《我的前半生》自开播以来，收视一片飘红，话题度也不断攀升，观众们对于马伊琍饰演的罗子君，更是吐槽满满。
原著中的子君，虽然做了十几年养尊处优的金丝雀，但丢掉的只是谋生能力，还称得起是个无用却优雅的花瓶。
但剧版子君，已然变成了全无教养、品位庸俗的小市民。
虽然文青心中的“亦舒女郎”，的确很难在荧幕上复现，主创们想让剧情更接地气的想法也无可厚非。但既然改编难度如此之大，从人设到情节又如此面目全非，何必还跟亦舒原著扯上关系？
但在猫妹看来，剧中最大的bug，远不止这些。
不如先来个鲜明对比，借此说明问题。既然提到《我的前半生》，就必定绕不开这部题材颇为相似的《蓝色茉莉》。
《蓝色茉莉》应该算是伍迪·艾伦老爷子近些年最好的作品之一。凯特·布兰切特凭借此片一举夺得第86届奥斯卡最佳女主角奖。
与子君的咸鱼翻身大不相同，凯特饰演的Jasmine（茉莉），这位上东区贵妇的逆袭之路，最后却以悲剧结尾。
影片以两条平行故事线进行叙述，用往昔的辉煌衬托出茉莉今日之落魄。
当年风光鼎盛之时，茉莉生活中最大的担忧，不过是瑜伽、普拉提和筹备晚宴；现在却居无定所，甚至无以维持生计。
当年结交社会名流无数，如今相与为伴的，只有她最瞧不起的、连人类学和考古学都傻傻分不清的底层平民。
剧版子君品位庸俗到令人发指，但尽管茉莉衣着品位无懈可击，依旧无济于事。
茉莉凭借硕果仅存的几件奢侈品，几乎再次钓到金龟婿，但终究是竹篮打水一场空。
茉莉的翻身无望，几乎已是必然。我们只能任由梦碎一地的茉莉，形若疯癫地坐在公园长椅上喃喃自语。看她在想象中能依稀重见昔日的辉煌，似乎这已是上天对她的最大恩赐。
茉莉和子君，境遇如此相似，结局为何如此不同？
真的是性格使然。
即使跌落谷底，子君还撑着一口气：“不必哭。我会争气，我会站起来。”
如果说子君的觉醒和翻身，得益于她未曾彻底丧失的独立精神，那么茉莉精神上的全面崩溃，归根于不肯自食其力的咎由自取。
同样是跌落到尘埃，子君一步一个脚印从底层做起，依靠工作上的出色表现，重拾尊严。
而茉莉却把婚姻作为重返上流社会的唯一途径，梦想着一步登天。
按道理来说，其实子君并不如茉莉般人情练达，社交手腕也没有茉莉硬。虽然因结婚放弃学业，但茉莉好歹曾在波士顿大学这样的高等学府就读，还是尖子生，如今却几乎成了班级中最后一名。
而且，即使丈夫入狱，茉莉却能为自己成功洗脱罪名，才智和手段可见一斑。
所以，她在工作和学习方面的力不从心，是因为她对这种自食其力的生活状态终究心有不甘。
茉莉发自内心地瞧不起妹妹和她的男友，评价谁都是loser。而当她自己成了生活中最大的loser时，却承受不住来自生活满满的恶意。
多年混迹上流社会，并没有给茉莉积累下任何人脉，在从前的圈子里，她显然求告无门，否则她也不会万般不愿地找妹妹借住。
以前的朋友能做到的，充其量也就是看到她在鞋店打工时落荒而逃。
即使是做室内设计师，茉莉的终极目标，依旧是找个有钱人，然后依靠婚姻回归上流阶层。
上流社会并没有带给茉莉真正的见识，无非只留给她与富有阶层交流时的谈资，以及更难取悦的高人一等的眼光。
妹妹拥有一只芬迪包就乐乎所以，与蓝领阶层的奇力相处甚欢，但茉莉却先后拒绝了工薪阶级和中产阶级，唯独对外交官青眼相看。
虚荣已经根深蒂固，又没有承载虚荣的能力。茉莉的崩溃，并非是因为在现实世界万般努力之后铩羽而归，更多是来源于妄想的破灭，而子君却能在困境中给自己开辟出一条谋生之路，且比以前更能体会到人生的真谛。
但是，即使未曾经历落魄，子君和茉莉之前也算不上拥有成功的人生，不过是虚幻的自我满足。不同的是，茉莉延续了虚荣本质，子群却力求改变。
没有实力的人，前半生才会被人一笔勾销。子君的华丽转身，无疑是给那些生活遭遇巨变的失意女性，做出了最佳示范。
但无论是原著还是剧中，子君的皆大欢喜，都要“白色骑士”的出现来成全。这种安排让人感到困惑，女性的涅槃，是否一定要由圆满的婚姻来实现？
虽然是为了告慰读者，但同时也是误导，仿佛子君对人世间的真切感受不过是浅尝辄止，是一段婚姻进入另一段婚姻的跳板。难道没有圆满的婚姻，就算不得有圆满的结局？
不过，亦舒的小说毕竟是几十年前的作品，带有时代的烙印也无可厚非。
但今天新时代的女性，是否还要由这样所谓美好的结局来安慰？
这是创作者的局限，更是观众们的悲哀。
离婚主妇遭受打击后自强不息，重获圆满人生和爱情，固然是观众们喜闻乐见，但时代在不断发展，同类题材作品也是否应该与时俱进，有所创新？
比如蕾妮·齐薇格（《BJ单身日记》的女主角）曾主演过的《我的唯一》，女主在经历婚变后，带着两个儿子穿越整个美国，一路上想要再次钓到金龟婿，一次又一次以失败告终，笑料百出。最后虽然有源源不断的优秀男士对她大献殷勤，但这位魅力非凡的女性选择终身未嫁，用另外一种方式享受自己的快意人生。
我们尝试过所有的努力，但事业依旧不顺心，婚姻也未能尽如人意，是否就意味着生活一败涂地，自己是个彻头彻尾的失败者？看过《我的唯一》，答案一目了然。
反观剧版《我的前半生》，既没有继承原著的韵味，也没有呈现出女主人公的豁达通透，更没有引导观众在实现女性独立和人生价值的层面，展开有意义的追问，仅仅引发如何“声讨小三”等话题，无疑是舍本逐末，令人惋惜。
当然，并不能企图用剧作来撬动观众价值观，也很难依靠一部电视剧来给观众指明方向，但在剧作中渗透更多积极因素，对于影视市场和观众来说可实现双赢，这也是尽到了主创者的本分。
毕竟，生活中更多的是半疯癫的茉莉，而非获得新生的子君。所以，小说也好，剧作也罢，真正对人有所启迪的，是让我们看到，当生活中遭遇惊天巨变，如何承受住打击，并保持清醒的头脑去应对；失去一切以后，是否拥有卷土重来的勇气和能力；并且告诉观众，女性如何实现自我成长，什么才是真正有尊严、有价值的生活，这恐怕才是“逆袭”题材作品的核心。
转载自新浪娱乐
原著中的子君，虽然做了十几年养尊处优的金丝雀，但丢掉的只是谋生能力，还称得起是个无用却优雅的花瓶。
但剧版子君，已然变成了全无教养、品位庸俗的小市民。
虽然文青心中的“亦舒女郎”，的确很难在荧幕上复现，主创们想让剧情更接地气的想法也无可厚非。但既然改编难度如此之大，从人设到情节又如此面目全非，何必还跟亦舒原著扯上关系？
但在猫妹看来，剧中最大的bug，远不止这些。
不如先来个鲜明对比，借此说明问题。既然提到《我的前半生》，就必定绕不开这部题材颇为相似的《蓝色茉莉》。
《蓝色茉莉》应该算是伍迪·艾伦老爷子近些年最好的作品之一。凯特·布兰切特凭借此片一举夺得第86届奥斯卡最佳女主角奖。
与子君的咸鱼翻身大不相同，凯特饰演的Jasmine（茉莉），这位上东区贵妇的逆袭之路，最后却以悲剧结尾。
影片以两条平行故事线进行叙述，用往昔的辉煌衬托出茉莉今日之落魄。
当年风光鼎盛之时，茉莉生活中最大的担忧，不过是瑜伽、普拉提和筹备晚宴；现在却居无定所，甚至无以维持生计。
当年结交社会名流无数，如今相与为伴的，只有她最瞧不起的、连人类学和考古学都傻傻分不清的底层平民。
剧版子君品位庸俗到令人发指，但尽管茉莉衣着品位无懈可击，依旧无济于事。
茉莉凭借硕果仅存的几件奢侈品，几乎再次钓到金龟婿，但终究是竹篮打水一场空。
茉莉的翻身无望，几乎已是必然。我们只能任由梦碎一地的茉莉，形若疯癫地坐在公园长椅上喃喃自语。看她在想象中能依稀重见昔日的辉煌，似乎这已是上天对她的最大恩赐。
茉莉和子君，境遇如此相似，结局为何如此不同？
真的是性格使然。
即使跌落谷底，子君还撑着一口气：“不必哭。我会争气，我会站起来。”
如果说子君的觉醒和翻身，得益于她未曾彻底丧失的独立精神，那么茉莉精神上的全面崩溃，归根于不肯自食其力的咎由自取。
同样是跌落到尘埃，子君一步一个脚印从底层做起，依靠工作上的出色表现，重拾尊严。
而茉莉却把婚姻作为重返上流社会的唯一途径，梦想着一步登天。
按道理来说，其实子君并不如茉莉般人情练达，社交手腕也没有茉莉硬。虽然因结婚放弃学业，但茉莉好歹曾在波士顿大学这样的高等学府就读，还是尖子生，如今却几乎成了班级中最后一名。
而且，即使丈夫入狱，茉莉却能为自己成功洗脱罪名，才智和手段可见一斑。
所以，她在工作和学习方面的力不从心，是因为她对这种自食其力的生活状态终究心有不甘。
茉莉发自内心地瞧不起妹妹和她的男友，评价谁都是loser。而当她自己成了生活中最大的loser时，却承受不住来自生活满满的恶意。
多年混迹上流社会，并没有给茉莉积累下任何人脉，在从前的圈子里，她显然求告无门，否则她也不会万般不愿地找妹妹借住。
以前的朋友能做到的，充其量也就是看到她在鞋店打工时落荒而逃。
即使是做室内设计师，茉莉的终极目标，依旧是找个有钱人，然后依靠婚姻回归上流阶层。
上流社会并没有带给茉莉真正的见识，无非只留给她与富有阶层交流时的谈资，以及更难取悦的高人一等的眼光。
妹妹拥有一只芬迪包就乐乎所以，与蓝领阶层的奇力相处甚欢，但茉莉却先后拒绝了工薪阶级和中产阶级，唯独对外交官青眼相看。
虚荣已经根深蒂固，又没有承载虚荣的能力。茉莉的崩溃，并非是因为在现实世界万般努力之后铩羽而归，更多是来源于妄想的破灭，而子君却能在困境中给自己开辟出一条谋生之路，且比以前更能体会到人生的真谛。
但是，即使未曾经历落魄，子君和茉莉之前也算不上拥有成功的人生，不过是虚幻的自我满足。不同的是，茉莉延续了虚荣本质，子群却力求改变。
没有实力的人，前半生才会被人一笔勾销。子君的华丽转身，无疑是给那些生活遭遇巨变的失意女性，做出了最佳示范。
但无论是原著还是剧中，子君的皆大欢喜，都要“白色骑士”的出现来成全。这种安排让人感到困惑，女性的涅槃，是否一定要由圆满的婚姻来实现？
虽然是为了告慰读者，但同时也是误导，仿佛子君对人世间的真切感受不过是浅尝辄止，是一段婚姻进入另一段婚姻的跳板。难道没有圆满的婚姻，就算不得有圆满的结局？
不过，亦舒的小说毕竟是几十年前的作品，带有时代的烙印也无可厚非。
但今天新时代的女性，是否还要由这样所谓美好的结局来安慰？
这是创作者的局限，更是观众们的悲哀。
离婚主妇遭受打击后自强不息，重获圆满人生和爱情，固然是观众们喜闻乐见，但时代在不断发展，同类题材作品也是否应该与时俱进，有所创新？
比如蕾妮·齐薇格（《BJ单身日记》的女主角）曾主演过的《我的唯一》，女主在经历婚变后，带着两个儿子穿越整个美国，一路上想要再次钓到金龟婿，一次又一次以失败告终，笑料百出。最后虽然有源源不断的优秀男士对她大献殷勤，但这位魅力非凡的女性选择终身未嫁，用另外一种方式享受自己的快意人生。
我们尝试过所有的努力，但事业依旧不顺心，婚姻也未能尽如人意，是否就意味着生活一败涂地，自己是个彻头彻尾的失败者？看过《我的唯一》，答案一目了然。
反观剧版《我的前半生》，既没有继承原著的韵味，也没有呈现出女主人公的豁达通透，更没有引导观众在实现女性独立和人生价值的层面，展开有意义的追问，仅仅引发如何“声讨小三”等话题，无疑是舍本逐末，令人惋惜。
当然，并不能企图用剧作来撬动观众价值观，也很难依靠一部电视剧来给观众指明方向，但在剧作中渗透更多积极因素，对于影视市场和观众来说可实现双赢，这也是尽到了主创者的本分。
毕竟，生活中更多的是半疯癫的茉莉，而非获得新生的子君。所以，小说也好，剧作也罢，真正对人有所启迪的，是让我们看到，当生活中遭遇惊天巨变，如何承受住打击，并保持清醒的头脑去应对；失去一切以后，是否拥有卷土重来的勇气和能力；并且告诉观众，女性如何实现自我成长，什么才是真正有尊严、有价值的生活，这恐怕才是“逆袭”题材作品的核心。
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