【原创干货技术贴】关于拾音器的那些事

一、吉他各种拾音器的原理以及特性
吉他类乐器的拾音，我个人认为其分为三个流派：麦克风，压电，电磁。无论是木吉他（包括民谣和古典）和电吉他，甚至木贝斯，电贝司，拾音器的原理都不外乎这三种（电声乐器不使用麦克风，古典吉他不使用电磁式）。
拾音器是一种换能器，将受到的振动（机械能）转换为电信号（电能）。但是，不存在一个换能器能百分百准确地将所有振动转换为电信号，总会有一个拾取的范围以及一定的偏差，几种不同原理的拾音器各有所长，所以说会有不同拾音器的选择以及拾音系统的出现。
一个拾音器音色怎么样，是说这个拾音器转换能量的特性怎么样，而不是说它出来的音色就是怎么样，吉他原声不好，那么换能换出的电信号也好不到哪里去，不要指望一个烂琴装个拾音器就能获得好声音，这是要说在前面强调的。
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真假301（1），这两个渔夫301拾音器有一个是真的有一个是假的，请选出假的那个（左边或右边）

1、麦克风，显而易见，使用麦克风来进行拾音。
不过麦克风内部又分两个流派，一是内置麦克风，在琴箱里面进行拾音；一种是外置麦克风，在外面直接进行拾音，后者的特点超出了拾音器范畴，在此不作讨论，后面讲到的麦克风都是指内置麦克风。
麦克风也分很多种，常见的有动圈，电容，一般来说吉他要使用电容麦来拾音，灵敏度好，而且拾音范围广，可以捕捉到很多细节。动圈麦灵敏度差一些，指向性很强，一般用来现场拾取人声(至少我现在没有看见过内置动圈麦的吉他拾音器)。
BTW，电容麦都需要供电给电容充电才能工作。

2、压电则是使用了压电材料的压电效应（在受到机械振动时产生电流）而制成的拾音器
我个人觉得拾音范围比较窄，偏清脆，音头很清晰，很干净，弹唱的时候分解扫弦都很适合，指弹也是相当不错。缺点就是低频比较差，而且很致命的一点就是如果压电材料是压在弦码下，那么打板基本是拾不到的
当然，现在有粘贴式的压电拾音器，将拾音器粘贴在打板的位置下方可，但是拾音拨弦的声音效果较压在弦码下差而且只能拾取特定位置的打板。

3、电磁式则是在电声乐器的标配了，原理就是切割磁感线，磁生电，大家都懂的。
电吉他/电贝司基本都是使用电磁式拾音器，木吉他也有使用电磁式的。电磁式拾音比较干净且声音比较饱满，适合表现旋律，安装在木吉他上面玩弹唱表现也不赖。
缺点就是需要带磁性的弦（有些木吉他弦磁性差，装上去声音小），而且声音没有压电干净和清脆，装在哪里都不会对打板有反应
还有一点不算缺点的缺点，有漏电风险（如果扩音设备或前级接地没做好的话）。
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来个老梗
A:"听说昨晚你们乐队贝斯手死了！"
B:"是啊，被吉他手电死的。"
A:"那真的很过分啊，怎么可以这样？"
B:"吉他手给他贝斯20品往下都通了电。"
A:"哦，那就是贝斯手的错了。"

二、拾音系统是什么
因为各种拾音器之间特性不同，甚至同类型的拾音器安装的位置不同也能得到不同音色，因此需要将其有机地组合起来，加上必要的控制，形成一个系统，达到取长补短的效果。有的还包括了音调系统，增益系统，反馈控制系统（无限延音系统和防啸叫系统都在此列）等附加功能。现在很多的拾音器已经不是单一的拾音器而是一个系统了。
其实拾音系统很常见，电吉他基本都是拾音系统，多个电磁式拾音器外加档位选择器，音量钮，音色钮，Boost电路，增益电路和无限延音电路等附加功能也很多见。
木吉他的拾音系统一般包含了压电拾音器/电磁拾音器和麦克风拾音器以及他们之间的混合比例选择，还附带了增益系统，音调系统，回授抑制系统等。
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真假301（2），这两个渔夫301拾音器有一个是真的有一个是假的，请选出假的那个（上边或下边）。。。不小心暴露了我船员的身份

拾音系统的主动和被动，其实就是带不带增益电路的区别，要放电池的，基本都是主动拾音系统了。
主动也分两种，一是内置在拾音器里面，二是被动拾音器加上外置的增益电路，它们的区别在于前者是不同的拾音器使用不同的增益出来之后再做处理，后者是出来的最终音色进行增益处理。木吉他的是后者为多，电吉他是前者为多。
但是无论哪种，插吉他音箱的时候，要是有独立的Active和Passive接口，主动拾音系统要插Active接口，否则轻则前级过载声音不好听，重则烧毁设备。
带增益电路的好处是将信号电平放大以及降低输出阻抗，降低传输时线材带来的损耗以及通过增益给予更多的动态（电吉他上追求后者为多，木吉他追求前者为多）。
但是也不见得都要使用主动拾音系统，看个人情况而选择，不要将主动作为选择拾音系统的先决条件，毕竟被动有被动的声音，主动有主动的声音。

音调系统是不可少的，它可以让你在琴上直接控制音色而不是要去调音箱或者麻烦调音师。一般的都会配备一个Tone钮，往一边拧是明亮，另一边是沉闷；再丰富一点就是高中低频的简单EQ；比较高端的还有多段EQ。一些金属乐手不需要音色钮，他们的琴直接取消掉了音色钮，这也是看个人需求而定的，但是这个功能对大部分人都很实用。

至于音量控制，我觉得是拾音系统都会有，就不讲了，但是值得一提的是，音量控制应该理解为是你的琴的输出大小而不是最终的声音大小（虽然说把它关掉确实不出声了，但是从零到最大，输出的声音和琴上的音量有可能是不成比例的，比如经过了失真的电吉他；木吉他的话，音量开到不同，音色也会有相应的改变），这些是和放大器，PA，前级等相关的，在这里不扯太多。

反馈控制系统也是非常有用，木吉他的啸叫是令人很头疼的问题，除了使用音孔盖之外，拾音器的反馈抑制系统也能帮助降低啸叫。比如Fishman301上配备的陷波滤波器，可以通过notch旋钮进行控制。在电吉他上面，可控的啸叫反倒是一种乐手所追求的声音，无限延音系统可以通过一个拾音器拾出的声音，控制一个磁铁实现对反馈的控制，不仅可以让琴弦持续振动，甚至可以产生啸叫。我就在用Fernandes FSK-401系统，再也没有把琴对着音箱还出不了啸叫的尴尬。

三、如何选择拾音系统
首先来说，选择拾音系统要了解自己需要什么样的东西再去选择，先选择拾音器的原理。比如我玩木吉他，需要弹唱和指弹都玩，那电磁+麦克风或者压电+麦克风就是首选，当然，弦码下压电+打板位置粘贴压电拾音器的也可以。
木吉他一般都是成品的系统，也只需要考虑拾音器的拾音原理还有附加功能的选择（自己选购拾音器搭建拾音系统可以参考电琴的搭配），这里就不多讲了，要讲就是要到推荐产品了，作为吧务还是不能提及太多这些。
电琴可以自由搭配所使用的拾音器和电路，所以这部分重点在电磁式，拾音器方式肯定就是电磁式，没得讲了，但是也有使用压电拾音器作为辅助输出的，这个要对琴桥动大刀子，不过蛮不错的，Musicman JP6就是很经典的原装搭配了压电输出的一款琴。
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真假301（3），这两个渔夫301拾音器有一个是真的有一个是假的，请选出假的那个（上边或下边）

首先考虑的，不是要什么音色的拾音器，而是什么规格的拾音器，琴体和护板的空间是否合适拾音器的封装（你安装都安装不进去你还选择什么是吧）。
拾音器的封装很多，有肥皂盒，P90，普通的双线圈，普通的单线圈等，封装和琴体上面的槽是对应的，比较大牌的厂商会推出同一种拾音器的不同封装型号，但是其他厂商，可能就生产特定封装的拾音器。封装不对，轻则装进去露出很多空隙，重则要对琴体动刀子，唯一能通用的就是琴体给了双线圈的槽可以装单线圈也可以装双线圈。
有护板的琴还需要看看护板有没有相应的孔（不过换个护板也容易）。
有无限延音系统安装在双线圈槽，又想安装多一个琴颈拾音器的，要考虑使用一种特殊的单线圈/小双拾音器，没有导线连接到线圈的那个尖角。

接着才是选择拾音器，比如我需要比较凶狠的金属音色，直流电阻大的拾音器必不可少，其他位置的拾音器看自己的需求，不放也可以。
对于电吉他来说，还需要考虑单双线圈，单线圈输出较小，但是声音比较尖亮，双线圈是两个单线圈反相并联从而获得更大输出功率和抵消噪音（现在单线圈也有很不错的降噪技术所以不讨论噪音什么的了）。
忠告一句，不要想着切单和两个单线圈反相并联，这不是获得单线圈和双线圈音色的好途径，只能获得相近的声音，比如我主要用双线圈的声音，但是有时想要用单线圈的音色，那就选用带切单的拾音器。相反则考虑使用档位器达到两个单线圈反相并联（关于拾音器的连接，这是一天都讲不完的，想探讨的可以回复留言）。

不过在这里强调一点就是，还需要考虑整个系统整体的走向，不能说我在琴桥位置放一个直流电阻大的拾音器，中间位置放个比较清晰的，琴颈位置再放个比较甜的，什么类型都通杀。一种风格也不是只用一个位置的一种拾音器就能完成的，再退一万步，它们所需要的电位器和电容规格都不同，你无法这么简单就能兼顾所有风格。
最后还是那句话，拾音器是换能器，不仅说琴好不好，而且还要看特性，有些拾音器在椴木下表现好，有的在桤木上表现好。电吉他来说还有一个电路的选择，音量钮/音色钮的阻值，音色钮的容值，做不做高频补偿，拾音器档位器该怎么接，这些都很重要，当然，买成品琴就另当别论了。

接着就是选择附带的系统（功能），是否主动，音调系统丰不丰富，有什么特殊的功能，这些根据自己的需求来进行选择。对电吉他来说，如果选购额外电路的话，还要看琴体是不是有足够的空间容纳下额外的电路（增益电路，无限延音系统等），没有的话可能还要对琴体动刀子。