细致的深渊世界是如何诞生的呢
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—— 现在让我们把主题放到<来自深渊>这部作品上，首先想请问这个故事构想的起源是哪里呢？
在第一卷的卷尾也有提到，我最初是想做一份形状可以稍微变化一下的立体绘本。

立体绘本
—— 立体绘本吗？
这个绘本的话题的话会涉及到之后的展开，说出来也没关系吗？
—— 嗯……！！我想听，实在太好奇了忍不住呀……！
在制作那个绘本的时候，产生了<与探索洞穴作为故事舞台的故事组合起来说不定很有趣>这样的想法，而现在在做我的助手同时也是我从高中时代起的好友说出了<绝对会很有趣>这样的话。所以就决定试一试了。
—— 深界七层以上的<阿比斯>的各层的情景、生物的生态、遗物、深奥的奈落文字，从细致的设定中能够感受到这部作品的特色呢。
故事的舞台并不拘泥于<深渊>。因为故事里的世界在不断扩大，如果不从细枝末节处事无巨细的去考虑的话，故事可能就会变得浮躁与单薄。
第一卷里的阿比斯的地图也是一边想着<会不会没有这样的地形呢。管他呢，反正是幻想题材>一边笑着画出来的。<不过如果真的有这样的地方，会是这么个样子吗><这种地貌究竟是在多久之前成型的呢>就这样一边思考着一边顺利的画完了。

发散自己的想象力实在是十分的有趣。原本在玩gameboy上的<wizardry（巫术）>这类用文字来描述冒险过程的游戏时，我就喜欢想象着角色们动起来的样子。


巫术可以说是幻想冒险RPG开山之作
阿比斯被分成不同的断层也是有原因的。<魔界村>与<魔野仙踪OZ>还有<魔神英雄传瓦塔诺>什么的都有分层的设定，而我现在也做出了同样的创作这让我非常开心。想象着接下来的地图是什么模样，我很喜欢做这种事情。这之后有什么样的冒险在等着我呢，就像<银河铁道999>的<下一个车站会是什么呢>，描绘着主人公在这个地方所发生的故事的时候我自己也是心跳不已。
—— 这地图据我所见，画起来要花非常多的时间吧……
灵感源源不断的涌现，我非常乐在其中。
—— 主角应该是雷古吧。不知道为何我总感觉莉可更有主角的味道……
在画立体绘本的时候，是独自一人的探掘故事，把那个主人公的性格一分为二就成了现在的雷古和莉可。绘本的主人公虽然是个男孩子，不过莉可也是个很男孩子气的女生，正是因为这样的性格，她比其他几个少年都更积极与冒进。
拿<多啦A梦>举例的话，莉可就像是多啦A梦，雷古就像大雄。虽然能力上是反过来的，不过莉可无论遇到什么情况都会做出<往这边走>这样的决定，而雷古只要莉可不在就会不知所措。

一开始考虑过从漫画第三话雷古睁开眼睛的地方开始，用雷古的视角来描写这个故事。因为雷古是一般意义上的主角，让读者更早的把感情带入雷古之中可能会更好一些。
有代入感的主人公一般也不会用棒子去捅男孩子的菊花吧。故事大部分都是以雷古的视角来讲述的。
—— 说到角色必不可少的就会提到<生骸>娜娜奇呢。登场之后，连带整部作品的人气都在网络上变高了呢。

第二卷与奥森的战斗稍微引起了一些讨论。我在画第一卷时本来是想创作一部读者看过之后会感叹到<真是读了一个好故事啊>这样的作品。但是在画第三卷时决定了彻头彻尾的反派黎明卿·波多尔多的构想，为了为这个角色做铺垫所以就有了娜娜奇。
从第三卷开始受到的不可思议的强烈反响，真的要归功于<招牌娜娜奇>才行。
—— 娜娜奇可不是只会用<嗯呐—>这样的口癖卖萌的角色，她所背负的故事背景让这个角色拥有了更多的魅力。
一开始我的责任编辑说过<娜娜奇说不定会死吧>这样的话哟。为了让莉可与雷古继续前进，被波多尔多刺死之类的。但是随着剧情的发展<意外的竟然还活着>。那也是从<OZ>借鉴而来的经验，比起一个人来两个人，比起两个人来三个人更能形成坚固的团队互相支撑。<OZ>的包装上也写着<为什么OZ是三个人呢>这样的话，这个游戏对我的影响很深。

手绘的分镜线，颠覆 <漫画应该更加自由>
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—— 分镜线是手绘的，就像是在图画纸一类的纸张上作画，有些地方给人一种温暖的印象。这是使用的传统作画方法吗？
（原文アナログ（传统绘）作画 不使用电脑技术而是用传统画材进行表现的作画方式）
不是的，都是使用的数码绘。誊写之后，像水彩涂色一样使用同样深浅的颜色反复上色，最后再打高光。背景就用扫描出来的画用纸的样式。
—— 能列举一下使用这种表现手法让漫画变得更有趣的地方吗？
第二卷里雷古与奥森战斗的时候，有一幕是奥森用脚去踩雷古，那里把分镜线也一起踩坏了。

从第2话开始实验性的使用手绘来制作分镜线，很高兴能在那个场景第一次派上用场。我在读漫画的时候就感觉漫画的表现形式应该更加的自由，其他的像是用效果线盖住对话框的一部分之类的，还做了许多奇怪的尝试。

谈到作画便容光焕发，可以感受到作者对于漫画事业的热爱
危险的生物与上升负荷 为什么阿比斯如此的不讲道理呢
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—— <看起来非常可爱的角色与轻松明快的展开背后，却是有着沉重的生离死别的充满现实感的故事>2年半之前这部连载作品就有着这样的评价。这之后的冒险故事也确实展现了贯穿全作的残酷与无情。
听到你这样讲我还挺开心的。莉可身上的伤渐渐多了起来。甚至还有过身体变得无法动弹，只剩眼睛还能活动的状态。
生命在黑暗中才能绽放耀眼的光芒。无论是多么微弱的光辉也能在深邃的黑暗中变得醒目吧。莉可在地面上生活的时候就是个制造麻烦的冒失鬼，还好在探掘的过程中发挥出了自己的本领。这孩子应该说是个阿比斯宅还是阿比斯痴呢。能够实现前人无法踏足的梦想，大概就是她此生最大的快乐吧。
—— 莉可所中的剧毒往全身蔓延，为了保留手臂特意请求雷古折断自己的腕关节的场景，特别能展现探窟家的决心呢。

有一部叫作<127小时>（https://baike.baidu.com/item/127 ... /9248240?fr=aladdin）的影片。以真人真事作为题材，讲述了右臂被岩石压住无法动弹最后凭借自己的力量生还的登山家的故事。在生命走进死亡边缘的时候，他的选择就是切断自己的手臂。虽然作品中没有明确表现这样做的理由，在这之后他给自己装上了义肢重新踏上了冒险之路。
<是呀，无法放弃冒险的家伙总是会特意为自己创造痛苦的回忆>，所以探窟家们一定都会做出同样的选择吧。
—— 下潜得越深，回到地面所面临的风险<上升负荷（阿比斯的诅咒）>就越大，给人一种有去无回的感觉，真是十分具有特色的设定。在很多设定看上去都很有游戏风味的<阿比斯>之中，是否也留有<死后也能复活>这样的退路呢。
实际上最初的设定是进入深渊会造成时间感的混乱，并没有上升负荷这类东西。但我认为更加困难更加具有危机感冒险才会更有趣。也是利用第七层的上升负荷是<必死>这一设定，才能做出没人见过的未知世界。
—— 即使如此，进入七层等于必死这样的设定会不会太过沉重了
换句话说，人类本身就会死于对某件事物追求的途中。莉可也是如此，选择了充满期待与兴奋地去自杀。
—— 充满期待与兴奋地去自杀……！
没有选择去探险的人们在地面上过着平淡的生活。带着<如果去了该多好啊……>这样的遗憾就死去了。然而莉可她不仅去了，还走远了。

在聊到这一段的内容时，作者脸上的表情一如既往的平静。
发生超越常识的事情才能让故事变得有趣。当故事里出现超越常识的元素时，读者才会产生<刚才发生了什么！？>这类的想法。有时我也和读者一样懵逼哦（笑）。作品本身也是向着不会返回的方向制作着。

受到的影响不是来自<下潜>而是<攀登>
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—— 作为这个采访环节的惯例问题，喜欢的作品对您的创作产生过什么影响吗？
要说对这部作品产生影响的话就是<神々の山嶺（垂直极限）>主角羽生称自己为<山人>，并且说过<不在山中的山人就只是无用的垃圾>这样的话。不去登山就感受不到自己人生的价值，即使受伤再多也不会放弃。


—— 探窟家也有同样的人生观呢……
把珠峰作为挑战的终极目标，超有趣的。要说漫画方面的话，就是石黑正数老师的<即使如此小镇依然转动（又名女仆咖啡厅）>。漫画的基础分镜、1话该如何去完结、要怎么样才能让故事有趣等方面（都给我带来了很大影响）。
—— 最后的话题，这次动画化势必也会让更多的读者接触到原作，你觉得有什么特别值得一看的地方推荐给这些新读者吗。
要说的话，整篇漫画的边边角角都请给我仔细的看完啊喂。别的就没了。读过之后要是觉得<总感觉搞不懂在讲什么>那就算我输了好吧。还有就是，动画很有趣，也请不要错过原作。
—— 原作终于来到了深界六层，之后的剧情会如何推进呢？
要面对的困难还多着呢。莉可他们都是人类，所以最后的结局就是老去之后在屏幕上打出<结束>然后就没了吧……至于如何迎来这个结束的过程……就请慢慢期待吧？（笑）

嘻嘻嘻，我才不会这么简单就告诉你
（完）

补图：
Elebits：

立体绘本示例：

来自星星的弦乐：

老去，这么治愈的结局吗

**，结局都剧透了，作者这个最大的最可恶的剧透党

尽特么扯淡，

这透出屏幕的恶意

等等，这漫画里猎奇和色情的部分就这么略过去不谈了？

我不會再上你的當了
也就是說肯定不會以人類之身老去作為結局了。

原来主角是雷古啊