引用：写给喜欢写故事的你^O^
这几篇文章是我们主编从《故事》和《这样写出好故事》两本书整理来的。两本书豆瓣评分都>9分，非常值得喜欢写作的朋友一看。内容可圈可点，对作者的启发很大，我们的主编大人对其内容进行了整合和删减让文章读起来更易吸收也更有可操作性，希望对大家有所帮助。——by河洲

第一章：重新认识写作
写作是一门手艺。
一个作家如果没有掌握这门手艺，最多只能做到抓住头脑中蹦出的第一个想法，然后不知所措地面对自己的作品发呆，根本不知道自己写出来的作品是好是坏。人的意识一旦面临这些可怕的问题，潜意识的流动就会被堵塞，更不可能写出优秀的作品。
但，当我们带着清醒的意识施展故事手艺时，潜意识的暗流就会自然浮出水面。对手艺的精通可以释放潜意识，令其自由驰骋。
想要成为出色的作家，先要学好这门手艺才行。
就算你没有写作天分，就算你没有足够的文学修养，只要你愿意付出努力，就可以把这门手艺打磨好。本人就在学习这门技艺的过程中，写出的故事不再是一团肉泥，而是有骨架，有血肉的作品。
这也是我更新这个帖子的目的，把我学到的分享给你，希望能有更多人为这个世界带来动人的文字。
但，在继续写作道路之前，我希望你明白，写作的道路是快乐而艰辛的。想要写出好故事，你必须热爱写作，并且还能忍受住寂寞。
为了避免你中途放弃，请做好心理准备：
1.你先要知道，市面上很多小说家在出道前都无人问津，但他们还是持续创作，因为他们骨子里就是作家。
2.写作有时是一件折磨人的事情，就像大多数孕育的过程都会有痛苦一样，这是很正常的。就像美国小说家雷·布莱伯利说：作家就是把自己变成棱镜，让世界烧穿你，将炙热白光投射到纸上。
你想要成为那折射世界的棱镜，就要忍受世界的灼烧。
所以，不要放弃。
如果你怕自己放弃，那么下面几招，你可以试试：
1)买一个马克杯，上面用金字写上“作家”。写得不顺的时候，就看看杯子。
2）贴上你欣赏的作家的照片
3）设计一张你的小说的封面，鼓励自己尽快去实现它。
4）去书店，逛一逛畅销书区，告诉自己“我也能写出来”
5）当自己写得不好时，要遵循一个原则----先写，再写好。
6）别管写得怎么样，每天都规定写作字数。很多作家都这样做。
好了，如果读完这些，你写作的欲望和信心更强了，那就继续读下去吧。
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大家理想一定要坚持下去啊~

第二章：写故事总章

好了，经过上一章，如果你对“写作”有了正确的认识，我们就可以开始我们的正题了。
我们一直在谈“好故事”，但究竟什么样的故事才算好故事。
真正的好故事，能通过主角的经历，把读者传送到全新的世界。如果读者翻开一本小说，却仍然留在原来的世界，那就失去了翻开这本书的意义。
所以，真正好的作者就像是“造梦者”一样，通过笔触，让读者做上“虚构的梦”。
这大概就是故事的魅力所在了：让读者在现实的基础上过上另一种生。
那么如何写出好故事，如果让我用一句话来回答，恐怕是下面这句了：
把有趣的元素依照特定的顺序编排，就能写出动人的故事。
从这句话中我们能看出好故事的两个要素：一、有趣的元素；二、特定的编排。
①有趣的元素，就是一篇文章中可供作者设计的部分，比如故事发生的背景，故事中的人物、思想及其相互关系。
比如后羿射日这个故事，设置在“天空中有十个太阳”这样神奇的背景之下。
比如在日本动漫《银魂》这个故事中，主角银时就是一个喜欢糖分，废柴但关键时刻能一本正经胡说八道着把敌人打败的人。
再比如，在《西游记》中，猪八戒好吃懒做，且尤其好色，发生了不少趣事。
这些故事背景或者人物形象被作者设计得有趣且令人难忘，这就是我们所说的----有趣的元素。
但元素是散的，一篇故事的精髓，在于怎么把这些元素组织起来。这就要我们多去理解“特定的编排”这几个字。
②“特定的编排”，就是把元素依照特定顺序组织起来，使其发生相互关系，这其实就是我们说的“情节”。
在一个故事当中，你可以没有文笔，但如果你没有抓人的情节，这篇故事就一点生命力都没有。
写出抓人的情节，这是写故事这项技艺的基本功。
在后面的章节中，我们主要谈论的，就是如何写出令人满意的情节。
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每处绝境，必有生机。
不要轻易放弃每一个可能的机会。

第三章：好情节的原则：LOCK

既然是一项技艺，就有法可依。《这样写出好故事》中，作者在分析了几百种情节中，整理出一个简单的原则：LOCK。
LOCK代表的是主角（Lead）、目标（Objective）、冲突（Confrontation）、冲击结尾（Knockout）。
下面我们对这四个要点进行简要说明，而后，再具体分章节分析。
L：主角
请想象一个人站在纽约街旁，手里拿着“我愿意工作换食物”的告示牌。有趣么？因为这样的情况我们见得多了，所以读者不会感兴趣。
但如果这个人身穿燕尾服，举着牌子“我愿意跳踢踏舞换取食物”，是不是就有兴趣了？
我们在上一章中提到，好故事要有有趣的元素。作为贯穿全文的主角，所以主角必须引人注目才好。
你回想一下看过的电影或者小说，哪一部的主角不是异于常人的？
《柯南》主角身体变小，而且聪慧敏锐，其实是个名侦探。
《水浒传》中的人物各个有其不一样的故事。
《红楼梦》中贾宝玉其实是块石头，林黛玉是棵仙草。
...
O:目标
我们再回过头来看那个“我愿意工作换食物”的人，你对他提不起兴趣，正要离开时，突然发现他开始爬帝国大厦。
兴趣是不是马上就有了？
为什么我们对他的兴趣飙升，因为这个角色有了目标，目标让这个人变得与众不同。
故事是动态发展的，驱动故事发展的原动力就是主角的欲望和目标。
但是，这个目标的设定又影响了故事的张力。
回到“我愿意工作换食物”的例子，如果你发现他爬帝国大厦的原因，是因为他看到了大厦上贴着一百美元？那你可能笑笑就走了。
但是如果他爬帝国大厦的目的是为了摘除一颗定时炸弹，那你的眼睛就不会从他身上离开了。
所以，主角的目标，往往也要是读者在意的东西。这些目标，往往是和主角命运相关的事情。
如果主角不能达成他的目标，他的生活就会截然不同。
在很多作品中，主角的目标都是为了保住性命或者拯救地球，这种套路屡试不爽，多是因为这个原因。
C：冲突
再回头看那个“我愿意工作换食物”的人，如果他行动迅捷，很快就把定时炸弹拆除了，那么故事就这样平淡地结束了。
但如果在这个时候，有人出现在炸弹旁边，把刀横在主角母亲的脖子上，让主角不要轻举妄动，那你的心是不是又跟着悬了起来？
这就是创造情节的核心---制作冲突。
如果你的主角轻易达成目标，那你这根本不是故事。真正的故事，从来不会放过主角。正如一位聪明的老作家所说：“把你的主角放在树上，朝他丢石头，再放他下来。”
K：冲击结尾
在《这样写出好故事》一书中，作者问一名资深的记者，为什么拳击那样风行。这名记者猛锤掌心，大喊一声“嘣！观众看拳击就是为了看KO击倒啊！”他们最喜欢看的，是其中一名选手倒地不起。
商业小说很需要KO的结尾，文学小说的结尾则可以有模棱两可的空间。但不管怎么说，故事结局一定要有重击的力道。
这就是写出好情节的一个基本原则，我们把它变成白话，那写故事应该是下面这个顺序：
1）想出一个有意思的背景和主角
2）为主角设定一个关系重大的目标
3）在主角创造阻力
4）来一个重击的结尾
好了，这是创造故事的一个基本原则，如果你想写一个简单的短篇，这个原则已经够你写一个让人叫好的作品了。
但是，如果你想完成一部有血有肉的大作，就要继续看下去。
下面，我会对写作中的元素进行深挖和细化。
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九月，你好

第四章：细说情节

在上一章中，我们提到了LOCK原则。那么下一个问题，这个原则要怎么使用？
其实使用这个原则，我们还要提一下经典的“三幕结构”。
三幕结构很简单，第一幕，交待故事发生的背景和信息。第二幕，完成各种冲突。第三幕，收尾。
如果用图示表示一下，是下面这个样子的：
我们下面就来看看，LOCK原则和三幕结构是怎么结合起来的。
在第一幕中，我们交待了故事发生的背景，并介绍了我们有趣的主角（L），主角在第一幕里过着安静平和的日子。
但是，这时候，发生了干扰事件。所谓的干扰事件，就是让主角脱离正轨的事件。
正常人都是希望回归正常生活的，这个时候，主角有了自己的目标（O）。
但是我们答应要虐主角的，所以终于来到了“转折点一”。这个转折点，就是说明主角彻底回不了以前的生活，他走上了另外一条崎岖杀伐的道路。
在第二幕中，主角要一直重复这种和目标越来越远的道路，不断遭遇冲突（C）最终他来到了“转折点二”。
所谓的“转折点二”就是要主角做出最后一搏的时候，成功则生，失败则死（K)。
然后进入第三幕结局。
我们就以前段时间非常火的《摔跤吧，爸爸》来表明一下好故事的应用
1）最开始介绍爸爸，他是个有望获得全国冠军，却不得不放弃的人。这个背景让这个主角很有趣。他最开始的目标就是生个儿子，让儿子成为世界冠军。
2）这时候，出现了干扰事件，生下来的两个都是女孩。
3）正当爸爸要放弃的时候，他看到了女儿有摔跤的潜质。这件事情让爸爸的生活完全脱离正轨，他有了新的目标，就是让女儿成为冠军。（转折点一）
4）但是在实现目标的过程中，出现了很多阻碍。家庭的阻碍，世人的眼光，女儿的叛逆等等情况。爸爸不断地解决问题，但是问题从来比想象中要多得多。（转折二）
5）眼见爸爸就要失败了，可是女儿和朋友的一袭谈话改变了这一切，女儿开始配合，开始拿各种奖项。
故事的后半部分，更多的是写的大女儿的经历，分析之后，你发现也是这个套路下来。
所以，一个真正好的故事，往往是大情节套着小情节，而且每个情节都遵循我们谈到的生命周期。
如果你想，也可以回忆一下最近看过的一部成功的电影或小说，看一下其是否遵循这样一个规律。
当然，写到这里，也许有小伙伴认为，这样程式化的写作会把故事搞的很呆板。
但事实并非如此，原则只有一种，但你可以写出成千上万种故事，完全在于你怎么写。
就像是厨师一样，能用到的调料也许有限，但是可以创造出无限的味道。
这样写，就是为了给你提供适宜的写作思路，让你写出来的东西，更能抓人。
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第五章：相出好点子的几种技巧

之前《青木》有一个征集之前稿子的活动，我翻了翻电脑，发现一篇一年前的故事。
故事只写了开头，所以想续写下去。
写出来吃了一惊，想着如果是一年前写完这个故事，那肯定和现在不一样。
一篇故事到底朝向那个方向发展，全看作者写的时候，脑海里的点子是否够多，够有意思。
所以，为了写出一篇好故事。那就一定要让你在写故事时，思维活跃起来。
今天，我介绍一下如何想出写故事的好点子。
如果你觉得你有了一个点子就能写出好文章的话，那就大错特错了。想写出最棒的情节，你往往需要想出几百个点子，再选出最好的几个发展成情节。
就我个人而言，你想到的这个点子，必须是你关心的，是你在意的。
只有你关心在意的东西，你才会热情地投入其中，并从中获得喜乐。举个例子，如果你不喜欢军事，却硬要写出个军事相关的文章，不管对于你来说，还是读者来说，都将是一次折磨。所以，写故事最基本的一个原则---写你喜欢的，写你感兴趣的。
下面，我就介绍几种想出情节的具体技巧
【一、如果游戏】
这是一种思路，就是对原有故事进行发散，时常问自己一个“如果”。
比如说，你看到《西游记》中，孙悟空挥洒如意金箍棒十分潇洒啊，这时你突然有了一个想法“如果它的金箍棒听了妖怪的话会怎样？”于是，西游记又多了一集。
再比如说，你再看到《非诚勿扰》节目，男嘉宾和女嘉宾牵手成功，你又突然有了一个想法“如果男嘉宾是为了报仇呢？”于是，故事又有了延伸。
当你把这个“如果”游戏当成一种习惯后，你会积累无数个有意思的点子，写文章自然也不用灵感枯竭了。
【二、列表】
如果没有思路，你先可以不要想情节，闭上眼，想想故事发生现场，你希望有什么东西。
你看到了一只黑猫、一个被烧焦的土丘、灰烬之中有一个泥娃娃、树梢上缠着一块蓝色的头巾、头巾上绣着一个“钦”字...
你可能没有故事情节，但这些名词会帮助你形成故事的梗概。
【三、你关心的议题】
美国作家劳勃·勒德伦曾说：“我认为引人入胜的小说都出自愤怒之手”。
对于作家而言，愤怒是很好用的情节。你把你关心的话题写到故事里，你就一直有话可说。
【四、强化你的人物角色】
想要写出好的情节点子，很好的方法就是通过角色。你可以先创立一个立体的角色，然后问问自己：我的角色会怎么做？
以下方法能够帮你写出独特的角色：
1）想象外表：闭上眼睛，发挥你想象力，出现在你脑海里的形象就是你的角色，你把他丢到情景中，看他会做什么。
2）把角色和现实中的人对接：挑一个你记忆中印象深刻的人，在他原本性格的基础上去塑造他，加强他，然后把这种性格赋予你的角色。你就会知道，你的角色下一步更有可能做什么事情了。
【五、去模仿大师的思路】
所谓“观千剑而后识器，操千曲而后晓声”，如果实在不会写，就去看一下别人怎么写的吧。或许刚开始会有别人的影子，但这就像拐杖一样，可以帮你走下去。
等时机成熟的时候，你就会写出自己的东西。
【六、在报纸、书籍中寻找点子】
【...】
在我们想出很多点子之后，不代表每个点子都是有价值的。我们需要对点子进行挑选和再加工。
你必须在写作之前，问自己几个问题：
1）这种故事以前有人写过么？如果有，能不能加一些特别的元素让你的文章不流俗。
2）你的设定很普通么？如果是，能不能给故事换个故事背景？
3）你写的角色是样板角色么？如果是，怎么让你的角色变得有趣且独一无二？
4）你的故事够“壮观”么？可以吸引读者么？如果没有，是否可以扩大一下规模？是否可以让主角面临的代价再大一些？
5）还能不能让你的故事层次感更强，更加曲折。通过加入其它有意思的元素，考虑加上一两个转折，让故事更有张力。
这些，都是能帮助你检视自己的电子，避免走上错误的旅程，写出无聊的故事。
好了，去头脑风暴去吧~
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