近日读褚遂良阴符经看到褚勾与别体差异蛮大，现对比分析出其中异同。

此褚勾在竖笔行至末端时转锋向右挑出，由于转锋的存在故会突出一个疙瘩。此笔法貌似与颜勾用法相同。

颜体出勾时也是有个疙瘩的，同样是用笔造成的，完全不是刻意的去压一下再出勾，形不为形，笔法使然。

再观柳体出勾，竖末端圆厚不单薄，不出尖，会不会也是同样的笔法造成的

阴符经中横画的结尾处根据下一笔画的位置或上或下的转，痕迹很明显，与其他唐楷对照就在于结尾处，如柳体和颜体结尾处一个大疙瘩，这一疙瘩的由来怎么说了？是普通教材所标注的顿笔回锋吗，还是老话“形之为形，笔法使然”不能因为形状而去刻意的画形状。

转的目的
一是为了调锋，以便更好的完成下一笔。
二是为了整个字的连续性。

是和现在常说的不一样。他指的是笔法中笔意的自然。颜柳是强化了顿挫，把笔意弱化了，或者说藏起来了。比如横的顿收，在颜柳里，不深学的人看不出是顿收还是回收，或者说两种写法都能写出来，这样就造成了笔意的流失……或者说，不好好写字本身，而过于强调规则。
--衣冰

行笔犹如逆水撑船--苏轼
笔杆方向与行笔方向相反，这样运笔涩，写出的线条有力量感，饱满。

柳体方头写法之一，逆锋起笔再折后行笔。

关于执笔

关于中锋

用笔关键在用锋，古人多用锋高手，如兰亭序，如书谱皆是用锋典范，更有赵孟頫行书赤壁赋。