柳文杨突然走了，我不知道怎么回事。 前一阵就知道他身体不太好，但听说已经在慢慢好转了。 蓝叶有一次问我为什么要叫“大角”，我回答说，那是因为有人叫“小丁”。柳文杨一旁听了微笑。 想象不出来那个温厚地笑着说“鹅是溜问秧”的人走了。 短信星河，问他我们还能做点什么。 星河回复说：认真地活。 那些文字，曾经在某个瞬间，刺痛了我的感觉。——题记 　　柳文扬是一个讲故事的能手，他的故事好看，而且，让人觉得温暖。 　　说到柳文扬，就不得不提他为SFW写的相当数量的封面故事。写命题作文是很受限制的，作品难得出新，柳文扬却往往有出人意料之作，应该归功于他文章中深厚的文化内涵，正如1999年2期SFW的封面故事《新发现》中提到的——“文明的统一，爱情，婚姻，血缘的融洽……”文化内涵的包蕴，使得柳文扬讲述的故事就带有浓厚的传奇色彩。 　　在柳文扬的封面故事中最初给我深刻印象的，是1999年第一期SFW上的《故事床》，刘易斯洛尤的画被他演绎成一个妙趣横生的故事。这篇故事可以看成柳文扬短篇的一个代表作。这个故事体现的风格在他以后的封面故事中一以贯之。 　　柳文扬的故事节奏快，构思新巧，从一个小的切入面上展开波澜起伏的故事。他的故事中很少出现什么特别艰深的科学术语，也从不在文章里抛出大段的议论去诠释什么深奥的道理。他总是极力缩短着读者与故事主人公的距离，用细节来渲染临场意识和逼真感，朴素自然，贴近生活，平实洒脱。他的故事也不会讲得很“满”，文章里宽厚的文化内涵，给读者留下很大的再创造的余地。 　　在文章中，柳文扬写人述事多运用白描手法，文字简单朴素，又生动鲜明，有很强的表现力，画面与色彩、声音的杰出组合，营造出不一般的效果。像《故事床》、2000年度获奖作品《一线天》，看下去就象一部很好看的电影， 　　柳文扬的述说风格是幽默温厚的，这应该说是他作品最大的一个特点。他善于运用细节来获取令人捧腹的效果，比如1999年第3期上的《只需一个字》，2000年8月的《一线天》，都体现了他这种幽默才能，文章里的女主角G-56是我钟爱的一个人物形象，她的话语总让人忍俊不禁，她的狡黠聪慧以及顽皮，使她成为中国原创科幻文学人物画廊中独特的“这一个”。我总以为，在众多的以虚拟现实为题材的短篇作品中，《一线天》以及《海水与火焰》是相当杰出的两篇。 　　在柳文扬的作品中，总是透出乐观、热爱生活的精神，即使是如《去告诉她们》这样悲剧性的题材，柳文扬也不会把它写得萧索灰暗，正如天空虽有乌云，乌云却有着闪亮的金边，昭示着将至的光明。比如他的比较近的作品《一日囚》，那位时间的囚犯身上仍然有着热切的“活着”的信念。幽默乐观或者忧郁警世，只是风格的不同，并不能以此来判定文章内涵的深刻与否。柳文扬作品中的人物，多是平凡的普通人，即使那些人是以不寻常的样貌形态出现。那些人心中蕴涵着巨大的善良和真诚，他们尊重别人，关心别人，竭尽所能去帮助别人，尽管有时这种帮助是微不足道的，没有结果的。可以说柳文扬的作品有强烈的“非英雄”色彩，他表现着普通人的美好感情，表现普通人的伟大灵魂，他讲述的那些故事，也许发生在遥远的异星，却合情合理，有笑有泪，就象发生在我们身边，充满人世间的忧郁和温馨，让读者觉得生命的美好，以及平凡小事的美妙。 斯人已逝，不复还来，但他的神来之笔确会引领着一代代的幻迷！文扬一路走好！