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从严格的小说角度来看，龙族三被彻底写崩了。
首先，龙族三的整个故事充斥着各种各样为了写而写的桥段，它们的发生是因为作者想让它们发生，而不是它们真的有发生的必要，各种略显生硬的场景和情节层出不穷，比如苏恩曦买下别墅的大段剧情及酒德麻衣莫名其妙潜水挖回来一个怪物并引出尸守成群和战斧导弹；源氏重工里那个疑似零号但不知所云的男孩；雷娜塔和芬格尔之间强行发生的决死突围；恺撒在前期装逼似的说没人能让他在任何事情中出局然而后来全程酱油；源稚生在听说网吧事件后装逼说要查出幕后主使也不了了之；王将策划网吧事件对抗卡塞尔三人但之后又再无后续；极乐馆的那个杀妻男人（甚至整个极乐馆都有点违和，因为无论是王将的面具、源稚女的爱好、樱井的打扮，无不渲染出猛鬼众的一种能剧氛围，但他们的老巢居然是一个赌场？）各方人物走马观花地出来刷个脸就走；以及靠牛郎店的新奇撑起来的三分之一剧情，等等。它们的的确确是读起来引人入胜的情节，但总体来说，除了使第三部的厚度大大增加之外，在文学上其实是没有什么价值的，就好像你在大排档点了一百道菜吃出了饱腹感，但味觉上并没有太多美妙可言。
但相比于整个故事逻辑的缺陷和硬伤来说，上面那些其实还都算无伤大雅。对于一个作家来说，他的能力越大，他对于故事的权力恰恰越小。也就是说，他的每一个情节都是环环相扣并且严格自洽的，当既定的时间地点和前因后果给出后，人物和情节接下来的走向都是必然的，作者本人无能为力——你可以说故事非要这么写也行，但只要存在最优解，就应该让更合理的剧情发生，而不是天马行空瞎几把写。王将和橘政宗的万年老梗就不提了，我看整个龙族三里一直纳闷的一点就是为什么他们对尸体那么宽容，无论是源稚生第一次杀死源稚女，还是源稚女杀死王将，只要把尸体毁灭，或者一直守着尸体，那么小说原本的剧情就会完全经不起推敲，以这两位的智商，不可能想不到这一点，特别是源稚女，杀了那么多次，就没有一次想到要留在那里守尸？出于好奇也不想看看王将到底是怎么复活的？而关于整个故事的关键，也就是白王，一直云里雾里，日本分部莫名其妙背叛，各方人马轮番出场，好像每个人都打探到了一点证据，但没有任何人对赫尔佐格的阴谋起到直接阻碍作用，庞贝运筹帷幄却作壁上观，昂热搞了半天甚至好像连猛鬼众的存在都不知道一样，明明蛇歧八家的初衷也是要屠龙，结果所有人都在疯狂地怼蛇歧八家，结果没有任何人介入那口井里的最后决战。当时井里的情况是，风间琉璃是赫尔佐格唯一的一张牌，他本人没有任何战斗力可言，而纵观整个龙族三，除路鸣泽以外当场就能吊打风间琉璃的有三个，昂热，上杉越，绘梨衣，只要这三个任何一个在场把风间琉璃放倒，赫尔佐格就玩完了——但江南用很牵强的理由把他们全部支开了。其实从单行本到实体书，从王将和橘政宗身份的融合就可以看出来，江南为了达成目前实体书的这个结局，强行让剧情朝着这个方向走，所以变得非常经不起推敲。作为小说，故事经不起推敲是致命伤。

我觉得是明明龙族可以有一个庞大严谨的世界观但江南却没把重点放在这上面

首先对豆公总是忍不住自己给自己的角色做注解的行为表示呵呵。随笔和微博都常常解释夏弥的情感、辨析路对绘和路对诺的差别、楚子航的人设等等。这种行为只能说明连载和单行本都没有把故事讲好，把人物塑造完整。
然后我想把高人气角色都批一遍。所有的原因都是江南整体布局的问题。
恺撒从天生君王到二缺的富二代（富n代？），从因为般配而追求诺诺到爱情至上地痴迷诺诺；楚子航从沉默寡言拼命可靠到***特质突出，画风差别太大。同理还有校长、守夜人等。全员满口白烂话难道是混血种天赋？
夏弥。夏弥这个角色的出现应该是第二部初期以后丰满起来的构想。不然第一部就不会写苏茜是楚子航的绯闻女友，直接写她是诺诺的闺蜜就行了。牵手、吃夜宵，这些细节委实太暧昧。以至于在楚夏CP坐实后江南需要每每做出解释（包括小说和微博），什么苏茜和楚子航不熟，苏茜不在乎楚子航喜欢谁之类的。不管是对苏茜党还是夏弥党，这些文字都很窝火。以及连载时，深夜看到夏弥的睫毛心中感到熟悉的是路明非而不是楚子航。综上，夏弥是个龙二创作中才生发的角色。也正因如此，文本整体掌控不足，前后不协调，主线改动很大，人设变化明显。
绘梨衣。绘梨衣写得真的很萌很感人（也有人说人设借鉴了太多动漫元素）。但是她暴露了江南缺乏整体掌控随机性强的缺点（和夏弥同理）。
连载时源稚生和绘梨衣才是cp。但是这样的话路明非猛然触发了某个剧情选项，走到“风间琉璃”线，“风间琉璃为路明非做早餐，好感度+1”“路明非牵着源稚女的手逃生，好感度+2”之类的，最后显然是要为风间琉璃卖命了……咦，好像有哪里不对？？
于是连载版废了。绘梨衣转而成了路明非的新（pao）娘（hui）。那源稚生源稚女怎么办，兄弟太基了啊！哦，再加两个女性配角好了，单行本页数不嫌多。矢吹樱和樱井小暮就这么出现了。其实还是掩盖不了兄弟基情的事实好嘛。源稚生和源稚女想起自己cp的次数比想起弟弟/哥哥的次数少了不知道多少。还有妹子的临死回忆杀这种桥段，明显就是前期没铺垫好，只好在便当的时候补充点料赚眼泪啊（再一次，江南整体布局有问题）。
而绘梨衣，这个妹子便当得如此突兀，分明就是为死而死（不死的话正主怎么写）。一代上杉家主，蛇岐八家最强武器，只打过两三次，根本就是作为路明非卖命的祭品存在的。
绘梨衣人气很高，在龙四中每每被提到，可是奇妙的是，她几乎没有动摇路明非对诺诺的感情，甚至可以说，还没有恺撒的婚约的动摇、冲击力大。
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第三，种种bug。
龙二：付钱在车站袭击执行部专员的麦当劳叔叔和夏弥是一个人；楚子航、路明非的家乡到底在哪里；伊丽莎白·洛朗上的是伊顿公学；路明非的生日和第一部不一致；夏弥的生日和星座不符
龙三：橘政宗和赫尔佐格的万年大坑。什么影武士这么强把风间琉璃都吓得半死这种替身我也想要。
龙一到龙四：意大利男神恺撒到底交往过多少妹子，口口声声说着初恋呢。
第四，江南对服饰品牌不厌其烦、不合时宜的描述。
“苏晓樯拍着他的胸口就往下滑，路明非赶紧把这女酒鬼拎起来，免得她穿着那套Dior套裙就躺在积水里了。”——《龙族IV》
请问这句话为什么要出现“穿着那套Dior套裙”？路明非你不是心疼妹子是心疼dior是吧？妹子就要倒在雨中了还有心思想到名牌裙子。
dior是值得心疼，穿dior的小天女和路明非迷失的怜香惜玉之心更值得心疼。
江南老师，牌子适当提提就可以了，影响到人设就不好了。
广受抨击的女性审美（和大刘一样直男无审美）。其他答案提到过了。
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7月29日补充
第五，预言性场景、伏笔芜杂。
预言性场景在龙族中最多的就是灵视（路明非的灵视、诺诺的灵视、楚子航的灵视、恺撒的灵视等）了，其次就是回忆，伏笔还有他人对人物的描述（EVA和男友关于太子的描述、诺诺的继母对诺诺的描述、昂热对芬格尔的描述、连载中提到的龙王泽），这些都是读者推测人物身份的主要依据。
那我们就等到龙族收尾吧，看看有多少个得到了合情合理的解释，有多少个被忘了，有多少个成了坑，看看我说这是个败笔有没有道理，看看这么多人感慨龙族要烂尾了有没有道理。
江南自己说过，他在构思的时候会假想很多条线。而这些很可能都已经写成了文字（连载、小说、微博片段），而后再选取可用的延伸下去，所以有很多伏笔很可能伏着伏着就不见了。
对比一下缥缈录。缥缈录的故事大纲已经在“史书”里写好，就不太容易写走样，写得忘了伏笔，也不太容易反悔（虽然如果九州重制也是难说）。至少姬野是羽烈王阿苏勒是大君是没问题的，羽然没能和姬野在一起是既定的，乱世同盟的人已经定好了，姬野会传位昌夜是在商博良里都写到了的。这样写自然少了龙族的引人入胜和读者参与感，但是又有一种史诗感，而且也不会让江南这厮写得过了火。
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2月9日补充
第六，语言的重复。
江南老师辞藻华丽，文笔在针对同年龄层读者的作者中是很不错的了。但是用语重复严重也是很明显，以致于某些人物特色被消解。以下是例子：
【素白】龙一没用过这个词，龙二出现时一度以为是夏弥的专属。清冷美丽，不含肉欲，令人不敢凝视，契合耶梦加得。
然而之后，这个词越用越滥。EVA、雷娜塔、矢吹樱、风间琉璃、犬山贺的手下琴乃、樱井小暮、绘梨衣、在路明非的梦境中的少女、被源稚女制作成手办的少女、YAMAL号上的女孩、诺诺、苏晓樯都纷纷素白了起来。素白如冰雪也是出现了好几次。
如果这些不算什么，那王将也有“素白的笑脸”，网吧的女服务员素白，蛇岐八家的墙素白，高天原的一扇门素白，这些是几个意思？？
【像猫】江南老师爱猫，但一直把章回主角比成猫是不是有哪里不对。青春恋（后）爱（宫）向日本轻小说《我的青春恋爱物语果然有问题》也会把双女主塑造成猫系和犬系，表现出人物特色来好么。
以猫比喻绘梨衣是最多的，她温顺、受惊、做错事、小心接近路明非的样子都像猫；雷娜塔像小野猫、小奶猫，零警惕得“就像一只猫”；绪方圆像小黏；麻生真“笑得像只猫”，樱井小暮笑起来也像；夏弥像波斯猫，芬里厄是巨猫；楚子航说帕西像猫。
以上还算好，那昂热年轻时“像只目光警觉的小猫”，恺撒轻巧得像只猫，违和感君are you okay，刀头舔血的男人好歹也要像头豹子好不好。
【像/是个孩子/小孩】路明非、路鸣泽、零、楚子航、恺撒、夏弥、源稚生、源稚女、上杉绘梨衣。再万用的梗用多了也会审美疲劳。

单说败笔，不谈别的，只说【龙族】这本书中，有太多细节都是从江南的旧作中直接搬来的！
想必看过龙族的人都记得楚子航在顶楼自己和自己打篮球，都记得他作为学生会长时一身白衣一尘不染看着楼下的学生淋着雨做操，而这两个情节，都出现在了【此间的少年】中！
自己和自己打篮球的人是乔峰，而一身白衣不沾雨的是杨康。
目前手边没有书，只记得这两个。
我从【龙族】开始读江南，感觉这是个有趣又天真的作者，于是去补其他的书。
这种读着读着就在旧作里发现彩蛋的感觉真的很让人难受，写书的人到底是在用什么样的心情从原来的文字里挑挑捡捡，和自己的戏谑之心一起，拼补出【龙族】的？
我想要回答。
我想要知道，他们是否只是江南的记忆里不可磨灭的影子，与其他重复使用的细节一起，值得被反复提及。
你说，我就信。

江南渐渐地把所有人物写成路明非

所有角色都是扁平的，一群贴着“吐槽星怂货逗逼”，“高冷面瘫男神”，“浮夸风大少爷”等标签的塑料模特。尤其是对女性角色的刻画太失败了。一直觉得江南不了解女人。那些所谓对女孩子小心思的描写一看就是直男的妄想啊我摔(╯‵□′)╯︵┻━┻

江南的小说写到《龙族》，他的写作缺点已经越来越明显，而优点却依然并未有何进展。
在江南的小说里，他的缺点是非常多且明显的。
一是冗长的对白。
江南的小说总是需要大段大段的对白，特别是需要背景介绍的时候，总是要通过角色的嘴来交代。而且看过不同版本的《龙族》之后，不同角色交代的内容居然一定程度上还是可以互换的。也就是说这些背景介绍是可以通过通过各种不同的人来讲，并不需要具有鲜明性格特性。因此带出江南小说的第二个缺点。
二塑造人物的贫瘠。
江南笔下的人物塑造到了《龙族》这里变得很单一，甚至和刘慈欣有一拼。虽然他极力去描写凯撒、楚子航和路明非的不同，但其实他们很大程度上都只是单薄的角色。没错，江南也写他们的小时候，也写他们温情的时候，也写狂暴的时候，但是，让人感觉他们身上存在一个开关档，当需要小时候的时候，就拨到小时候档，当需要温情的时候，就拨到温情档。但是在温情的时候，看不到其他的影子，更像是割裂的人物。
三就是大段大段路明角色的心理活动。
比他那种郭敬明般介绍品牌式说明文更让人不堪卒读。像是摆明来套字数圈钱的。
同时就导致了情节上的累赘。这一点甚至影响到了他的同人文章。最典型的例如九州缥缈录吧的一个长期更新帖。每次看更新的时候我总以为这段自己已经看过了。
江南在《缥缈录》的时候还尚克制，但是那时候这些缺点已经出现了。
过了这么些年，他并未有好好磨砺自己的文笔，反而越发放恣自己的才华。
如果他只是想刘慈欣这种半职业作家尚可，玩玩票。但是像他现在这样，却依然控制不好，不控制自己，虽说做通俗大众文学也不是求留名的，但是最后肯定会被读者抛弃的。
特别是他现在的样子，我一点也不希望他用这样的状态和文笔去更新捭阖录，那样会写得很难看的。

我觉得江南败不失败在某一本书的某个情节或者细节，他的问题是故事模式单一，我从15岁看缥缈录，现在快30了看完龙族（包括蝴蝶风暴，光明皇帝，蚩尤什么的），之间除了《此间少年》和《爱死你》这两篇短文，情节模式都大同小异。一个故事讲一遍是惊艳，讲十遍八遍就俗了，估计江南自己也感觉到了，所以才不停的挖新坑，愿江南财务自由以后能好好写书。

败笔真是不要太多哦
最明显的就是故事整体篇幅失控（整个三下都挺败）、角色之间的对话可以任意分配（大部分人设都很生硬）、强行抒情（两只手都举不过来了）
前传里爷爷的故事和三的序里零的故事还能看看
剩下的就算了 太没有诚意
大概他自己内心也不怎么爱这个故事吧

亲自考察后得出的结论
芝加哥六旗公园没有中庭之蛇！也没有摩天轮！口亨！

挑了几个有代表性或者观点比较明确的评论复制过来，还有个评论貌似有敏感词不能发……
回过头来看看我自己写的那些，已经不是一个烂字可以形容了……

……1、2都是掉血，完成1/4任务，然后3里掉血，完成了extra任务。现在就剩1/4血了，还有黑王+龙王×2，我就想看江南怎么圆。

写不下去了，转行拍电影去啦