中兴四将图 宋 刘松年 绢本设色　纵26 X横90.6厘米 中国国家博物馆藏
此图描绘南宋中兴四将刘光世、韩世忠、张俊、岳飞全身立像。每像旁有清qián lóng dì的楷书题 字。此画所绘南宋爱国将领诸像，比例准确，姿态自然，人物刻画或咸武、或庄重、或深沉、或平静，形象个性各异。副将身姿挺拔、劲健，是南宋人物画中的佳作。

斗茶图 宋 刘松年 绢本设色　纵57 X横60.3厘米 台北故宫博物院藏
在宋代，从宫廷到民间盛行一种评比茶质优劣和技艺的习俗，称为“斗茶”。此图中所绘四人，二 人已捧茶在手，一人正提壶倒茶，一人正扇炉烹茶。画中人物用线轻爽细致，以皴擦法画山石、松 树，淡墨渲染地面，对比鲜明，人物生动传神。

孔子像 宋 马远 绢本淡设色 纵27.7 X横23.2厘米 北京故宫博物院藏
马远的绘画以山水成就最高，但其画人物也不甘于前人的程式。此图中的孔子神情肃穆，衣纹简 括挺拔，寥寥数笔，形神毕现，达到了简洁生动的效果。

十八学士图 宋 佚名 绢本设色 纵174.1 X横103.1匣米 台北故宫博物院藏
唐李世民为秦王时，于宫城西开文学馆，网罗四方文人。馆内杜如晦、房玄龄等十八人，号“十八学士”。此图画面只画其中 四学士，这四人正在品评画卷。四学士神态各异，僮仆也各具姿态，用笔工整，描绘细致.树木、桌椅、栏杆也描绘细膩，且 有不同质感。

太白行吟图 宋 梁楷 纸本墨笔 纵81.2 X横30.4厘米 （日）东京国立博物馆藏
此图是梁楷减笔人物画的代表作之一。以寥寥数笔 表现出了 “诗仙”李白洒脱傲岸、纵酒飘逸、卓然不 群、才思横溢的风度神韵。画家没有琐碎的细节刻 画，而是通过诗人典型的精神状态和瞬间动作来突 出诗人性格。虽逸笔草草，却言简意赅，充分体现了 梁楷重在表现人物神韵的画风。

泼墨仙人图 宋 梁楷 纸本水墨 纵48.7 X横27.7厘米 台北故宫博物院藏
13世纪之前，中国画家描绘人物，主要使用白描和工笔技法。不过，在敦煌洞穴的墙壁上，使用“没骨”技法的飞天已经开始自在漂浮。不管是她们，还是这里的泼墨仙人，全都不受轮廓线条的限制。
此图用酣畅的泼墨画法绘出仙人的蹒跚醉态，神态夸张生动，令人叫绝。
梁楷流行于13世纪的上半叶，他笔下的人物让我们想起当代的卡通漫画，不需太多精确的细节，就能直达人物内心。梁楷的笔触有力、宽阔，使用黑色洗过大片区域。他主要使用“泼墨”手法，着意给人随心所欲的印象，加之以他精心选择的核心面部特征，用更细、更干的笔触强调。在风格上，这幅无名仙人图与梁楷笔下的李白肖像十分类似，都用底端的线条，暗示，而不是挑明，人物的脚在长袍边缘之下。

猴侍水星神图 宋 张思恭 绢本设色 纵121.4 X横55.9厘米 （美）波士顿艺术博物馆藏
张思恭，南宋画家，生卒年不详。图中 画一妇人(水星神)执笔沉思，身边一猴 高举石砚，供她着墨。人物以勾描填彩 绘出，造型准确，线条法吴道子，流畅 自如。小猴以没骨法写出，富有质感。 此图是南宋仅存的一幅水星神图，殊 为珍贵。

十六罗汉·降龙 宋 陆信忠 绢本设色 纵96.4 X横50.9厘米 （日）相国寺藏
陆信忠，生卒年不详，南宋民间佛像画家，宁波人，其作品多数流往日本。此图画一 降龙罗汉坐于树上，两眼圆瞪，惊恐万状 地看着下方飞舞的两条龙，形象独特有趣， 富有戏剧性。画风工整细膩，情景交融，独 具特色。

[图片]天女献花图 宋 刘松年 绢本淡设色　纵40 X横58厘米 台北故宫博物院藏
此图表现天女手捧花篮，边舞边散，姿态ē nuó，对面pú sà正微笑观看。其余罗汉 则被天女wǔ zī所吸引，面露xīn xǐ之色。图中除pú sà从服饰和装饰仍保持传统造型 特色外，其余形象均接近凡人。画面布局疏密有致，线条刚柔相济，设色沉稳，动 静结合。

四美图 宋 佚名 绢本设色 纵24.1 X横20.3厘米 （美）私人藏
此图描绘了四个盛妆仕女，仕女形象、衣着、饰物都仿唐制，但人物少了一些丰腴的唐人体态。用笔精工秀丽，设色鲜妍。面部采用额、鼻、颏的“三白法”烘染，别具特色。

秋江渔隐图 宋 马远 绢本设色　纵141.9 X横59.8厘米 台北故宫博物院藏
马远（约1170-1260），南宋画家，字遥文，号钦山，钱塘（今浙江杭州）人。祖辈四世为画院恃诏。擅 画山水，构图多取“一角”之景，故人称“马一角”，兼画人物、花鸟，为“南宋四家”之一。此图 画面单纯，一老渔翁抱桨伏在船头酣睡。老渔翁的头部处理很见功力，目须发用传统线描法，但对面部 的晕染却富有体积感，这在古代绘画里很少见。另外，他还以线条的变化表现出物像的不同质感。这 幅作品体现了马远人物画创作的造诣。