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一锅鱼
，尤其读到看郭麒麟从小胖子儿变小鲜肉儿，会心一笑
俏皮的角儿
序言
史航找我写个序
我耽误了好久也没写。
我爱写字，可有时候又懒得写。
他发给我一篇小说，让我看看，还说写序是给钱的。
钱，我是不能要的，因为也给不了多少钱。
小说是日本得奖的作品，内容是日本相声界的故事。
我没现场看过日本相声，我儿子郭麒麟在东郭看过。
我问他感受如何？他告诉我跟相声一样，
尤其印象深的是捧哏的拦托，尺寸劲头没区别。
日本相声据说分几种，一个人的落语，就是单口表演。
跪坐在垫子上，用扇子手帕为道具。这种表演很受尊重，艺人被称为人间国宝。两人的表演是漫才，跟中国的对口相声差不多。还有三个人演出的称人多人漫才。好像落语和漫才是按两个行业划分的落语师不演漫才，漫才艺人也演不了落语。
我曾经在电视上看过漫才的表演，只能说是感受一下氛围。转为我对日语的理解仅仅局限在老电影里。日本漫才界我就知道一位，北野武。一九七三年，我出生，他出道。 我俩有一个相同点，生日都是在一月十八日。看来这天出说相声的。当然这位爷后来成了电影大导演，可见说相声的出能人。
小说的主人公和师父的故事让我很感慨。日本的行业规则还是很严谨的，当然我们的相声界也有规矩，只不过江湖乱道了。据说漫才艺人是按段排位的，段位低的艺人甚至有的剧场都没资格进去。从拜师开始，漫才的学徒（他们好像叫见习生）就跟师父一起吃、住、学艺。到后台，收拾东西、准备道具、打扫卫生、伺候师父，这一切跟相声授徒都是一样的。一直等到出师，还要继续对师父行孝。可见师徒如父子，慢说日本，就是到了天边也是这个道理。我没有资格评论人家的小说，我也没有资格评论漫才这个行业。我七见学艺，浪迹江湖几十载，说相声既是我的相声也是我的爱好。眼看着郭麒麟从小胖大变成小鲜肉，眼看着岳云鹏从饭店伙计变成了头等红角儿，眼看着于谦从相声“皇后”变成了摇滚大爷，眼着着郭德纲从一大堆人骂到现在还是一大堆人骂、…………
感谢相声，感谢漫才。给人生带来了莫大的乐趣。
人生苦短，就算活一百岁，睡觉占一半，人生剩五十年。十岁前不懂事，九十岁后滥砍滥伐了，剩三十年。吃饭、去厕所、生病、发果、打架、看热闹大约用十年。也就是说人生有用的就是二十年。这二十年不开心更待何为？
人生无常，开心便是归处。
郭德纲
于墨尔本
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兔兔手打
史航找我写个序
我耽误了好久也没写。
我爱写字，可有时候又懒得写。
他发给我一篇小说，让我看看，还说写序是给钱的。
钱，我是不能要的，因为也给不了多少钱。
小说是日本得奖的作品，内容是日本相声界的故事。
我没现场看过日本相声，我儿子郭麒麟在东郭看过。
我问他感受如何？他告诉我跟相声一样，
尤其印象深的是捧哏的拦托，尺寸劲头没区别。
日本相声据说分几种，一个人的落语，就是单口表演。
跪坐在垫子上，用扇子手帕为道具。这种表演很受尊重，艺人被称为人间国宝。两人的表演是漫才，跟中国的对口相声差不多。还有三个人演出的称人多人漫才。好像落语和漫才是按两个行业划分的落语师不演漫才，漫才艺人也演不了落语。
我曾经在电视上看过漫才的表演，只能说是感受一下氛围。转为我对日语的理解仅仅局限在老电影里。日本漫才界我就知道一位，北野武。一九七三年，我出生，他出道。 我俩有一个相同点，生日都是在一月十八日。看来这天出说相声的。当然这位爷后来成了电影大导演，可见说相声的出能人。
小说的主人公和师父的故事让我很感慨。日本的行业规则还是很严谨的，当然我们的相声界也有规矩，只不过江湖乱道了。据说漫才艺人是按段排位的，段位低的艺人甚至有的剧场都没资格进去。从拜师开始，漫才的学徒（他们好像叫见习生）就跟师父一起吃、住、学艺。到后台，收拾东西、准备道具、打扫卫生、伺候师父，这一切跟相声授徒都是一样的。一直等到出师，还要继续对师父行孝。可见师徒如父子，慢说日本，就是到了天边也是这个道理。我没有资格评论人家的小说，我也没有资格评论漫才这个行业。我七见学艺，浪迹江湖几十载，说相声既是我的相声也是我的爱好。眼看着郭麒麟从小胖大变成小鲜肉，眼看着岳云鹏从饭店伙计变成了头等红角儿，眼看着于谦从相声“皇后”变成了摇滚大爷，眼着着郭德纲从一大堆人骂到现在还是一大堆人骂、…………
感谢相声，感谢漫才。给人生带来了莫大的乐趣。
人生苦短，就算活一百岁，睡觉占一半，人生剩五十年。十岁前不懂事，九十岁后滥砍滥伐了，剩三十年。吃饭、去厕所、生病、发果、打架、看热闹大约用十年。也就是说人生有用的就是二十年。这二十年不开心更待何为？
人生无常，开心便是归处。
郭德纲
于墨尔本
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兔兔手打
