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一件南红雕刻制品只有和文化与艺术融为一体，才有可能成为一件惊世憾俗的作品，而雕刻就是赋予南红全新生命的过程。因此收藏级的南红雕刻作品，设计与工艺是绝不能忽视的衡量标准。既然设计与雕刻工艺的好坏决定着南红雕刻制品的价值的价值，那么设计与雕刻的费用在南红的价值上也就占据着很的大的比重，更有甚着就是早已超越了材质本身的价值。
第一：肯定要算玉雕师的身份了，雕刻师的名气越大，价格自然也就越高。当然现在这个比重在玉雕界之中还是站着很大的一个部分额度，但是随着越来越多的当代艺术工作者介入南红或是玉石的作品创作之中，名气越大附加值则会体现的非常好。当然如果行货的比重看的话谁的名气大不大还真差不多，因为做的就差不多。
第二：现如今的设计方案却是最影响当代玉雕制品的价值，对于雕刻制品设计的越有创意，雕刻的难度往往就越大，因为平面雕刻与多维度展示是两种完全不同的概念，后者体现的更加有力度难度也更大，因为这种制品看似简单，却更难体现的淋漓尽致，虽说大美至简，但是能做到的人却不多。这种设计完全体现了雕刻师的个人的艺术修为。
最后就是南红的材质了，不过当下对于创作型南红雕刻制品来说，还依旧存在着，它是柿子红、冰红、樱桃红、或是冰飘，都会影响到最后的价值，包括材料的大小，越大的南红制品制作的时间越长，因为套考虑到南红原石的状态，裂如何，颜色如何等等一系列的问题。
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从这些馆藏作品中不难看出，作为稀少珍贵的宝玉石材料，历代南红玛瑙精品都被统治者所珍视，尤其至清代达到顶峰。随着四川凉山地区高品质南红玛瑙矿的发现，收藏级别的南红玛瑙作品又重新回到收藏界，也重新掀起了南红玛瑙收藏的热潮，吸引了众多藏家的关注。 云南保山南红玛瑙的红，纯正大气，远观极似精品珊瑚，因其结构特点，阳光下呈现“柿子红”者为上品，即暗光下呈正红色，阳光下略带橙色之暖。