还是入了哈，真心喜欢

Heaven Ⅱ 相比于天堂4/5，其在人声回放上略显薄了几分，高频及中频的毛刺感也更重，解析力低下。天堂2只够满足对人声及低频回放的基本需求。

Heaven Ⅵ 应用了一只由fi-ba-ss series改良而成的ba单元，其特点为‘即使不使用final的BAM开口技术平衡ba单元内外气压，也能制造出氛围感及量感十足的低频’，天堂6也确实如final宣传中所说，其具有相比fi-ba-ss更稳重，衰降更流畅且氛围感更佳的低音域。天堂6的人声细腻，醇厚，富有感情且突出，稳重且十足流畅的低音域表现保证了天堂6在回放人声时能展现出更准确，更接近歌者喉线的音色。天堂6相比于final其他塞子具有更高的包容力，其中低频稳定的回放状态保证了它能将录音中的失真所带来的影响降到最低，天堂6高音域响度曲线的骤降也保证了其难以产生诸如高频破音，毛刺，响度不均匀等一系列异常听感的问题。天堂6百搭前端，它能始终将各种负面影响降到最低，但同样的，它也是一只难以通过升级前级设备获得提升的耳机。

Heaven Ⅴ & Heaven Ⅳ，相比天堂6相对均衡的中低频分布，天堂5和天堂4在低音域的氛围感及鼓点的力度上逐型号递减。天堂5和天堂4依然继承并保持了天堂6细腻，突出，饱满且韵味丰富的中频，但相比天堂6而言，它们的中频更加突出了。

Adagio Ⅲ 鼓点重且鼓点结项大，回弹感强烈，听感爽快。Adagio Ⅲ 人声颗粒感重(不细腻)且密度偏薄，高频刺激且毛刺感重，人声略微靠后且人声结项线条感重。经过长时间的煲机可以改善其高音域毛刺感重的问题，可以令鼓点力度下降，质感上升，同样，人声颗粒感重的问题也可以通过煲机带来略微的改善。

Pianoforte(意大利语‘钢琴’) x 相对final的其他产品线，其更加适合二重奏，三重奏等小编制场景。它在演绎人声时带有浓烈的感情基调。这样的适应面让它对于蓝调和爵士的演绎达到了无出其右的水准。金壶中频能量感巨大，能量主要分布于中高频，低频能量感相对偏少甚至于稍显寡淡。金壶并非注重频段分贝的平直以达到‘数据hifi’的效果，而是利用一种极其不健康的响度曲线来模拟出乐器极具质感的黄铜腔体应有的音色。金壶全频段都细腻到异乎寻常的地步，人声完全没有颗粒感，乐器也异乎寻常的没有线条感，它的信息糅杂混乱，这样的听感很难称之为‘剧场感’也不能将它归类到‘音乐厅感’。金壶的分析力(定位)和微动态音场的缺失让它确实的与hi-end水准没有任何交集，但其制造的混响和仪式感却相当接近于一套hi-end设备该有的听感，尽管不论如何搭配金壶都无法让它哪怕是半步踏进hi-end殿堂，但它的听感将必然成为一套高级设备升级步入hi-end殿堂的参考。
黑线金壶因为原线芯数过少(一条线只有32芯，16芯正极16芯负极)，极差的线材是造成金壶高频失真的主要原因，金壶高频失真主要表现为‘光泽感过激’，‘高频出现异常性响度突增’，‘回放的音乐被包裹在金属片中’等异常听感。金壶的高频失真只能通过煲机、使用控制力极强且声底细腻的前端、播放录制及拷录相当精致且失真极少的音源来改善。

AKR02 该产品是艾利和与final audio design于2014年共同设计并推出的，艾利和将AKR02的线材设计为可更换构造，但其将连接处设计为定制旋钮式接口，导致AKR02无法换配至设置常规插针的线材。R02的线芯为铜镀银材质，但由于艾利和为其配置的封胶质量较差，导致R02的线材在没有干燥剂保护的情况下会在短短几个月内迅速氧化成绿色。非常遗憾的是AKR02标配的线材没有单独贩售的渠道，早在2015年中旬，R02线材的生产就已经被艾利和停止，lz曾尝试通过邮件和联系代理商的方式购买全新的R02线材，但均被拒绝。
AKR02 的音色与ss具有高度的一致性，它相比ss有更规整的声场，微微提升的分解力与信息量。高频失真相比ss有略微的减少，鼓点的质感也有轻微的提升。

Heaven Ⅶ 天堂7配置了与天堂8同设计规格的平衡电枢单元，其回放风格也相对更接近于天堂8。天堂7主推人声，它的人声突出，细腻，清冽且柔顺。低音域透明，清爽，感受不到浓烈氛围的存在。鼓点力度略显柔弱，质感柔糯。天堂7的解析力相比天堂8弱势不少，乐器相对靠后，包裹感弱。

LAB Ⅱ 钛夜壶展现了一种对于乐器音色回放的全新理解，它所回放的乐器带有强烈的质感及极其异常的高临场感，其对于乐器的理解达到了final现有产品线的最高水准。与此相对，它几乎丧失掉了对剩余录音需求的全部回放能力。钛夜壶人声密度虚，结项极大，平面且呈现甜甜圈状凹陷。低音域氛围感弱势，解析力低下且欠缺包裹感。鼓点力度弱，鼓面结项偏大且边界模糊。乐器排布混乱且声场状态不稳定。钛夜壶在声场状态上呈现出一种激进的透明感，这样激进的透明感所带来的改变便是，钛夜壶相比金壶更弱势的乐感，与相对金壶更高级的对于乐器，深层次的理解。

Heaven Ⅷ 来自于final对于新ba单元产品的应用型产品线，天堂8的人声保持了final一贯的厚度及密度，在此之上天堂8的人声更偏向颗粒感和线条感。得益于其对单元性能的开发，天堂8具有优秀的分解力，即信息量丰富。但其分析力偏弱，导致乐器排布不规整，其声场呈现平面分布感且缺乏纵深，其几乎完全无法胜任对大编制的回放。天堂8场面感丰满，排布杂乱的乐器所制造的音场包裹感强烈。低音域氛围感饱满，鼓点质感轻松且力度优质。天堂8高频存在的毛刺感及人声不大舒适的颗粒感在长时间的煲机后均有轻微的改善。天堂8的中高频失真表现为‘高音域的破音’，‘人声结项的不稳定’，这样的状况只能通过使用控制力更佳的前端，播放录制水准更优质的音源解决。

Heaven s (黄铜) & Heaven c (不锈钢) 天堂s及天堂c的ba单元与fi-ba-ss采用相同的平衡电枢架构，它们与fi-ba-ss属于同一产品线。fi-ba-ss series的声音具有高度的一致性，s型号及c型号相比于ss削弱了中高频段，它们的人声密度，厚度，高音域的细腻度逐型号递减。

FI-BA-SS 黑线银子弹在贩售过程中经历过两次再版，即其分为FI-BA-SS和FI-BA-SS3两个型号，SS型号从2011年贩售至2013年初寿命结束，后final株式会社将其再版为SS3型号，SS3型号在SS型号基础上更换了传导性能更优质的线芯，两个版本外观的区别主要体现在线材的分线处，SS3的分线处较长(约2cm，见下图)，SS则较短(约1cm)，新版包装的黑线银子弹均为SS3型号。
银子弹拥有final家罕见的明亮的高频，它的高频十足顺滑，递增流畅，延展自然且空气感十足，得益于其高质量的中高音域回放素质，银子弹在反馈女声时能十足严谨的展现出歌者口腔与喉音之间微妙气息的区别，气息反馈的准确又直接拍定了其对于歌者的情感、技法性的展现、音色变化的准确性的高水准的回放，银子弹确实带来了一套毋庸置疑的最高水准的女声反馈方案。
银子弹的三频分布相对均衡且严谨，能量感主要集中于中音域，人声密度大，细腻，颗粒感全无且稳定舒适。低音域量感分布较少，几乎全无氛围感。鼓点力度大，质感舒适，真实反馈了架子鼓音色的差异。乐器结项偏大，线条感十足，肌肉丰满。银子弹整体解析力偏低，但其具有较为合理的分析力，乐器排布规整并不混乱，音场虽小但得益于消散自然且场内信息排布饱满，听感十分舒适。
银子弹中高音域的失真主要表现为‘刺激且异常的齿音’，‘人声结项的不稳定’。银子弹的失真状况只能通过筛选码率及录制水准足够优秀的音源，挑选控制力极佳，声底异常细腻且推力偏小的前端来解决。长时间的煲机对于银子弹的齿音，鼓点质感的僵硬有较为显著的改善。

Adagio Ⅴ 是adagio series的最高阶的产品。其鼓点存在感强烈，力度重，肉感厚实且保持了adagio产品线一贯的大结项。人声清冽明亮，包含较严重的颗粒感及线条感，密度优秀但结项偏向单薄。总体偏向底盘，高音域明亮但粗糙感强烈。Adagio Ⅴ异常的齿音，过重的鼓点力度，偏硬的鼓点质感，粗糙的中高频表现在长时间煲机之后有较为明显的改善。

Adagio Ⅱ 并被淹没在低频的海洋里

FI-BA-SST SST在声音上与SS差异巨大，SST在声音上的改变来自于其本身搭载的敏感的BA单元对京线传导的信息像个傻白甜女孩子一样无遮拦的回放。
SST相比于SS，其人声部分变得更清亮了，这不是一件好事，SST会将人声声线异常性的提亮、音调提高。分布于中低音域的人声结项存在异常的透明感与密度低下的状况，其人声结项颗粒感明显，女声的回放尽其所能的展现出无与伦比的粗糙与廉价感，而其回放的男性歌者更是尽数如同丧命一般鬼哭狼嚎。
京线的加入进一步削弱了SS本就寡淡的低音域氛围感，SST的音场整体呈现出一种如同耳塞套没塞紧，漏气了的不自然的透明感。乐器泛音少，无法表现乐曲最基本的乐感，乐器结项小，无法表达乐器最基础的音色。SST的鼓点相比SS更重结项更大且坚硬感更加剧，低音域欠缺自然的衰降导致SST的鼓点呈现严重的割裂感。
在SST抛弃掉SS所有能被大家称赞的优点之后，它确实的获得了单单元动铁直到目前为止最高水准的信息量，活脱脱调出了一只性能发挥优良的3单元动铁才能具备的分解力。SST的音场内容丰富，各色各样的信息呈碎玻璃渣状态飞散于世界各地，排布这个词仿佛在刻意逗我笑。
放下SST，我只想说【细尾**。】
煲机对于SST混乱的乐器分布有一定改善，人声粗糙的问题有微小的改善，人声偏亮中低音域不稳定的问题有细微的改善。前端及音源的选取对SST几乎没有任何积极的作用。