明清家具大致可以划分为三大流派：“京作家具”、“苏作家具”和“广作家具”。“京作”家具宫廷味浓、豪华气派，“苏作”家具轻巧雅丽、文人气息浓郁，那么“广作”家具则以华贵精美、雕刻繁复著称。三者都是明清家具的主流，有趣的是，作为后起之秀，广作家具以突破性的创造力，成为清代主导的家具流派。到了清朝，广作家具因备受清朝皇室的青睐，一跃成为清代家具的正宗。
为什么皇室特别喜欢广作家具呢？原来，满族人入主中原后逐渐汉化，可他们并不喜欢明式家具清秀简素的风格，崇尚的是丰满凝重、富丽堂皇，而广作家具豪华繁缛、极尽奢华，正迎合了皇家的口味。
广作家具的盛行之风
清雍正、乾隆以后，达官显贵追逐奢华之风日盛，为了彰显地位和财富，他们对那些大尺寸、壮硕的艺术品格外倾心，广作家具恰好满足了这种心理需求，进而成为宫廷家具风格的主要来源。清代著名戏剧家李渔在游历广东后说:“予游粤东，见市廛所列之器，半属花梨、紫檀，制法之佳，可谓穷工极巧。”
清皇室更是直接将广作家具搬进自己的“家”。清皇室每年除在广州定做、采购大批家具外，还从广州挑选优秀的工匠到皇宫，为皇室制作家具。1736年（乾隆元年）京城内务府造办处正式成立“广木作”，纳广东优秀木作匠人入宫为皇帝制作家具。据清宫内务府造办处活计档记载，乾隆二十年，造办处曾从广州引进家具人才。乾隆二十年记事录：“八月初四日……粤海关在案，今粤海关李永标送到广木匠王常存、朱湛端、冯振德……等五名，查从前送到广木匠冯国枢照，现有广木匠林彩等四名，议给每月钱粮三两，每季衣服银七两五钱，广东安家银六十两，奉旨：冯国枢每月赏给钱粮银三两，每季衣服银五两，广东安家银六十两……”从上述档案可知，当时清代内务府造办处以丰厚的银两从广东聘进手艺高超的工匠，为清代皇家打造家具。
小恭王溥伟朝服像记载赏赐恭亲王奕訢安府用家具档案
洛可可与清朝宫廷的碰撞
洛可可风格主要流行于宫廷，代表着贵族统治者的审美趣味，这与中国清朝宫廷装饰的性质相同。从装饰风格的总体特征来看，清代宫廷风格与洛可可装饰风格有着惊人的一致性，即重视繁缛精致、纤细轻巧的形式效果。而清代宫廷在选择家具时，自然是偏向带有洛可可风格的广作家具。
《清代广式家具》中述及：“巴洛克式家具的造型豪华奔放，雕琢细腻而形式夸张，它追求浪漫的华丽的装饰风采，家具外观是以曲线和端庄的形式相结合。洛可可家具造型优美，做工精巧，高雅华贵而崇尚曲线，它追求线条流畅柔婉和精细的雕刻。家具的构造形式以凸曲线作为基调，以C形和S形的曲线处理家具的轮廓，其表面装饰十分精致，以不平衡的装饰打破了传统的法则。这种生动活泼和充满动感的形式，从十九世纪末至二十世纪初，很快在清代广东家具中被广泛应用。”
广作家具上面的洛可可样式
从装饰的形式特征来看，繁缛华丽和不对称的自由延伸是清代宫廷与洛可可风格共同追求的效果，尤其是自由不对称的装饰形式。受巴洛克和洛可可风格影响，广作家具的雕刻借鉴了大量西方古典家具常用的题材和图案，如西番莲、蔓草纹、葡萄纹、动物腿足、建筑柱式等，中西装饰纹样时常运用在同一件家具上，两种文化自然协调，恰到好处。除此以外，广作家具常常以轻快动感的曲线代替传统家具平静而肃穆的垂直线和水平线。如坐椅类家具中，从椅的坐面、四腿、靠背、扶手，就以流畅的波纹状曲线代替了传统家具单纯的简朴造型。
镶嵌技艺深受清朝宫廷的喜爱
在我国的许多地域都有镶嵌工艺品，但将镶嵌与传统家具完美结合的，广作家具堪为翘楚。为了追求色彩绮丽的艺术效果，广作家具的镶嵌材料十分广泛，通常有大理石、玉石、宝石、珐琅、陶瓷、螺钿、金属、黄杨木、象牙、琥珀、玻璃油画等。其中嵌大理石和螺钿是最为常见的，甚至有人说，如果看到一件家具同时嵌理石和螺钿，那么基本可以断定为广作家具了。在广作家具中，一般用整块的大理石做成桌面或椅背，这样不仅装饰效果美观，更能在岭南的酷暑之中为使用者带来一丝凉意。广作家具上的螺钿镶嵌则可分为白色和彩色两种，镶嵌之后的艺术效果颇有巴洛克式格调，十分新颖别致。而嵌玻璃油画则带有明显的广作洋派气息，得到了清朝统治者的喜爱。
嵌理石和螺钿是广作家具的典型艺术风格之一
广东地区的工匠们将不同功能相结合、多种材质相搭配，颠覆了传统家具的设计理念，创造出许多新的家具品种和造型，这些广作家具既留有浓厚的异域风情，又与岭南本土文化相映生辉，其富丽堂皇的风格特点尤其受到清代宫廷和官绅、文人的追捧和提倡，最终这项由民间兴起的家具艺术形式得到了清朝统治阶级的推崇，并成为继苏作家具之后的另一种宫廷家具主导风格。
为什么皇室特别喜欢广作家具呢？原来，满族人入主中原后逐渐汉化，可他们并不喜欢明式家具清秀简素的风格，崇尚的是丰满凝重、富丽堂皇，而广作家具豪华繁缛、极尽奢华，正迎合了皇家的口味。
广作家具的盛行之风
清雍正、乾隆以后，达官显贵追逐奢华之风日盛，为了彰显地位和财富，他们对那些大尺寸、壮硕的艺术品格外倾心，广作家具恰好满足了这种心理需求，进而成为宫廷家具风格的主要来源。清代著名戏剧家李渔在游历广东后说:“予游粤东，见市廛所列之器，半属花梨、紫檀，制法之佳，可谓穷工极巧。”
清皇室更是直接将广作家具搬进自己的“家”。清皇室每年除在广州定做、采购大批家具外，还从广州挑选优秀的工匠到皇宫，为皇室制作家具。1736年（乾隆元年）京城内务府造办处正式成立“广木作”，纳广东优秀木作匠人入宫为皇帝制作家具。据清宫内务府造办处活计档记载，乾隆二十年，造办处曾从广州引进家具人才。乾隆二十年记事录：“八月初四日……粤海关在案，今粤海关李永标送到广木匠王常存、朱湛端、冯振德……等五名，查从前送到广木匠冯国枢照，现有广木匠林彩等四名，议给每月钱粮三两，每季衣服银七两五钱，广东安家银六十两，奉旨：冯国枢每月赏给钱粮银三两，每季衣服银五两，广东安家银六十两……”从上述档案可知，当时清代内务府造办处以丰厚的银两从广东聘进手艺高超的工匠，为清代皇家打造家具。
小恭王溥伟朝服像记载赏赐恭亲王奕訢安府用家具档案
洛可可与清朝宫廷的碰撞
洛可可风格主要流行于宫廷，代表着贵族统治者的审美趣味，这与中国清朝宫廷装饰的性质相同。从装饰风格的总体特征来看，清代宫廷风格与洛可可装饰风格有着惊人的一致性，即重视繁缛精致、纤细轻巧的形式效果。而清代宫廷在选择家具时，自然是偏向带有洛可可风格的广作家具。
《清代广式家具》中述及：“巴洛克式家具的造型豪华奔放，雕琢细腻而形式夸张，它追求浪漫的华丽的装饰风采，家具外观是以曲线和端庄的形式相结合。洛可可家具造型优美，做工精巧，高雅华贵而崇尚曲线，它追求线条流畅柔婉和精细的雕刻。家具的构造形式以凸曲线作为基调，以C形和S形的曲线处理家具的轮廓，其表面装饰十分精致，以不平衡的装饰打破了传统的法则。这种生动活泼和充满动感的形式，从十九世纪末至二十世纪初，很快在清代广东家具中被广泛应用。”
广作家具上面的洛可可样式
从装饰的形式特征来看，繁缛华丽和不对称的自由延伸是清代宫廷与洛可可风格共同追求的效果，尤其是自由不对称的装饰形式。受巴洛克和洛可可风格影响，广作家具的雕刻借鉴了大量西方古典家具常用的题材和图案，如西番莲、蔓草纹、葡萄纹、动物腿足、建筑柱式等，中西装饰纹样时常运用在同一件家具上，两种文化自然协调，恰到好处。除此以外，广作家具常常以轻快动感的曲线代替传统家具平静而肃穆的垂直线和水平线。如坐椅类家具中，从椅的坐面、四腿、靠背、扶手，就以流畅的波纹状曲线代替了传统家具单纯的简朴造型。
镶嵌技艺深受清朝宫廷的喜爱
在我国的许多地域都有镶嵌工艺品，但将镶嵌与传统家具完美结合的，广作家具堪为翘楚。为了追求色彩绮丽的艺术效果，广作家具的镶嵌材料十分广泛，通常有大理石、玉石、宝石、珐琅、陶瓷、螺钿、金属、黄杨木、象牙、琥珀、玻璃油画等。其中嵌大理石和螺钿是最为常见的，甚至有人说，如果看到一件家具同时嵌理石和螺钿，那么基本可以断定为广作家具了。在广作家具中，一般用整块的大理石做成桌面或椅背，这样不仅装饰效果美观，更能在岭南的酷暑之中为使用者带来一丝凉意。广作家具上的螺钿镶嵌则可分为白色和彩色两种，镶嵌之后的艺术效果颇有巴洛克式格调，十分新颖别致。而嵌玻璃油画则带有明显的广作洋派气息，得到了清朝统治者的喜爱。
嵌理石和螺钿是广作家具的典型艺术风格之一
广东地区的工匠们将不同功能相结合、多种材质相搭配，颠覆了传统家具的设计理念，创造出许多新的家具品种和造型，这些广作家具既留有浓厚的异域风情，又与岭南本土文化相映生辉，其富丽堂皇的风格特点尤其受到清代宫廷和官绅、文人的追捧和提倡，最终这项由民间兴起的家具艺术形式得到了清朝统治阶级的推崇，并成为继苏作家具之后的另一种宫廷家具主导风格。
