从理论上说，文本体裁和体裁内的文类应该是没有高下和贵贱之分的，小说、诗歌、散文、戏剧等没有谁比谁更高明，而在小说内部的文类中，历史小说、悬疑小说、科幻小说等也没有什么谁就比谁档次更高。然而，现实却并非如此，特别是在我们特有的主流文化环境中，体裁和文类是有差别的，玄幻小说一直被排斥于主流小说文类之外，若没有《三体》的墙外开花恐怕连科幻小说也将日益边缘……这显然是一种人为的不正常的状况，单从文学自身属性的角度讲，通俗的文本体裁和同一体裁内的更加通俗的文类，是仍然能够承载更高的文本主题的，当然也能够支撑起文本创作者更大的文学野心。
其实，悬疑小说（或也可更细分为推理小说等小类，本文统称为悬疑小说）也仍然面临着这样的尴尬。悬疑小说与科幻、玄幻等小说门类都拥有着极为庞大的读者群，深受大众喜爱，却每每被“学院派”等文学殿堂的把持者们拒之门外。然而这样的情况似乎正在被打破，至少在东野圭吾身上，我们看到了一种罕见的统一，即作品销量和文学评价都极高，在中日两国，东野圭吾的拥趸无数，口碑极佳。近期很火爆的“世纪三部曲”的作者肯福莱特也有着同样的情况，肯福莱特和东野圭吾这样能够称为“现象级畅销大师”的作家，其实也都面临着一个“坎儿”：是继续套用自己以往的风格，满足于畅销和丰厚的收入，还是冒着“砸牌子”的危险，选择实现自己的文学野心和抱负。
在东野圭吾正式出道三十年的时候，他与肯福莱特做出了同样的选择。东野圭吾用《拉普拉斯的魔女》和《沉睡的人鱼之家》两部作品为自己三十年的创作生涯做了小结，更在某种意义上为悬疑推理小说的文本承载价值正了名。如果说《拉普拉斯的魔女》将《恶意》对人性之恶的拷问又推向了一个极致，算是对三十年来东野圭吾作品中“动机悬疑”的小结式回望。那么《沉睡的人鱼之家》的出现则颇有些耐人寻味，甚至连东野圭吾自己也不得不坦言：“写出这样的故事真的好吗，我现在仍然在烦恼之中”。事实确实如此，从文本体例来看，至少《拉普拉斯的魔女》仍然是东野圭吾式悬疑推理的延续，但《沉睡的人鱼之家》已经向某种边缘走的足够远了。