阿学/文
在吉他放大器领域，所谓“点对点搭棚”或者“PCB电路板”，实际就是讲各种电子零件之间的连接方式，先看下图：
这里是两种版本的Fender Deluxe Reverb，上面的是复刻版，采取了“PCB电路板”方式，下面是“点对点搭棚”的方式。
再来看三种版本的Marshall Super Lead
可以明显的看到，PCB（ Printed Circuit Board），中文名称为印制电路板，零件之间是通过电路板基板上面的覆铜走线连通的，零件的引脚各自单独焊接在覆铜箔上；而搭棚方式的机器里面，需要连接的各个零件引脚直接在电路板基板的金属眼上搭接在一起（这就是“点对点”的由来，用通俗一点的说法其实就是“脚接脚”），不能直接搭接的，则用导线连接。
下面是细节图：
图中上面“搭棚”的红圈中显示零件脚直接搭接起来，而对应下面“PCB”版本，则变成了各个零件的引脚（红圈）需要由覆铜片（红线）连接起来。蓝色线两端分别指向两个版本的对应点。两者使用的零件也有所区别。
70年代之前，大多数的吉他放大器都采用“搭棚”方式，因为PCB还在发展当中，在发热量相对较大的吉他放大器里面仍然未普及。那么两种方式究竟有什么不一样呢，下面我们就来分析一下：
1、普遍来讲，“搭棚”放大器的电路相对比较简单，通常都是单通道或者双通道，没有太多辅助电路；而“PCB”的放大器，电路有简单也有复杂，绝大多数三通道的机器，都会采用“PCB”。
2、“搭棚”的稳固性通常要优于“PCB”，维修也更方便，因为零件引脚大多都是直接搭接或者用引线焊接。极少机会看到“搭棚”会因为绝缘基板损坏或者零件虚焊而造成故障的；而“PCB”有时会因电路板损坏而造成断路或者直接报废，覆铜片经不起反复焊接较容易损坏或者脱落。
3、“PCB”的一致性相对要高一些，这对大批量生产有好处，保证每台放大器都基本一致。而“搭棚”方式的“人工”因素比较多，相对来讲，每台放大器的差别会大一些。不过这并不绝对，还是需要看生产的流程和质量把关环节。
4、“PCB”生产效率高，大部分工作都是有机器自动完成，工业测试也可以比较严谨，而“搭棚”需要人工选零件、安装、焊接、接线等等，相当费时。
5、大多数的“搭棚”放大器都会采用余量较足或者更优质的零件，所以看起来个头都比较大；而大多数“PCB”放大器，都会采用较小的、刚刚好的规格，零件品质相对没那么讲究。但这并不是绝对的，也有搭棚用普通零件，“PCB”用优质电路板和零件的情况。
6、“PCB”的出现，让电路复杂化成为可能，于是，多功能的放大器得到更大的发展。如果要用“搭棚”方式做多通道和多功能，设计和制造成本都会非常高。
上述看来，两种方式各有优劣势，但为什么大多数人都会选择“搭棚”的方式呢？一是因为大家对老式（Vintage）音箱的向往，二是因为大多数“搭棚”的品质确实比较高，故障率也较低，三是据说“搭棚”的音色会好很多（只是据说）。所以现在众多的精品（boutique）品牌都会用这种方式。但这也并非绝对，两者之间的优劣，很大程度上由设计的水平和用材的标准所决定，“搭棚”里面也有不好的，“PCB”里面也有好的。例如历史上很多“搭棚”的牌子，因为品质不过硬，经常损坏而惨遭淘汰。现在有些新崛起的牌子，即使采用了“PCB“，但因为设计水平高，质量把关严格，也出了不少经典的型号。
下面我们来看一些典型的搭棚电路：
1、Fender Tweed Deluxe，典型的tweed时代搭棚方式。
零件整齐地并排安装在黑色的绝缘板上，上端基本连接输入端和控制旋钮，下端接各个电子管。这种编排非常合理，接线都比较短，线路之间干扰也少。属于上等的设计，唯一不足的是管子都是倒装，热量往上升会烘烤到底盘和零件，管子靠喇叭也比较近。但历史证明，Fender的品质经得起考验。
2、Marshall JTM45，典型的Marshall搭棚风格。
与Fender tweed时代的放大器有点类似，不过聪明的Marshall把管子向上正装，热量不容易传导到底盘和零件。算是比较科学的安排。
3、Hiwatt的搭棚让人印象深刻。
看着就像住进了宽敞的大屋，零件编排整洁大方，而且引线都是横竖走向，很少斜走，虽然Hifi界有观点批评这种走线方法，但Hiwatt的也算是一个时代和地区的象征。
4、著名的Trainwreck风格。
类似于Marshall的布局，又有一些小变化。外行人看着有点山寨感，但还是不妨碍它几十万的售价。
5、Dumble，Dumble，Dumble！
非常紧凑的布局，因为这是带clean和overdrive两种模式的设计，而且功能选择也较为复杂，两边还有几块小电路板，基本已经把整个空间挤满了，但总的来说还是比较合理的布局，贵就贵在选件和调校。
6、Matchless算是比较较真的搭棚，复杂程度有点难以想象。
它没有一整块的绝缘板，零件通过相互搭接借力，直接搭在管座脚、电位器脚和一条条的搭棚架上，除了平面布局，还涉及到了三维空间布局，简直就是制作者和维修者的噩梦。不过设计初衷，就是为了更稳固和运作的稳定。事实证明这种搭棚的故障率确实很低，不过对制造者的要求就非常高。现在市场上按照这种方式的确实寥寥可数。
“搭棚”的例子实在有点多，就不一一列举了，下面看看一些典型的“PCB电路板”。
1、Soldano的Hot Rod 50。
比较简约实用的设计，布局算是合理，用料中规中矩，在PCB设计当中也算不错，音色效果也比较满意，可以作为经典的例子。
2、现代一点的Mesa Boogie，也是PCB当中一个极为重要的典型。
Mesa Boogie虽然一直以来都是用PCB的设计，但这牌子有个厉害之处，就是坚守用料的品质，例如电阻、电容、电位器，一直都是在用美国较为高端的品牌，PCB走线的设计一直坚持手绘而非电脑自动生成或者电脑走线。近些年Mesa逐渐走向操控性能的复杂化，生产过程中人工操作的成分减少，但品质依然保持得很好。
3、德国风格的Bogner，严谨而又讲究。
Bogner要采用PCB，一是因为多通道和多功能的设计，二是因为要保持较好的一致性。布局和信号通路都比较合理，用料上也有所讲究，比如不同的地方采用不同的电阻和电容等等。理性之中不乏灵性。
4、Custom Audio 3+SE Preamp，令人折服的前级。
这台前级是我见过的设计最好的PCB之一，非常合理和理性，有条理，电源的走向，信号的走向都非常理想。几乎把布局设计的所有注意事项都考虑到位了，真是佩服。所以三通道音色都非常纯净和纯正。
5、Tone King， Tone King， Tone King！
没错，重要的事情说三次。因为它的PCB设计已经到了叫绝的地步。虽然上面这台并不是Tone King里面最好的，但已经足以令我们眼前一亮。我见过最好的是Imperial II的电路板（早期有过“搭棚”版），但由于版权问题，就不上图了。
正所谓“内行看门道，外行看热闹”。关于“点对点搭棚”和“PCB电路板”的对比，大家有个大概印象就可以了，因为讲原理的话，仅靠一篇短短的文章是讲不清楚的。总之，两者之间没有绝对的好坏，重要的还是看设计，包括电路设计和布局设计。记住重要的一点，音色的好坏，并不能靠看外表来判断。有时，养眼的布局，高档的零件配置，并不一定能出好声音，关键还是制作者的设计和调校。
在吉他放大器领域，所谓“点对点搭棚”或者“PCB电路板”，实际就是讲各种电子零件之间的连接方式，先看下图：
这里是两种版本的Fender Deluxe Reverb，上面的是复刻版，采取了“PCB电路板”方式，下面是“点对点搭棚”的方式。
再来看三种版本的Marshall Super Lead
可以明显的看到，PCB（ Printed Circuit Board），中文名称为印制电路板，零件之间是通过电路板基板上面的覆铜走线连通的，零件的引脚各自单独焊接在覆铜箔上；而搭棚方式的机器里面，需要连接的各个零件引脚直接在电路板基板的金属眼上搭接在一起（这就是“点对点”的由来，用通俗一点的说法其实就是“脚接脚”），不能直接搭接的，则用导线连接。
下面是细节图：
图中上面“搭棚”的红圈中显示零件脚直接搭接起来，而对应下面“PCB”版本，则变成了各个零件的引脚（红圈）需要由覆铜片（红线）连接起来。蓝色线两端分别指向两个版本的对应点。两者使用的零件也有所区别。
70年代之前，大多数的吉他放大器都采用“搭棚”方式，因为PCB还在发展当中，在发热量相对较大的吉他放大器里面仍然未普及。那么两种方式究竟有什么不一样呢，下面我们就来分析一下：
1、普遍来讲，“搭棚”放大器的电路相对比较简单，通常都是单通道或者双通道，没有太多辅助电路；而“PCB”的放大器，电路有简单也有复杂，绝大多数三通道的机器，都会采用“PCB”。
2、“搭棚”的稳固性通常要优于“PCB”，维修也更方便，因为零件引脚大多都是直接搭接或者用引线焊接。极少机会看到“搭棚”会因为绝缘基板损坏或者零件虚焊而造成故障的；而“PCB”有时会因电路板损坏而造成断路或者直接报废，覆铜片经不起反复焊接较容易损坏或者脱落。
3、“PCB”的一致性相对要高一些，这对大批量生产有好处，保证每台放大器都基本一致。而“搭棚”方式的“人工”因素比较多，相对来讲，每台放大器的差别会大一些。不过这并不绝对，还是需要看生产的流程和质量把关环节。
4、“PCB”生产效率高，大部分工作都是有机器自动完成，工业测试也可以比较严谨，而“搭棚”需要人工选零件、安装、焊接、接线等等，相当费时。
5、大多数的“搭棚”放大器都会采用余量较足或者更优质的零件，所以看起来个头都比较大；而大多数“PCB”放大器，都会采用较小的、刚刚好的规格，零件品质相对没那么讲究。但这并不是绝对的，也有搭棚用普通零件，“PCB”用优质电路板和零件的情况。
6、“PCB”的出现，让电路复杂化成为可能，于是，多功能的放大器得到更大的发展。如果要用“搭棚”方式做多通道和多功能，设计和制造成本都会非常高。
上述看来，两种方式各有优劣势，但为什么大多数人都会选择“搭棚”的方式呢？一是因为大家对老式（Vintage）音箱的向往，二是因为大多数“搭棚”的品质确实比较高，故障率也较低，三是据说“搭棚”的音色会好很多（只是据说）。所以现在众多的精品（boutique）品牌都会用这种方式。但这也并非绝对，两者之间的优劣，很大程度上由设计的水平和用材的标准所决定，“搭棚”里面也有不好的，“PCB”里面也有好的。例如历史上很多“搭棚”的牌子，因为品质不过硬，经常损坏而惨遭淘汰。现在有些新崛起的牌子，即使采用了“PCB“，但因为设计水平高，质量把关严格，也出了不少经典的型号。
下面我们来看一些典型的搭棚电路：
1、Fender Tweed Deluxe，典型的tweed时代搭棚方式。
零件整齐地并排安装在黑色的绝缘板上，上端基本连接输入端和控制旋钮，下端接各个电子管。这种编排非常合理，接线都比较短，线路之间干扰也少。属于上等的设计，唯一不足的是管子都是倒装，热量往上升会烘烤到底盘和零件，管子靠喇叭也比较近。但历史证明，Fender的品质经得起考验。
2、Marshall JTM45，典型的Marshall搭棚风格。
与Fender tweed时代的放大器有点类似，不过聪明的Marshall把管子向上正装，热量不容易传导到底盘和零件。算是比较科学的安排。
3、Hiwatt的搭棚让人印象深刻。
看着就像住进了宽敞的大屋，零件编排整洁大方，而且引线都是横竖走向，很少斜走，虽然Hifi界有观点批评这种走线方法，但Hiwatt的也算是一个时代和地区的象征。
4、著名的Trainwreck风格。
类似于Marshall的布局，又有一些小变化。外行人看着有点山寨感，但还是不妨碍它几十万的售价。
5、Dumble，Dumble，Dumble！
非常紧凑的布局，因为这是带clean和overdrive两种模式的设计，而且功能选择也较为复杂，两边还有几块小电路板，基本已经把整个空间挤满了，但总的来说还是比较合理的布局，贵就贵在选件和调校。
6、Matchless算是比较较真的搭棚，复杂程度有点难以想象。
它没有一整块的绝缘板，零件通过相互搭接借力，直接搭在管座脚、电位器脚和一条条的搭棚架上，除了平面布局，还涉及到了三维空间布局，简直就是制作者和维修者的噩梦。不过设计初衷，就是为了更稳固和运作的稳定。事实证明这种搭棚的故障率确实很低，不过对制造者的要求就非常高。现在市场上按照这种方式的确实寥寥可数。
“搭棚”的例子实在有点多，就不一一列举了，下面看看一些典型的“PCB电路板”。
1、Soldano的Hot Rod 50。
比较简约实用的设计，布局算是合理，用料中规中矩，在PCB设计当中也算不错，音色效果也比较满意，可以作为经典的例子。
2、现代一点的Mesa Boogie，也是PCB当中一个极为重要的典型。
Mesa Boogie虽然一直以来都是用PCB的设计，但这牌子有个厉害之处，就是坚守用料的品质，例如电阻、电容、电位器，一直都是在用美国较为高端的品牌，PCB走线的设计一直坚持手绘而非电脑自动生成或者电脑走线。近些年Mesa逐渐走向操控性能的复杂化，生产过程中人工操作的成分减少，但品质依然保持得很好。
3、德国风格的Bogner，严谨而又讲究。
Bogner要采用PCB，一是因为多通道和多功能的设计，二是因为要保持较好的一致性。布局和信号通路都比较合理，用料上也有所讲究，比如不同的地方采用不同的电阻和电容等等。理性之中不乏灵性。
4、Custom Audio 3+SE Preamp，令人折服的前级。
这台前级是我见过的设计最好的PCB之一，非常合理和理性，有条理，电源的走向，信号的走向都非常理想。几乎把布局设计的所有注意事项都考虑到位了，真是佩服。所以三通道音色都非常纯净和纯正。
5、Tone King， Tone King， Tone King！
没错，重要的事情说三次。因为它的PCB设计已经到了叫绝的地步。虽然上面这台并不是Tone King里面最好的，但已经足以令我们眼前一亮。我见过最好的是Imperial II的电路板（早期有过“搭棚”版），但由于版权问题，就不上图了。
正所谓“内行看门道，外行看热闹”。关于“点对点搭棚”和“PCB电路板”的对比，大家有个大概印象就可以了，因为讲原理的话，仅靠一篇短短的文章是讲不清楚的。总之，两者之间没有绝对的好坏，重要的还是看设计，包括电路设计和布局设计。记住重要的一点，音色的好坏，并不能靠看外表来判断。有时，养眼的布局，高档的零件配置，并不一定能出好声音，关键还是制作者的设计和调校。
