那样的笑容————观《午夜阳光》钟汉良的笑颜有感

前不久终于找时间补完了《午夜阳光》和《夜玫瑰》，看着佑和的笑脸纯纯就是公子本色的样子，有点猫，毛茸茸，很想拍拍他的肩膀，叫一声弟弟。
但在那温柔的笑容背后，还有那么一缕不易察觉的忧伤，是公子哇的。眼里都是深情，看起来温温暖暖，厚朴稚拙，是那么的纯洁，还有点小俏皮呆萌。
公子哇这种微笑，有光，有触感。很少看到这样的笑颜。难忘……
品味之后，发现那是来自心底的善良和宽和，还有发自内心的一种爱。据说哪怕公子哇在片场提拿东西时和剧组人员的一照面，都会迎上一个阳光温暖的笑容。
这真是骨子里的一种温柔，无法翻版。
不管角色里如何的天翻地覆，那些所有负重、痛心、伤感、失落，公子都可以将其转化成温雅的、涵容的、宠怀的、理解的。这简直就是天使的力量。
我其实，一点也不想讨论角色，因为不论在什么样的剧中，怎样的身份，怎样的命运，那些呈现，都不过是让我们真真切切的看到钢铁是怎么炼成的，公子哇是怎么变成王子的。没有佑和，只有钟汉良。不管我们多么的投入角色，那种真实成长和成熟都在他的心里，从没有错失。
最近受此笑颜的浸染后，我开始慢慢梳理心中的角角落落，把那些陈年的垃圾和旧物清理干净，翻了泥土，种了向日葵，种下阳光，种下自省，种下布施、种下慈心，种下悲悯，学习公子——那般的笑容。
从第一个清晨，我就放游了本自蓄养的一口小白鲨，用正念携带着哇的笑容，出去猎食，逡巡一圈下来，就已经感受到来自各方的接纳、放松、欢喜、开放、信赖。一天一天，哈哈，我觉得这种笑容真的很有魔力耶。我感觉像身旁有云飘过，有芬芳，很愉悦很轻松，干净直接。我一改往日的漫不经心，匆忙和无视，努力用纯净的心和没有杂念的眼睛，以及真诚的笑容面对，面对所有人，真诚的面对和敞开，你会发现自己完全能够散发一种磁力和能量场，影响你身边的空气和人群，因为那是来自有爱的坚持。

忽然又想起在《夜玫瑰》里的小柯，纯净，清新，自然，也是本色哇的样子。因为这两部戏公子看起来都是很有少年感的，当我看着他穿着那件灰色半长的立领大衣，背着斜挎包，步履从匆匆，走在北京的街头，孤独的风吹着……
关于北京的风，能写出眼泪，不知道小哇是怎么忍受北京这样蛮横的天气!!!
那时满大街，从流浪画家到小资愤青，一个模样，围着各色围巾，背着斜挎包。还记得每逢出门，都要顶着吹痛眉心的风，从西直门的地铁出来，经常走不对出口，默默工作努力一天，最后带着满身的风尘在深夜回到自己的寓所，就这样在这个坚硬的城市丛林做着农夫，播种着自己的梦想……
就这样期待梦想有一天不再是梦想，因为那时我们都还很年轻……
同一段的时光，我也可以感同身受公子哇在北京的那段特别孤独，隐忍，坚持的岁月，还有肆虐的风霜……
当然北京也有最美的时光，十月，有街边的银杏树，抖落一地的阳光在午夜为我绽放。春来谷雨，还有片片玉兰，从长安街到西大街，一路清姿和芬芳。下了末班车，那亭亭一树，就在转角的那个红墙下，还有一家还没打烊的炸酱面，一起等待晚归的我。想起那碗面的味道，不禁想起了《夜玫瑰》，小柯寂寥一隅吃面的样子……
当时我还没有自己的佑和，午夜路灯下，没有人展开双臂在一方守候……
想想影像中的公子哇的那个笑容，可那时的我，品质没有那么丰厚和宽和，完全笑不出那样的温暖，好像融化的样子，不知道哇是怎么做到的呢？
现在想来这两个剧情，满篇都是怀旧的味道，都是“那时”的时光……
公子哇那个笑笑的经典样子。是好孩子的样子。
想想，他拍《白手风云》的时候，我也才来北京，后来，公子哇在做什么呢？在做楚云、于佑和、柯志宏、纳兰性德、康熙、楚思南，钟朗……而那时，我只有一个自由的笔，没有网络和电视，过着半封闭的生活。
时光已经过去很多年了，从《天龙八部》起，公子的样子和言谈都进入了另一个状态，更厚重了一些，有一个很大的转变；即便是逗萌，但也气质大开，进退淡然。

最近看了《一路繁花》的导演评价汉良的视频，听后颇多敬佩。导演这样说：他是一个特别简单特别纯粹的一个人，特别追求完美，从他的身上能看到一种特别努力的东西。
特别喜欢这一点，经常提醒自己：特别努力。那是一种发自内心的力量……那股劲，不可缺。
最后从导演在告别不舍的伤感中，可以感知，四个月的拍摄，钟汉良已经将他带入到路非之中了，只是最后钟汉良的自我回归，让导演清晰的察觉到，路非已然杀青，他面前的———就是钟汉良，不禁怅然若失。
我真佩服公子的掌控力。收放自如。怎么办？不夸都不行
补剧已经差不多完成了，好期待看到新剧……
回首再看他的笑容
没变。
还是那样的人见人爱，人见人夸。