《太阳照常升起》这部电影上个月就看了一遍，第一遍看完确实有点不太明了，只是感觉这部电影确实很美妙地讲述了一个故事。后来还去网上找了许多影评、解析来帮助了解，但总感觉还是没有达到解惑之效，直到这段时间看了许多采访姜文的视频之后，从姜文的口中逐渐明白了一些他自己对电影的态度和他自己想要在作品里面表达的一些想法。
“这个世界充满了一厢情愿”、“这个世界充满了误解，你却以为这是在交流”。这是姜文的一种世界观，诚然，我觉得说得也有道理，这也是他在《太阳》里面想表达的一种思想。按照姜文的说法《太阳》这部电影他拍了一半，另一半就给大家去想象，也算是跟观众的一种互动。我想他的这个说法可以这么理解：他一厢情愿的拍了他自己理解的故事，这算是一半；大家再一厢情愿的用自己的想法去理解这个故事，这算是另一半。举个例子，就像影片中黄秋生饰演的梁老师本来头一天还好端端的，有说有笑的，转眼第二天就上吊自杀了，影片中也没有说明原因（这也是网上讨论很多的地方，讨论他究竟为什么而自杀）。姜文说其实自杀的人为什么自杀只有他自己才知道。（确实是这样啊，这句话一点毛病也没有，一个人自杀了就是只有他自己才清楚为什么。这样处理情节的方式也让我觉得姜文的电影把故事讲得很真实）所以，我总感觉网上出现的那些种种影评、解析恰恰是中了姜文的套路，当然也不算得是套路，大家都是一厢情愿嘛！
所以姜文的电影不喜欢直接明了的告诉你故事是怎么怎么样，喜欢让读者自己去思考。这也是让我觉得很有味道、很有意思的地方，这也是我欣赏他的原因之一。其二，就是姜文电影里面的台词。
“通过台词来暴露一个人的性格、表现一个人的想法是不简单且有意思的，这样的人才能被称为会写字的人”。姜文把台词看得很重要，好台词对于他来说恰恰是洞察一个人物不加修饰最真切的内心的方式。他并不想简单的叙事，这样没意思，这也是他为何不高产的原因。姜文的所有作品，《鬼子来了》《阳光灿烂的日子》《太阳照常升起》《让子弹飞》《一步之遥》里面的台词都非常经典，当然这得益于他有一批好的编剧在背后给他支持，如 王朔、述平等等。每一部电影的剧本姜文都请了好几个牛逼的编剧来回不停的修改，最后才出来一部经典之作。说到什么是好的台词，姜文举了这样一个例子：中间有条河，两岸各有一聋子，河那边的聋子问河这边拿着鱼竿的聋子：“你要去钓鱼啊？”拿鱼竿的聋子不想让对方知道自己是聋子，假装听懂了的样子说道：“不是，我是去钓鱼！”河那边的聋子也不想让对方知道自己是聋子于是说道：“噢，我还以为你去钓鱼呢！” 。 简单的两句对话就反应了两个聋子自己内心的想法，都不想让对方知道自己是聋子。这样就很好！
如若还要回到《太阳照常升起》这部影片的故事里，我个人认为，无非对比讲述了两段文革时期的爱情故事，一段凄凉：一位名叫李不空的花心军人夺得了女一号的贞操后离她而去，并以阿辽莎为笔名继续勾搭其他女人，但女一号还是痴情的爱着李不空，后来女一号独自生下了孩子并抚养成人，在儿子当上村里的小队长后因为长久的孤独寂寞而疯，跳河自尽了。另一段：文革期间，因为‘摸屁股’事件后黄秋生饰演的梁老师选择了自杀，姜文饰演的唐叔和他老婆被下放到农村改造，接待唐叔和他老婆的恰好就是上一段故事中女一号的儿子小队长，唐叔整天拿着猎枪带着一帮孩子在山里面打猎，对自己老婆不管不顾，他老婆也因长久的寂寞居然跟小她20岁的小队长搞在了一起，事情败露后，唐叔枪杀了小队长。
这部电影精彩且经典就在于采用巧妙的电影叙述手法将两段故事结合到了一起，先不谈故事内容如何，从情节处理和叙事手法上来看这部影片就足够经典了（还是要看了影片之后才知道）。再从表达的思想观念来看，这些故事多多少少都跟性欲望有关，在那个性压抑的文革时代背景下女一号是李不空乱性的受害者，梁老师是性压抑的受害者，唐叔为自己的无性付出代价，小队长也为非道德的性关系付出了代价。可能影片想唤起观众对人性的思考（也许是对文革时期那一代人而言），人十有八九都控制不住自己，人生十有八九都不如意，但太阳会照常升起！