨家的各种制造的可信度下降，好比四川一家烤鸭店声称原创了种五香、麻辣、糖醋烤鸭，没人知真假，后来一天居然称原创了全聚德烤鸭，简直就是自砸招牌的行为，前面的五香、麻辣的原创可信度自然也受疑
【魔方和姬如的高跟鞋是弄巧成拙画蛇添足的典型】

5篇头，第三部把莫名其妙的画面拼凑起来有点意识流的感觉，第四部就是把各种唯美浪漫的图堆起来，巨大的旋转花朵，月光下石兰在竹子上吹箫，樱花树下躺着赤练，小高雪女泛舟江上，最无语的是丝带飘飘的端木容（那条丝带简直画蛇添足），唯美铺垫多到俗气，这种画面只要一两张就足够了，太多了就庸俗。另一个姬如千泷和蜀山装石兰开头的那个片头就还不错。

还有天明少羽的画面，一个12岁的小朋友在情路上长跑，各种儿女情长、英雄难过美人关。另一个14岁小朋友一身戎装君临天下、身后万人臣服。。。。。(我看得尴尬症都犯了)
因为缺乏自我意识，制作者好像希望把所有美的酷的元素堆叠起来，沉溺于那些美的酷的元素本身，不能与作品本身拉开距离去审视反省，已经有点点弄巧成拙了，唯美弄到庸俗，耍酷到做作穿帮。小孩像成人，编导让小孩耍酷应该要在小孩所划范围之内，什么英雄过美人关、君临天下…这是在十二、十四小朋友耍酷的范围吗，（英雄过美人关和小孩恋爱还是有鸿沟的，前者是很成人化的东西，制作者好像在做后者，内心却又受古代江山美人情怀的驱动不自觉在用一些细节努力让它向前者靠近）

7狗肉和熊掌：这个片子好像向国外出口了。第三部荆轲提到了他有个买狗肉的朋友，狗肉不说了,已被骂遍国际，第五部吃熊掌。我不知道所谓的熊掌是不是真的熊爪子，但老外看见了会怎么想，他们也不懂什么鱼和熊掌的典故，只看见两个衣着光鲜斯文有礼身份高贵的人（王子和首相）在一起优雅地吃熊的手掌还品头论足，老外即使没被雷得外焦里嫩，至少也小小受惊一下。第四部片头制作者名字还弄了英文，据说对外出口作品的音乐都重弄了，看来还是相当在意老外的，音乐倒不必重制，现在的足够好了，而且音乐是直接感受的，靠人类的共情能力基本是不存在什么文化隔阂的，倒是狗肉熊掌这么严重的问题却没人意识到
（盘里搁着两张砍下来的熊掌的特写，老外看到这一幕的感想大概是：中国人把熊的两掌砍下来下饭。影视画面的冲击波及范围远比莫言的檀香刑、酒国这种文字要广，前面铺垫了那么多华夏之美瞬间被这一画面颠覆）（《捉妖记》也有这个毛病，以妖怪的小孩为食材和十大酷刑似的下厨、用餐方式，好像以前还有一些拿奖作品也包含类似的细节，简直就是莫言《酒国》翻版），第五部出口了没？还没的话必须要把吃熊掌那段删了再出口啊啊啊啊！

也许有人不以为然或者觉得这些细节问题不大，可我一看到这些细节就像眼里进了沙子，不说不行。一想到老外要是也注意到了这些问题，我就犯尴尬症，不敢再回头看那些故事情节。
吐槽可不是出于恶意，只希望秦时和其他国漫越做越好

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其实楼主提到的好多点，曾经都有过讨论，但楼主提到的点太多，不想回忆复述，就帮忙顶一下，让吧友自己讨论吧

有玄机内部人员在这吧么，千万要删了吃熊掌那段再出口啊！！！！

你们想像一下老外看到这幅画面会作何感想？