好久没浮上来冒泡了，先问大家好！！
其实还是比较喜欢看歌唱类节目的，闲来无事就看上了新声代这个节目，因为之前没有关注过这个所以选择了从头开始。发这个贴子的起因跟所谓的“炫技”有关，又恰好看到了13年6月2日那期，所以有些感想不吐不快。
那期有位叫可心的小盆友恰好唱了你神的《天下无双》，演唱底子听来还是不错，至于气息控制上确实有些不稳，但是一来对于一个孩子肯定不能套用高标准，再者这也可以通过引导得以提高的，总之我觉得是个好苗。不过四位所谓导师一个也没推，本来也没什么，不过他们的理由让人感觉好没逻辑。他们的一个观点是:听众对海豚音的欣赏（或者是歌者学习这一技巧）不是好的传递。另外一个则说（原话）:其实高音是大多数国人的概念吧，能唱高音就是好歌手，其实不是。
让我纳闷的，一是他们如何能仅凭小女孩的第一次表现就得出炫技的断定？如果仅凭第一印象就否定别人的，我认为不足以为人师。而且，炫技首先你要有技才能够炫，比如米国的大牛姐玛利亚·凯莉，她的很多作品（包括live）都是有高难技巧的，她有炫技但能说她不是好歌手吗？在四川有句俗话叫:没得二两花生胡豆敢来摆摊摊儿？再者，这些年听众中欣赏海豚音类的技巧的数量好像确实有升高，这其实说明听众对音乐欣赏的面向更多元化了，对歌唱技巧从欣赏角度有了要求。这其实是好事，听众就是市场，市场需求的多元化必然会促进歌曲创作以及演唱的多元发展，从而提高音乐流派以及歌手风格的丰富度。
如果说唯技巧论很偏颇的话，那么这不是技巧本身的错。好的歌手不能用是否有技巧是否能飙高音来评定，但是这并不能说明有技巧与高音就不是好歌手。不从演唱者演唱实际存在的不足评论，却只针对技巧和高音进行取舍，这只会背上因自身能力不足、不能驾驭这类风格而自卑、为了掩盖自卑而对他人的技巧与高音进行贬抑的嫌疑。而且在之后的一期却有两个为另一个唱无字歌的小盆友推杆，之前对技巧和高音有意见，现在推杆是自打脸吗？
若说炫技，你神在喜多郎在东京的音乐会上的一曲《印象西湖雨》炫得酣畅淋漓，听来余音绕梁、单曲循环的佳品。
其实还是比较喜欢看歌唱类节目的，闲来无事就看上了新声代这个节目，因为之前没有关注过这个所以选择了从头开始。发这个贴子的起因跟所谓的“炫技”有关，又恰好看到了13年6月2日那期，所以有些感想不吐不快。
那期有位叫可心的小盆友恰好唱了你神的《天下无双》，演唱底子听来还是不错，至于气息控制上确实有些不稳，但是一来对于一个孩子肯定不能套用高标准，再者这也可以通过引导得以提高的，总之我觉得是个好苗。不过四位所谓导师一个也没推，本来也没什么，不过他们的理由让人感觉好没逻辑。他们的一个观点是:听众对海豚音的欣赏（或者是歌者学习这一技巧）不是好的传递。另外一个则说（原话）:其实高音是大多数国人的概念吧，能唱高音就是好歌手，其实不是。
让我纳闷的，一是他们如何能仅凭小女孩的第一次表现就得出炫技的断定？如果仅凭第一印象就否定别人的，我认为不足以为人师。而且，炫技首先你要有技才能够炫，比如米国的大牛姐玛利亚·凯莉，她的很多作品（包括live）都是有高难技巧的，她有炫技但能说她不是好歌手吗？在四川有句俗话叫:没得二两花生胡豆敢来摆摊摊儿？再者，这些年听众中欣赏海豚音类的技巧的数量好像确实有升高，这其实说明听众对音乐欣赏的面向更多元化了，对歌唱技巧从欣赏角度有了要求。这其实是好事，听众就是市场，市场需求的多元化必然会促进歌曲创作以及演唱的多元发展，从而提高音乐流派以及歌手风格的丰富度。
如果说唯技巧论很偏颇的话，那么这不是技巧本身的错。好的歌手不能用是否有技巧是否能飙高音来评定，但是这并不能说明有技巧与高音就不是好歌手。不从演唱者演唱实际存在的不足评论，却只针对技巧和高音进行取舍，这只会背上因自身能力不足、不能驾驭这类风格而自卑、为了掩盖自卑而对他人的技巧与高音进行贬抑的嫌疑。而且在之后的一期却有两个为另一个唱无字歌的小盆友推杆，之前对技巧和高音有意见，现在推杆是自打脸吗？
若说炫技，你神在喜多郎在东京的音乐会上的一曲《印象西湖雨》炫得酣畅淋漓，听来余音绕梁、单曲循环的佳品。
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