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王冰老爷子在《走向共和》中表演：乐笔写哀，淡笔写重
文/荞麦花开
《中国式离婚》第3集，宋建平对着肖莉吐槽林小枫：“肖莉，你说她为什么，总是想让我照着她的生活逻辑去生活呢？”（王海鸰书上这句为：“你说，我凭什么非要按照她的安排她的设计去走，我为什么就不能有我自己的爱好我自己的人生追求？”）表示这回不是闹别扭，这是原则问题。杨德昌电影《一一》里，吴念真与旧爱重逢，坠欢却终未能重拾。旧爱声泪俱下：“那时候，我一直在那等，你一直都没有出现。我一直在那等，是因为我知道，我如果等不到你，我全都完了。我不知道我以后该怎么办，我受不了的！等，变成我唯一的希望！我第一天等没，第二天就继续在那里等，我拜托朋友去找你，你也不理我。你就这样消失了……”吴念真深深吐着烟，深深埋下头，不善言辞的他斟酌着也许已经在内心萦回过千百遍的几句话：“当时，我会不告而别，除了一堆没用的借口之外，我不知道还能跟你说什么。那时候，我有多生气，你知道吗？你一直希望我去念电机系，去拿博士，但是你问过我心里真正想做什么？我考上电机系那天，我爸很开心，我妈很开心，你也很开心，而我呢？我反而是最悲哀的人。人是不可能让另外一个人，去教他怎么活下去，怎么过日子。那是很悲哀的，你知道吗？但是这个人偏偏又是，我最爱、最爱的人。”男人，尤其是恃才傲世的男人，都希望爱他的女人看他的眼里充满光芒，如果不是知音之光，至少也是崇拜之光，唯其最不堪忍的是，女人看他的眼神里，只有一个问号，这男人值多少钱。宋建平内心所不堪忍受的，犹有甚于此——是女人看他的眼神，早已从崇慕之光，换成了金额数字的换算公式。今非昔比，尤不堪忍。（这是单方面从男人立场出发看女人，而从林小枫立场出发看这个问题，王海鸰书中写道（p101）：他们的问题不是个钱的问题，钱只是一个诱因，一个表面现象，根本的问题是，他这个人使她失望，他不是她心目中的那个人。——这话就是今日所谓“三观不合”？然而林小枫又没想到，男人果然不会挣大钱还好；岂不闻“男人有钱就变坏”，隔壁对门儿的肖莉，就是眼前例子。）
所以本集稍后，送走要回乡下看“姑姑”的老婆和丈人，下了火车，宋建平也不能免“老婆不在家”之俗，镜头里的他侧头瞅瞅火车开动了，脸上浮出一丝若有若无的得色，大大地吐口气，这口气里既有刚刚搬东西上火车卸下去后的体力上的松卸，又有无法明言的但确确实实的心理上的松懈——要放假了。但见他转身而去，不无小得意的高抬脚，有意无意的跺下，迈步开去，扭扭腰、松松胯、晃晃肩，双手自然抄上衣兜里，走几步，竟然踩着鼓点般，欢快地带点儿小跑，手舞足蹈起来。当然这个度是若有若无的，宋建平毕竟是中年人，而且是稳重传统的中年知识分子，他哪怕在人后，要嘚瑟一下，也不可能像小年轻那样轻狂个没边儿~。
文/荞麦花开
《中国式离婚》第3集，宋建平对着肖莉吐槽林小枫：“肖莉，你说她为什么，总是想让我照着她的生活逻辑去生活呢？”（王海鸰书上这句为：“你说，我凭什么非要按照她的安排她的设计去走，我为什么就不能有我自己的爱好我自己的人生追求？”）表示这回不是闹别扭，这是原则问题。杨德昌电影《一一》里，吴念真与旧爱重逢，坠欢却终未能重拾。旧爱声泪俱下：“那时候，我一直在那等，你一直都没有出现。我一直在那等，是因为我知道，我如果等不到你，我全都完了。我不知道我以后该怎么办，我受不了的！等，变成我唯一的希望！我第一天等没，第二天就继续在那里等，我拜托朋友去找你，你也不理我。你就这样消失了……”吴念真深深吐着烟，深深埋下头，不善言辞的他斟酌着也许已经在内心萦回过千百遍的几句话：“当时，我会不告而别，除了一堆没用的借口之外，我不知道还能跟你说什么。那时候，我有多生气，你知道吗？你一直希望我去念电机系，去拿博士，但是你问过我心里真正想做什么？我考上电机系那天，我爸很开心，我妈很开心，你也很开心，而我呢？我反而是最悲哀的人。人是不可能让另外一个人，去教他怎么活下去，怎么过日子。那是很悲哀的，你知道吗？但是这个人偏偏又是，我最爱、最爱的人。”男人，尤其是恃才傲世的男人，都希望爱他的女人看他的眼里充满光芒，如果不是知音之光，至少也是崇拜之光，唯其最不堪忍的是，女人看他的眼神里，只有一个问号，这男人值多少钱。宋建平内心所不堪忍受的，犹有甚于此——是女人看他的眼神，早已从崇慕之光，换成了金额数字的换算公式。今非昔比，尤不堪忍。（这是单方面从男人立场出发看女人，而从林小枫立场出发看这个问题，王海鸰书中写道（p101）：他们的问题不是个钱的问题，钱只是一个诱因，一个表面现象，根本的问题是，他这个人使她失望，他不是她心目中的那个人。——这话就是今日所谓“三观不合”？然而林小枫又没想到，男人果然不会挣大钱还好；岂不闻“男人有钱就变坏”，隔壁对门儿的肖莉，就是眼前例子。）
所以本集稍后，送走要回乡下看“姑姑”的老婆和丈人，下了火车，宋建平也不能免“老婆不在家”之俗，镜头里的他侧头瞅瞅火车开动了，脸上浮出一丝若有若无的得色，大大地吐口气，这口气里既有刚刚搬东西上火车卸下去后的体力上的松卸，又有无法明言的但确确实实的心理上的松懈——要放假了。但见他转身而去，不无小得意的高抬脚，有意无意的跺下，迈步开去，扭扭腰、松松胯、晃晃肩，双手自然抄上衣兜里，走几步，竟然踩着鼓点般，欢快地带点儿小跑，手舞足蹈起来。当然这个度是若有若无的，宋建平毕竟是中年人，而且是稳重传统的中年知识分子，他哪怕在人后，要嘚瑟一下，也不可能像小年轻那样轻狂个没边儿~。
话说陈道明真是分寸感特别好的演员。本集后边戏林小枫以小别归来，当当要和妈妈睡为契机，制造并成功形成和丈夫分床睡的局面，把宋建平撵到当当的小床。一连数日，老宋不乐意了。当晚，宋建平几斟言辞，终是道出：“小枫，你是不是性冷淡啊。”林小枫：“可能，还真是的。我真的觉得没啥意思。你说一个月非得来那么几回，千篇一律的，有什么劲啊。可能男女不一样？要是你需要我无所谓。完了我再过去睡就是了。”说着就脱衣服上床，“来，往里去点儿啊。”宋建平：“干嘛呀？”林小枫掀被子：“你不是要来吗？”老宋静静地看着老婆，这人是我老婆？哪怕收钱的，也不是这么办事的呀！但见宋建平静看老婆有顷，也不言语，就是中间眨巴了一次眼，然后下巴一翘一示意，竟然是非常镇定一如平常的声调，“出去。”一撇头，带着非常嫌恶的表情，提高音量，“走！”老婆翻身下床，披衣出门。按，这段儿王海鸰书里写道（p60）：宋建平低吼一声：“滚！”林小枫扭过脸去，看他，宋建平大吼一声，“你给我滚！”——王海鸰女士笔法不精啊，宋建平一个自矜清高、也确实手头过得硬的知识分子，哪怕表达愤怒，也应该是不自掉价的吧。更何况，这个清高有料的知识分子落到陈道明手里，更会自动加成精致底色（蒋雯丽就曾在一次受访时评价她搭档过的男演员：“陈道明清雅、精致。”），所以他必然会是怒不失态地如此反应，既不大吼，也不说“滚”。（当廷暴喝一声，如雷霆，如狮子吼，那是康熙！知乎网友“桃花羞作无情死”：特别喜欢林晓枫激怒宋建平，宋建平的那句“出去”。分析的太好，他的确是愤怒的，但林晓枫又怎么会理解他呢？与之吵架，太掉格了。清高自矜的人这样处理情绪，学到了。我很喜欢文人一些被称之为端着、矫情的气节与风度，还有一点点矜傲，这在时人已不多见了，明叔刻画的很好，大抵他自己行事亦如此。看着那些俗人，多多少少带着些不屑，遇到自己有兴趣的话题，话就渐渐多起来。）再有一层，宋建平的这个反应也有“跟你计较就上你道儿了”或“跟你见识我也就头发长了”的意思。前边儿戏，2集，妻子找着闹情绪，面目狰狞骂道：“宋建平，你不是个东西！”老宋端坐沙发，搂着个抱枕，一脸不知所谓的淡定：“我当然不是东西了，我是人啊。”然后起身，淡定地侧身从这尊正在冒烟的炮筒边经过，却没有照一般的演法儿，直接轻手轻脚从客厅走回卧室，避其锋芒；反倒故意捋虎须——但看他在老婆身侧站定，转身，侧头，侧面以对老婆侧面，低头，抬起左臂，左手搭上右肩，似要拍拍衣服，手到毛衣，却是把毛衣往上拉拉，然后两手分别曲肘上及，搭住肩部，往上提提毛衣，最后垂下手来，拉住毛衣下摆，往下抻抻——这系列过场做完了，他抬起脸来，以一副满脸“我对你无语至极”的表情正眼以对仍在怒中的妻子侧脸，转身入内屋，一边走，一边还摇摇头——林小枫设计台词：“可以想见，他背过去的脸上，那啧啧不屑的表情……”宋建平上下抻抻毛衣这个动作细节真是绝了。陈道明真是细节表现力超强的演员。
按，文学手法上有所谓“乐景写哀”、“举重若轻”等“反笔”，以乐笔写哀，以淡笔写重，往往反能收到出奇制胜事半功倍之效。《北京爱情故事》中，石小猛酒桌上复仇胡容强一段戏（18集），张译的表演可谓深中个中窍要。按一般的演法，或者说正常思路的演法，桌子上就要表现出对胡容强的仇恨，但张译不按常理出牌，首先是装傻，用装傻把胡容强逼到没退路了，逼到胡容强都知道石小猛是在玩儿他了，还是神态如常，言语无异。最后都把胡容强和娜娜炸得粉身碎骨了——娜娜愤然起身欲去，被胡容强跪下哀求拖住，娜娜转身，哭着指着石小猛高喊，“石小猛，你不是人！”然后一把鼻涕一把泪的也指一指胡容强，“你们，你们都会遭报应的！”——如果按以前香港黑帮电影的惯常套路，石小猛这儿必然是狰狞地嘿嘿狞笑，或是畅怀大笑以示快意恩仇。但张译的表演，你看他面对这边厢的山崩地裂把人逼到死里，不过好整以暇的仍是端坐着，就连脸上都没有一丝一毫的快意（我哪怕一丝缝儿也不透给你胡容强），他就是轻松地透口气儿，手指头还在桌面上轻柔优雅有节律地弹击几下，云淡风轻地笑说，“我跟你们俩开玩笑呢。”——张译把石小猛那复仇的快意，百炼钢化为绕指柔，深深的怨毒如鹤顶红，从心底里钻出来，渗出来，朝着你幽幽吐信子。（ps，张译演家暴男变态男目测也是一把好手。冯远征（演过最经典的安嘉和）的方法是面目狰狞，以形取胜；张译的手法可能就是面目柔和，声调轻柔，然而阴毒在骨子里，叫你不寒而栗，以神取胜。想到《黑洞》第15集，聂明宇用矿泉水毒杀“奸夫”。聂明宇问被绑在椅子上的小伙子：“你饿吗？渴吧？”然后从风衣口袋里掏出矿泉水，拧开瓶盖喂他喝，语音轻柔舒缓，“来来来，别着急……慢慢的，慢慢喝……”新浪微博博友“佟恩”：想象过张译演犯罪者的场景，其中一个画面是在昏暗空旷的地方，只要一束追光，英雄已身心俱疲，瘫坐在地上气喘吁吁。张译就那么闲庭信步宛如遛弯儿一样走过去蹲在ta身边，手轻抚着ta的后颈，语调里是优雅闲适，却让人不寒而栗、浑身发冷。皮是丹顶红，心是孔雀胆。想把他安利给全世界！）
1.李雪健在央视版《水浒传》中招安那场戏。李雪健自述表演心得有语：“我要求我第一步是尽量理解导演的意图，张绍林写的导演阐述我一个星期没离开手，一直在琢磨。在刻画人物当中完成导演的提示。每场戏对这个人物的塑造让导演满意，一开始我就是这个路子，慢慢地在创作过程中把握导演意图，比较成熟了。在这个同时加上我的二度创作，对这个角色的理解。我就是不说现实中也会有的，因为是我演而不是别人。……因为前面有贯穿有铺垫，招安并不是贬义，是爱国是想办大事。这帮弟兄既然把我当大哥，我就得对他们负责，不能让他们死后被人们辱骂成草寇、流氓、强盗。还想为国效力。最后真的招安了，他又是什么感觉呢？我一直在想这场戏。招安后他写诗，一边写一边唱，哈哈大笑。这是剧本提示的，笑着笑着流泪了：招安了！招安了！终于招安了！说这话是一种处理，但是我觉得这不是宋江。因为宋江是我来演，我在完成导演对这个人物整体的解释和要求之下，又进行了一个再创作。我觉得这个时候应该淡一点儿，不要太张扬。一个士兵在大雨中喊：招安了！招安了！宋江天天盼招安，一旦招安了我倒觉得他应该感觉到特别累，想睡觉，想坐在那，你们谁也别搭理我。这人一下就垮了。有的时候你从局部看好像觉得应该也光彩点儿，我觉得戏的好坏关键在准。这戏单看淡，接到一起就恰如其分，到位，准。有的时候单看着精彩接起来就有点儿过。张扬是人们意料之中的，他要是这个时候病了，才是情理之中意外之外，这比较符合宋江。因为这是折磨了他一生的东西。”（引自《五只老虎——<水浒传>拍摄散记》（著者陈枰，山东文艺出版社，1998年2月版）p42-44）——雪健老师自述表演构思语“我觉得这个时候应该淡一点儿，不要太张扬”，正是“淡笔写重”啊！
2.陈道明在《围城》中第4集这段表演：周经理委婉辞退方鸿渐一场戏，剧里演来与原著大不同。原著是周经理两次叫鸿渐去他办公室说话，剧里给揉合而为一场戏（这样处理好，精炼）。原著写方鸿渐的反应，实在是气量窄、欠成熟、易冲动、乏教养、少涵养，剧里则做了一些“美化”。原著写道：
周经理回家午饭后到行，又找鸿渐谈话，第一句便问他复了三闾大学的电报没有。鸿渐忽然省悟，一股怒气使心从痴钝里醒过来，回答时把身子挺足了以至于无可更添的高度。周经理眼睛躲避着鸿渐的脸，只瞧见写字桌前鸿渐胸脯上那一片白衬衫慢慢地饱满扩张，领带和腰带都在离桌上升，便说：“你回电应聘了最好，在我们这银行里混，也不是长久的办法，”还请他“不要误会”。鸿渐刺耳地冷笑，问是否从今天起自己算停职了。周经理软弱地摆出尊严道：“鸿渐，我告诉你别误会！你不久就远行，当然要忙着自己的事，没工夫兼顾行里——好在行里也没有什么事，我让你自由，你可以不必每天到行。至于薪水呢，你还是照支——”
“谢谢你，这钱我可不能领。”
“你听我说，我教会计科一起送你四个月的薪水，你旅行的费用，不必向你老太爷去筹——”
“我不要钱，我有钱，”鸿渐说话时的神气，就仿佛国立四大银行全他随身口袋里，没等周经理说完，高视阔步出经理室去了。只可惜经理室太小，走不上两步，他那高傲的背影已不复能供周经理瞻仰。而且气愤之中，精神照顾不周，皮鞋直踏在门外听差的脚上，鸿渐只好道歉，那听差提起了腿满脸苦笑，强说：“没有关系。”
剧里演来是：
周经理：“你回复了三闾大学的电报了没有？”
方鸿渐的反应并非原著里写的“忽然醒悟”登时发怒，而是以正常的对长辈对上司说话应有的语速语气温然问：“怎么啦？三闾大学的事儿我已经复电应聘啦。”
周经理：“你应聘了就好。我在想，你在我银行里这么混，也不是个长久的办法。”
方鸿渐笼袖轻点头，礼貌地专注倾听，试探性地接话：“您的意思是不是，让我今天就离……”（原著写方鸿渐反应：“刺耳地冷笑。”）
周经理：“你不要误会，我是说，你不久就要远行，至于薪水嘛，我还是可以照付的。”
方鸿渐听明白了，他彬彬有礼地保持气节，站起身来：“这份薪水，我不能要。”
周经理做手势解释，希望他不要坚执己见：“你听我说，我让会计科预支四个月的薪水，你带着路上用，这样就不必向你老太爷再要了。”
“我不要——”方鸿渐的气节节节升高，侧身离去，然而又分明克制着，他是缓缓侧身而离去，并不显得气急败坏或是气哄哄急躁躁，也并无原著中所写作态的滑稽“高视阔步出经理室”。他语气也无变化，音调也并未升高：“我有钱。”出门与进门的听差撞在身上，亦无气愤的失态。
总之，大抵这位“陈鸿渐”确是演出了原著“钱鸿渐”内心的气节与傲然，但却一概抹去了原著所写的“躁性”，举止言语节奏轻重皆与常无异，这既是诗礼人家应有应传的克己功夫，也或许还有更深一层——陈道明用这种平缓平静平常化的处理，反而是更深地表达了钱先生要在这一节里写出的方鸿渐：对“鄙吝势利的暴发户”（书里稍后边方老先生与方老太太晚饭桌上偏袒儿子怪周家不容人的话）的气愤——最深的气愤是什么？是不气愤，因为觉得你还够不着让我气愤的斤两。——陈道明以“不气愤”表现方鸿渐“最深的气愤”，也正是“淡笔写重”啊！
周经理回家午饭后到行，又找鸿渐谈话，第一句便问他复了三闾大学的电报没有。鸿渐忽然省悟，一股怒气使心从痴钝里醒过来，回答时把身子挺足了以至于无可更添的高度。周经理眼睛躲避着鸿渐的脸，只瞧见写字桌前鸿渐胸脯上那一片白衬衫慢慢地饱满扩张，领带和腰带都在离桌上升，便说：“你回电应聘了最好，在我们这银行里混，也不是长久的办法，”还请他“不要误会”。鸿渐刺耳地冷笑，问是否从今天起自己算停职了。周经理软弱地摆出尊严道：“鸿渐，我告诉你别误会！你不久就远行，当然要忙着自己的事，没工夫兼顾行里——好在行里也没有什么事，我让你自由，你可以不必每天到行。至于薪水呢，你还是照支——”
“谢谢你，这钱我可不能领。”
“你听我说，我教会计科一起送你四个月的薪水，你旅行的费用，不必向你老太爷去筹——”
“我不要钱，我有钱，”鸿渐说话时的神气，就仿佛国立四大银行全他随身口袋里，没等周经理说完，高视阔步出经理室去了。只可惜经理室太小，走不上两步，他那高傲的背影已不复能供周经理瞻仰。而且气愤之中，精神照顾不周，皮鞋直踏在门外听差的脚上，鸿渐只好道歉，那听差提起了腿满脸苦笑，强说：“没有关系。”
剧里演来是：
周经理：“你回复了三闾大学的电报了没有？”
方鸿渐的反应并非原著里写的“忽然醒悟”登时发怒，而是以正常的对长辈对上司说话应有的语速语气温然问：“怎么啦？三闾大学的事儿我已经复电应聘啦。”
周经理：“你应聘了就好。我在想，你在我银行里这么混，也不是个长久的办法。”
方鸿渐笼袖轻点头，礼貌地专注倾听，试探性地接话：“您的意思是不是，让我今天就离……”（原著写方鸿渐反应：“刺耳地冷笑。”）
周经理：“你不要误会，我是说，你不久就要远行，至于薪水嘛，我还是可以照付的。”
方鸿渐听明白了，他彬彬有礼地保持气节，站起身来：“这份薪水，我不能要。”
周经理做手势解释，希望他不要坚执己见：“你听我说，我让会计科预支四个月的薪水，你带着路上用，这样就不必向你老太爷再要了。”
“我不要——”方鸿渐的气节节节升高，侧身离去，然而又分明克制着，他是缓缓侧身而离去，并不显得气急败坏或是气哄哄急躁躁，也并无原著中所写作态的滑稽“高视阔步出经理室”。他语气也无变化，音调也并未升高：“我有钱。”出门与进门的听差撞在身上，亦无气愤的失态。
总之，大抵这位“陈鸿渐”确是演出了原著“钱鸿渐”内心的气节与傲然，但却一概抹去了原著所写的“躁性”，举止言语节奏轻重皆与常无异，这既是诗礼人家应有应传的克己功夫，也或许还有更深一层——陈道明用这种平缓平静平常化的处理，反而是更深地表达了钱先生要在这一节里写出的方鸿渐：对“鄙吝势利的暴发户”（书里稍后边方老先生与方老太太晚饭桌上偏袒儿子怪周家不容人的话）的气愤——最深的气愤是什么？是不气愤，因为觉得你还够不着让我气愤的斤两。——陈道明以“不气愤”表现方鸿渐“最深的气愤”，也正是“淡笔写重”啊！
按，以上所举数例，皆“淡笔写重”，未及“乐笔写哀”。影视剧中还有一例，是“淡笔写重”而兼“乐笔写哀”——《走向共和》剧中王冰老爷子所演李鸿章两例。
1.《走向共和》（海外版全68集）第12集，25:15，直隶总督府，李鸿章甲午败后，闭门不出，拄杖踱步。他躬身逗弄鹦鹉，笑着轻声道：“你说，李鸿章，王八蛋！”——李鸿章“早年科甲，中年戎马，晚年洋务”，倾尽心血打造北洋水师，这支舰队可谓是他的命根子，然而甲午一战，却一败涂地，输个精光。梁启超《李鸿章传》“第六章 洋务时代之李鸿章”写道：光绪八年，法越肇衅之时，朝议饬筹畿防，鸿章复奏，有“臣练军简器，十余年于兹，徒以经费太绌，不能尽行其志，然临敌因应，尚不至以孤注贻君父忧”等语。何图一旦中日战开，艨艟楼舰或创或痍，或以资敌，淮军练勇，屡战屡败，声名一旦扫地以尽。所余败鳞残甲，再经联军津沽一役，随罗荣光、聂士成同成灰烬。于是直隶总督北洋大臣三十年所蓄所养所布划，烟消云散，殆如昨梦。及于李之死，而其所摩抚卵翼之天津，尚未收复。呜呼！合肥合肥，吾知公之不瞑于九原也。——吾辈揆之，李鸿章其时之心如刀绞，肺腑滴血，固有非外人所能喻者也。然而《走向共和》剧中，王冰老爷子演来，迥非按我们一般惯常思维想来的老泪纵横，不可终日，而竟是躬身微笑，逗弄鹦哥：“你说，李鸿章，王八蛋！”
2.《走向共和》第27集，庚子国变，两宫西狩。37:00，两广总督府，李鸿章正在与他心爱的丫头红儿（太后赠给他的）玩陀螺，李鸿章笑语晏晏，说我们又要回北京啦，红儿高兴地一边放陀螺，一边问道：“是不是，太后又有旨意了？”李鸿章一边挥着鞭子转陀螺，一边道：“是啊，我又得去卖国喽！当汉奸，卖国！当汉奸，卖国！”——泪目，这哪里是卖国，这是背锅！庚子年的事，跟李中堂那是一毛钱关系也没有啊。这个大清裱糊匠，还兼职专职背锅匠：该他的锅要背（甲午），不该他的锅（庚子），还是要他背！李鸿章以八十老翁，受命入京，折冲樽俎，周旋夷人，忍辱负重，殁于任上。笔者不揣鄙陋，撰四言悼诗：“两宫西狩，銮舆播迁。君辱臣死，死固何难。国赖老成，社稷维艰。孤臣老泪，独收局残。呕心沥血，折冲其间。命陨文案，有泪如潸。文忠其谥，固其宜然！”梁启超在《李鸿章传》末亦赞“其鞠躬尽瘁，死而后已，犬马恋主之诚，亦或仿佛之（诸葛武侯）”。
1.《走向共和》（海外版全68集）第12集，25:15，直隶总督府，李鸿章甲午败后，闭门不出，拄杖踱步。他躬身逗弄鹦鹉，笑着轻声道：“你说，李鸿章，王八蛋！”——李鸿章“早年科甲，中年戎马，晚年洋务”，倾尽心血打造北洋水师，这支舰队可谓是他的命根子，然而甲午一战，却一败涂地，输个精光。梁启超《李鸿章传》“第六章 洋务时代之李鸿章”写道：光绪八年，法越肇衅之时，朝议饬筹畿防，鸿章复奏，有“臣练军简器，十余年于兹，徒以经费太绌，不能尽行其志，然临敌因应，尚不至以孤注贻君父忧”等语。何图一旦中日战开，艨艟楼舰或创或痍，或以资敌，淮军练勇，屡战屡败，声名一旦扫地以尽。所余败鳞残甲，再经联军津沽一役，随罗荣光、聂士成同成灰烬。于是直隶总督北洋大臣三十年所蓄所养所布划，烟消云散，殆如昨梦。及于李之死，而其所摩抚卵翼之天津，尚未收复。呜呼！合肥合肥，吾知公之不瞑于九原也。——吾辈揆之，李鸿章其时之心如刀绞，肺腑滴血，固有非外人所能喻者也。然而《走向共和》剧中，王冰老爷子演来，迥非按我们一般惯常思维想来的老泪纵横，不可终日，而竟是躬身微笑，逗弄鹦哥：“你说，李鸿章，王八蛋！”
2.《走向共和》第27集，庚子国变，两宫西狩。37:00，两广总督府，李鸿章正在与他心爱的丫头红儿（太后赠给他的）玩陀螺，李鸿章笑语晏晏，说我们又要回北京啦，红儿高兴地一边放陀螺，一边问道：“是不是，太后又有旨意了？”李鸿章一边挥着鞭子转陀螺，一边道：“是啊，我又得去卖国喽！当汉奸，卖国！当汉奸，卖国！”——泪目，这哪里是卖国，这是背锅！庚子年的事，跟李中堂那是一毛钱关系也没有啊。这个大清裱糊匠，还兼职专职背锅匠：该他的锅要背（甲午），不该他的锅（庚子），还是要他背！李鸿章以八十老翁，受命入京，折冲樽俎，周旋夷人，忍辱负重，殁于任上。笔者不揣鄙陋，撰四言悼诗：“两宫西狩，銮舆播迁。君辱臣死，死固何难。国赖老成，社稷维艰。孤臣老泪，独收局残。呕心沥血，折冲其间。命陨文案，有泪如潸。文忠其谥，固其宜然！”梁启超在《李鸿章传》末亦赞“其鞠躬尽瘁，死而后已，犬马恋主之诚，亦或仿佛之（诸葛武侯）”。
当然，演员的表演离不开剧本基础和导演理念。我们试看盛和煜《走向共和》剧本这两段，对勘剧本和剧集，方更见出剧集最终呈现之妙：1.直隶总督府：后院，李鸿章顺着檐廊慢慢地踱来。他穿一领石青色的薄棉袍，瘦高的身躯微微佝偻，脸上肌肉松弛，眼神也散了似的。前厅的鼓乐隐约传来，他侧耳听一下，又慢慢走到鹦鹉架前，看着那只鸟儿出神。笼子里的鸟儿也望着他。李鸿章平静地说：“你说，李鸿章，王八蛋。”鸟儿望着他，不开口。李鸿章伸出一根指头，威胁地指了指鸟儿，返身进了屋内。2.两广总督府：后园。浓荫之下，李鸿章穿蓝短衫，脚上一双布鞋，捧着个小茶壶，倚在小藤榻上，一付悠然田舍翁模样。红儿坐在他身边，拿着把大蒲扇替他轻轻摇着。李鸿章：“红儿，想不想回北方？”红儿：“想哇，我昨天晚上还梦见了冰糖葫芦哩！”李鸿章笑了：“长不大！”红儿：“就是嘛……”忽然悟道，“朝廷是不是又要调大人回去？”李鸿章：“是啊，又让我当那个直隶总督兼北洋大臣，和洋人议和去！”
对比剧本和剧集最后的呈现：1.直隶总督府。剧本写李鸿章面无表情，平静地对鸟儿说：“你说，李鸿章，王八蛋。”剧集则李鸿章躬身笑脸。也就是说剧本只有“淡笔写重”，剧集则不仅有淡笔写重，还有“乐笔写哀”。2.两广总督府。剧本和剧集都有的是李鸿章笑着和红儿说话，要回北京。但剧本中没有李鸿章边打陀螺边道出的“我又得去卖国喽”——这句和紧挨后边儿的“当汉奸，卖国”，都是剧集的加工和最后呈现。慨叹，剧集这才是冰寒于水之笔啊。加了这两句，李鸿章云淡风轻的内里，才掀开了一角，让你窥见他内心，毕竟千山万壑，鼓角悲凉。
按，剧集中有红儿问李鸿章：“我三俊哥去哪了。”剧本中则无这个，无红儿与马三俊的交集。剧本里隐隐约约写到红儿还算是李鸿章暮年的侍妾，这也是李鸿章发“朝云”一叹的来源。荣禄看到红儿，不也恭维李鸿章，中堂龙马精神吗。（这正是，以己之心，度人之腹！）但剧集的最后呈现，王冰老爷子可能（？）觉得不好搞老少恋，或者说是人物理解上认为表现类似于慈爱祖父与可爱孙女之情，更见出中堂暮年内心之丘壑苍凉（毕竟到了李鸿章那个年龄，那个心境，对男女之事几无欲求，他要的是精神的调剂或者更准确说是慰藉）——于是几于全部剥去了剧本中那层隐晦色彩，只剩下一片祖父孙女天伦欢乐了。红儿，就是李鸿章满目萧索的一点红。——在这种人物关系定位下，才有红儿向着老爷问“三俊哥”，盖三俊拿红儿当妹妹看待。——试想，如果红儿真是朝云，那就是小半个主子，三俊于礼法则宜端严不犯，于畏惧则老爷子的女人你也敢哥哥妹妹？仅这一层处理，剧集对于剧本，就不只是冰寒于水，直接是提档升级，质的提升！知乎网友“桃花羞作无情死”：红儿，想来一定是个一派纯然天真的小姑娘，俏皮可爱，总是一身红衣红袄，既照顾老人家生活，又让老人家有弄孙之乐（联想到金庸《神雕侠侣》黄药师暮年收幼徒女徒程英）。若是妾氏关系，不免蒙尘，不见得还能这样天真烂漫，和老爷子一起打陀螺（俩人皆有童心）。
对比剧本和剧集最后的呈现：1.直隶总督府。剧本写李鸿章面无表情，平静地对鸟儿说：“你说，李鸿章，王八蛋。”剧集则李鸿章躬身笑脸。也就是说剧本只有“淡笔写重”，剧集则不仅有淡笔写重，还有“乐笔写哀”。2.两广总督府。剧本和剧集都有的是李鸿章笑着和红儿说话，要回北京。但剧本中没有李鸿章边打陀螺边道出的“我又得去卖国喽”——这句和紧挨后边儿的“当汉奸，卖国”，都是剧集的加工和最后呈现。慨叹，剧集这才是冰寒于水之笔啊。加了这两句，李鸿章云淡风轻的内里，才掀开了一角，让你窥见他内心，毕竟千山万壑，鼓角悲凉。
按，剧集中有红儿问李鸿章：“我三俊哥去哪了。”剧本中则无这个，无红儿与马三俊的交集。剧本里隐隐约约写到红儿还算是李鸿章暮年的侍妾，这也是李鸿章发“朝云”一叹的来源。荣禄看到红儿，不也恭维李鸿章，中堂龙马精神吗。（这正是，以己之心，度人之腹！）但剧集的最后呈现，王冰老爷子可能（？）觉得不好搞老少恋，或者说是人物理解上认为表现类似于慈爱祖父与可爱孙女之情，更见出中堂暮年内心之丘壑苍凉（毕竟到了李鸿章那个年龄，那个心境，对男女之事几无欲求，他要的是精神的调剂或者更准确说是慰藉）——于是几于全部剥去了剧本中那层隐晦色彩，只剩下一片祖父孙女天伦欢乐了。红儿，就是李鸿章满目萧索的一点红。——在这种人物关系定位下，才有红儿向着老爷问“三俊哥”，盖三俊拿红儿当妹妹看待。——试想，如果红儿真是朝云，那就是小半个主子，三俊于礼法则宜端严不犯，于畏惧则老爷子的女人你也敢哥哥妹妹？仅这一层处理，剧集对于剧本，就不只是冰寒于水，直接是提档升级，质的提升！知乎网友“桃花羞作无情死”：红儿，想来一定是个一派纯然天真的小姑娘，俏皮可爱，总是一身红衣红袄，既照顾老人家生活，又让老人家有弄孙之乐（联想到金庸《神雕侠侣》黄药师暮年收幼徒女徒程英）。若是妾氏关系，不免蒙尘，不见得还能这样天真烂漫，和老爷子一起打陀螺（俩人皆有童心）。
另，我认为《走向共和》剧集以“乐笔写哀，淡笔写重”表现李鸿章，不仅仅是纯从文学手法上出发的考量。梁启超《李鸿章传》中写：吾读日本报章，有德富苏峰著论一篇，其品评李鸿章有独到之点，兹译录如下：中日之役，实彼（李鸿章）平生之孤注一掷也。而此一掷不中，遂至积年之劳绩声名，扫地几尽。寻常人遇此失意，其不以忧愤死者几希。虽然，彼以七十三岁之高龄，内则受重谴于朝廷，外则任支持于残局，挺出以任议和之事，不幸为凶客所狙，犹能从容，不辱其命，更舆榇赴俄国，贺俄皇加冕，游历欧美，于前事若无一毫介意者，彼之不可及者，在于是。……彼无论如何之事，不惊其魂，不恼其心，彼能忍人所不能忍，无论若何失望之事，视之如浮云过空，虽其内心或不能无懊恼乎，无悔恨乎，然其痕迹，从何处求之见之？不观乎铁血宰相俾斯麦乎？一旦失意退隐，其胸中瞋恚之火，直喷出如焰。而李鸿章则于其身上之事，若曾无足以挂其虑者然，其容忍力之伟大，吾人所尊敬膜拜而不能措者也。
梁启超对日人德富苏峰以上之论，甚为推赞，认为“确能摹写李鸿章人物之真相，而无所遗，褒之不过其当，贬之不溢其短，吾可无复赞一辞矣。”按，曾国藩、李鸿章、袁世凯为清朝咸丰以降，最重要的三“代”大臣。曾国藩殁后，李鸿章撰挽联，有句“师事近三十年，薪尽火传，筑室忝为门生长”，泰然以文正衣钵嫡传自居；李鸿章殁后，袁世凯撰挽联，有句“我是再传弟子，感恩知己，愿宏志业继萧规”，盖亦自认是文正之“再传”、文忠之嫡传。考这“祖孙”三人，德业辉光人各有长，而单论“容忍力之伟大”，则不得不推李鸿章为最，上过其师，下迈其弟。曾国藩处置天津教案，身陷其中如坠泥潭，千般小心终是措置万难，一代“完臣”几于“晚节不保”背着“汉奸卖国贼”的骂名黯然离开天津，在“外惭清议，内疚神明”的巨大心理压力下，老病侵寻，四年之后，便即辞世……袁世凯早岁为外交干臣，壮岁为治国能臣，晚岁为共和功臣，大总统期间执政也是颇多亮笔，可圈可点，唯是最后一着不智，帝制复辟，天人共怨，满盘皆输，袁氏忧愤成疾，不过半年，一命呜呼。——设若曾、袁二公处李之地，恐未及庚子斡旋，再定乾坤，甲午年已是千夫所指，无疾而终。呜呼，“非才之难，所以自用者实难！”（苏轼《贾谊论》）苏轼慨叹王者之佐，而不能自用其才。曾文正、袁宫保，亦可谓不善处穷者也！君子惜之。李相国则真当得起苏轼这两句话：1.君子之爱其身，如此其至也。2.夫君子之所取者远，则必有所待；所就者大，则必有所忍。并世东西两雄，气魄材力，李鸿章固不如俾斯麦；容忍韧力，“东方俾斯麦”则固有其长！欧阳修《昼锦堂记》：“出入将相，勤劳王家，而夷险一节。至于临大事，决大议，垂绅正笏，不动声色，而措天下于泰山之安：可谓社稷之臣矣！”李鸿章入而为文华殿大学士，出而为直隶总督北洋大臣，正是“出入将相，勤劳王家”；以暮年衰残，八十老翁，由两广太平之地，入京师不测之区，正是“夷险一节”；当是时，鸿章上膺两宫寄望之殷，下被万方翘首以盼，要凭只手，安定乾坤，这正是“措天下于泰山之安”——可谓社稷之臣矣！社稷之臣，首在谋身；盖身之不存，何以谋国？苏轼论曰：孟子曰：“方今天下，舍我其谁哉？而吾何为不豫？”君子之爱其身，如此其至也。如是则荞麦君论曰：李侯曰：“方今天下，舍我其谁哉？而吾何为不豫？”大臣之爱其身，如此其至也。孟子之不可不豫，乃心之不可不愉；李侯之岂可不豫，乃身之岂可得疾。大臣一身，系于社稷。此际之不敢不爱其身，正为异日之不吝捐其身！
