这个必须顶一顶

“同人”与“盗版”之间的争议
其实，这个《零盗版宣言》所抵制的很多现象和问题，确实是很多现在同人展会“变得越来越无趣”的主要原因，它的出现应该能获得许多御宅族的支持才对。但没想到的是，就在这条发布《零盗版宣言》长微博的评论区，就有人对此提出了质疑。
比如就有人表示，“同人”这个词汇从动漫圈诞生之日开始，其实就已经跟“盗版”、“侵权”、“擦边球”抹不开关系了，真正有官方授权的二次创作其实寥寥无几，像关于《东方project》这类作品的二次创作之所以会这么多，是因为版权方开放了二次创作的授权许可，但并未完全开放商用授权。这些所谓二次创作的“同人”，无论是在国内还是在国外，本身就是一种违法行为。
实际上，这并不是唯一一个对《零盗版宣言》提出质疑的言论。有不少网友也认为，未经许可的二次创作就是侵犯了知识产权，想要把“同人”与“盗版”之间划清界限，几乎是不可能的。

“同人”与“盗版”之间界限的争论
面对这些质疑，COMICUP的创始人香菇也在微博上表示，“同人”和“盗版”虽然都处于灰色地带，但同人首先是不以盈利为目的来进行创作，此外这些二创同人本身就是对原作的应援，所以同人创作对于原作来说其实具有一定推广作用，是可以跟版权方共生的，只有真正的同人创作者才能做到真正的自律。
这个观点也不乏许多支持者，他们认为这个《零盗版宣言》中所指责的是是不含任何自身创作思想，只图盈利进入同人展的摊位，不能把所有的同人行为都和盗版归为一谈。
显然这种比较“直接”的做法，似乎并不能获得所有人的认同。不过我们可以确定的是，随着越来越多人对同人创作权益归属问题逐渐重视，此次《零盗版宣言》所提出“抵制盗版”的做法，其实是能够极大改善目前同人创作的环境的。
从行业发展的角度看，维护同人创作的纯粹性，《零盗版宣言》理应受到所有人的支持。
而最关键的问题其实在于，在中国的同人市场，为什么会需要这样一个《零盗版宣言》来划清“同人”与“盗版”之间的界限？到是什么，让所谓“盗版”产品内容，充斥着理应重视“创作”的同人展呢？

大部分同人展依然很难脱离“盗版”
ACGx看到，目前只有COMICUP、COMIDAY、囧神CO、GoldenAgeExpo这4家同人展，以及11家ONLY类同人活动宣称将完全支持这个《零盗版宣言》。而YACA、青岛DC这两家综合性漫展，则把“零盗版”的承诺仅仅限定在了同人区域内。
无独有偶，就在《零盗版宣言》发布的前几天，在知乎上就出现了一篇《浅谈现今大陆同人展会的现状与隐忧》的文章，并在中国的同人圈引起了巨大的反响。
在这篇文章里，作者@Shin Van 列举了北京、上海、广州、成都、南京等多个城市知名同人展的发展现状。ACGx简单地统计了一下，在这共计34家知名同人展中，仍然还在组织同人活动的只有13家，有6家已经转型为综合性漫展，至于剩下的15家同人展，目前基本已经宣告死亡。

日本Comic Market的成功，是中国很多同人展举办的最大动力
一位曾在中国某二线城市组织过同人展的组织者，向ACGx解释了其中的缘由：“你看这些已经存活了的同人展，基本上都集中在沿海或者较为发达的城市。这是因为真正有同人创作能力的大手或者社团就只有那么一点，而受众往往也就只集中在这些大城市里，他们不往这些大型同人展跑，还能去哪里跑呢？”
“转型为综合性漫展的同人展，其实算是比较幸运的了，而且据我所知被迫转型的其实远不止这6家。作为一个漫展，如果想要生存下去，放点盗版商进漫展是最实际的做法，毕竟有足够的人流量你这漫展你才能坚持办下去。在这些大型同人展的已经存在的情况下，如果一定要坚守同人创作的纯粹性，几乎就是一个死。”
这正是很多同人展办着办着就变成“嘉年华”这类综合性漫展的原因。
在这位同人展组织者看来，这些大型的同人展之所以敢支持这个《零盗版宣言》，要么是他们创办的时间比较长，要么是他们所在城市已经有足够多的同人创作来支撑内容。而那些小型的ONLY类同人展则是因为他们的针对性比较强，活动成本相对比较低，有没有盗版产品对他们的影响其实并不是很大。
就以目前中国同人展的生存情况看，这个《零盗版宣言》想要获得更多同人展的响应和支持，现阶段显然仍然会比较困难。

同人的确和盗版不一样
二次创作同人更多的问题是侵权吧
更何况还有原创同人的存在
盗版的存在损害所有人的利益，只有盗版商获利。
以前中国创作者少，大家对于盗版自然喜闻乐见，现在国内娱乐产业开始发展了，打击盗版很正常。

令人失望的“畸形同人”
所谓“同人”，当然应该是不以为盈利为目的作为大前提的创作。
但做“同人”到底能不能赚钱？答案却是肯定的。时至今日在中国的很多同人展中，仍然存在一些以盈利为目的行为，他们有的是《零盗版宣言》中重点打击的盗版小物、手工摊之外，有的则是你几乎无法通过肉眼辨别的“畸形同人”。
同人创作的一大特点就是低门槛，而低门槛带来的一大特点就是很多同人创作都显得十分业余，完全无法与专业的出版物相媲美。这也正是同人创作、同人展的最大魅力，谁都可以通过创作发现自己的同好，谁都可以在扫本的过程中抒发自己心中的“爱”。
基于这样独特的文化氛围，所以同人创作同时也带来了更高的产品溢价。

某社团创作的《阴阳师》同人本基本信息
一方面，同人爱好者愿意付出更多的金钱来支持本地的同人创作，一个30-40P的同人本往往能够卖到40元以上，这是很多商业出版物想都不敢想的事情；而另一方面，不少小团队、商业公司也抓住了这样的心理，打着同人的旗号来寻求关注，并出没于各大同人展的摊位中，而这些“同人本”的印量却往往达到了商业出版物的标准。
“如果真的完全是为爱创作的话，出个几次同人本估计就来不起了，毕竟大部分同人本其实都是亏本的。”一位目前已经出坑的同人作者向ACGx苦笑道，在很多同人展里其实确实存在那种“专业”的同人社团，如果其他摊主不出个cos或者摊位摆放的纸袋山不够高，就注定是输了。
这些以盈利为目的的“畸形同人”，虽然在某种程度上提升了同人展中的内容质量，但这也同时破坏了同人创作本应有的纯粹性与积极性，让原本充满“爱”的同人创作，增添了更多的失望与无奈。
随着近几年的不断发展，中国同人创作的质量相比前几年来说已经有了显著的提高，这些同人作品也因此越来越被中国的同人爱好者所关注。但是，如何在稳定发展的同时，又能极大保证同人的良好创作氛围，这对于整个产业来说，都将是一个巨大的挑战。
此次几家同人展宣布将加入《零盗版宣言》，或许能进一步提高这些同人展中创作氛围的纯粹度，可是对于中国整体的同人创作来说，想要真正达到日本，或者台湾、香港地区那样的成熟度，仍然还有很长一段路要走。要知道，中国同人文化的崛起，并不是仅仅依靠一线城市几个大型同人展的力量就能做到的，这需要整个行业在同人方面能够达成共识与合作。
转自ACGx

这个宣言明确表示，同人其实就是不以盈利为目，出于个人兴趣而进行作品创作的行为，我们一般说的“同人”，大多都是粉丝们因为“爱”而进行的二次创作。包括我们常见的同人本以及同人小物，他们都是创作者“拥有完整的图片版权/设计版权/图片使用权”的制作品。
而很多看似是“同人”的产品实则是“盗版”，在它们的身上根本看不出作为一个同好的独立想法，其中绝大部分还不乏有盗版、盗图的嫌疑，根本不符合“同人作品”的标准。
不明白的首先是这一段，这婊的是以盈利为目的还是婊盗印别人的作品
面对这些质疑，COMICUP的创始人香菇也在微博上表示，“同人”和“盗版”虽然都处于灰色地带，但同人首先是不以盈利为目的来进行创作，此外这些二创同人本身就是对原作的应援，所以同人创作对于原作来说其实具有一定推广作用，是可以跟版权方共生的，只有真正的同人创作者才能做到真正的自律。
再就是这一段，这意思是说这位创始人认为同人就该用爱发电？

这很难吧，现在很多盗版有意把自己伪装成同人，但他们又不可能一个个找过去，总会有那么几条漏网之鱼的吧

盗版这事情是国家在管理，私人小团体就不要瞎掺和，越搞越乱

同人赚钱，我觉得没问题啊

漫展呢，没去过。