我是看尹小芳老师81版《沙漠王子》全剧录像时，才注意到这片段的，确切说是因为小芳在表演第三句＂千言万语从何提＂的内心戏太足而令我被其深深＂勾引＂的。我在品析沙漠王子的贴子中曾经描绘过，一年后罗兰王子应约而来，重访旧地，怀着对心上人深深的迷恋之情，心情是急切又兴奋的，有点迫不急待，有点触景生情，所以第一句念白是由幕后唤出，效果是由远渐近，力求将声音送得很远。紧接着，罗兰出场，漫山遍野地找寻心上人的身影，边寻找边激动地唱到：＂心头常记一年期＂。抬右手，不夸张地翘高食指，眼神配合动作，干净利落，全身上下透着英武神气。仔细想这个＂生＂，是一个有着贵族血统的＂生＂，他不同于一般的＂巾生＂，也不能往＂官生＂上靠，那是个萿难的王室后裔，是个身上有故事的＂生＂，是个身上有功夫的＂生＂，所以他的形象应该是身姿伟岸、英武阳刚的。小芳在这戏中每次眼神和身段的表演中，总能完美地将这样的＂生＂的气质传递出来。
君安在2008小芳专场中单独选了这段，我想大部分原因基于喜欢。或许是因为演折子的缘故，忽略和删减的表演太多，更好表现的也就是唱了。一开场远唤，然后出场，亮相，删了满山遍野的寻找，节奏很赶。第一句唱，满怀喜悦之情，抬高右手，夸张地交待一年之期，第二句唱＂今日旧地再重游＂，摆明了准备走圆场的节奏，果不其然，一个大大的披风飘起来的圆场，技术含量是有了，技术手段却并不高明，其实这也是演员演戏之大忌，动作是记住了，但仅是动作而已，人物感情在哪里？台上演员演的动作难道不是为人物感情服务的，如果没有人物感情，动作做得再流畅，技术含量再高，很难打动观众。小芳在1981版录像中的第二句就是一个大圆场，说是大圆场，其实没君安2008年在逸夫舞台走的那圆场大，小芳是因为八十年代剧场舞台没有新世纪剧场舞台大的缘故，所以受到了局限，但我认为，小芳圆场没有像君安那样将披风全然飘起来，与她的表演风格有关，小芳的好在于品，就如茶，越品滋味越醇，含蓄内敛是特色，不夸张不骄噪是功力，所以走圆场前是没有准备意思的。
君安的这个＂生＂很英俊，确切说是俊秀，一出场便是风度翩翩的样子，笑起来甜腻腻的，直到她唱出第三句＂见了面千言万语从何提＂后，我才明白，就算是表演一段很短的折子戏片段，如果没有苦心积累经验，没有专心研究人物，没有用心练就功力，祖师爷再怎么眷顾都没戏。这句千言万语，迄今为止，能将千言万语脸谱兼手语化演好的，不得不服，只有小芳。这句话其实是主人公在心中的一个假设：＂我与心上人见了面，我们又分别得那么久，我真的有很多很多很多很多很多的话要对你说啊＂。这里的表现该是太多太多的激动，是整段表演的高潮。因为人激动起来就容易思绪纷乱，极易情绪高涨，所以小芳在唱＂从何提＂之前立即给予了一个自嘲的表情，接着让自己慢慢冷静下来，绝不是君安所表现的羞涩状。试想一个身背家国深仇的贵族后裔，自小在游牧生涯中在刀枪剑影下锤炼出来的勇士，怎么可能会有如此缠绵娇羞的内心戏，那不是＂洞房悄悄静幽幽＂中宰相公子梁玉书，而是＂凄风冷雨压悲愁＂的萿难王子啊！
第四句开始都是在整理要告诉＂伊丽＂那些话的内容了。小芳在第三句＂从何提＂后加了个语气助词，一个轻轻的＂哦＂字，简直就是神来之笔啊，绝对有画龙点睛的功效。试想，王子一激动不知道说些什么，冷静一想＂哦＂，也就是＂对呀，我可以告诉她想她，告诉她此行很成功，告诉她即将要除奸光复，告诉她我们将永远在一起再也不分离＂，最后那句才是透着甜蜜，显露温馨的场景。
链接中是上海的一位票友写学习这段的心得，个人以为与我理解的人物心理与表现方式有很多不同的地方，所以才生感触，才会有我对这个片段人物内心活动与表演层次的记录。
最后我想说，戏剧表演没有好坏之分，只有走心之说，既然没有标准分出好坏，我们不妨在主观喜好的基础上更客观地看待事物，学习精华。
君安在2008小芳专场中单独选了这段，我想大部分原因基于喜欢。或许是因为演折子的缘故，忽略和删减的表演太多，更好表现的也就是唱了。一开场远唤，然后出场，亮相，删了满山遍野的寻找，节奏很赶。第一句唱，满怀喜悦之情，抬高右手，夸张地交待一年之期，第二句唱＂今日旧地再重游＂，摆明了准备走圆场的节奏，果不其然，一个大大的披风飘起来的圆场，技术含量是有了，技术手段却并不高明，其实这也是演员演戏之大忌，动作是记住了，但仅是动作而已，人物感情在哪里？台上演员演的动作难道不是为人物感情服务的，如果没有人物感情，动作做得再流畅，技术含量再高，很难打动观众。小芳在1981版录像中的第二句就是一个大圆场，说是大圆场，其实没君安2008年在逸夫舞台走的那圆场大，小芳是因为八十年代剧场舞台没有新世纪剧场舞台大的缘故，所以受到了局限，但我认为，小芳圆场没有像君安那样将披风全然飘起来，与她的表演风格有关，小芳的好在于品，就如茶，越品滋味越醇，含蓄内敛是特色，不夸张不骄噪是功力，所以走圆场前是没有准备意思的。
君安的这个＂生＂很英俊，确切说是俊秀，一出场便是风度翩翩的样子，笑起来甜腻腻的，直到她唱出第三句＂见了面千言万语从何提＂后，我才明白，就算是表演一段很短的折子戏片段，如果没有苦心积累经验，没有专心研究人物，没有用心练就功力，祖师爷再怎么眷顾都没戏。这句千言万语，迄今为止，能将千言万语脸谱兼手语化演好的，不得不服，只有小芳。这句话其实是主人公在心中的一个假设：＂我与心上人见了面，我们又分别得那么久，我真的有很多很多很多很多很多的话要对你说啊＂。这里的表现该是太多太多的激动，是整段表演的高潮。因为人激动起来就容易思绪纷乱，极易情绪高涨，所以小芳在唱＂从何提＂之前立即给予了一个自嘲的表情，接着让自己慢慢冷静下来，绝不是君安所表现的羞涩状。试想一个身背家国深仇的贵族后裔，自小在游牧生涯中在刀枪剑影下锤炼出来的勇士，怎么可能会有如此缠绵娇羞的内心戏，那不是＂洞房悄悄静幽幽＂中宰相公子梁玉书，而是＂凄风冷雨压悲愁＂的萿难王子啊！
第四句开始都是在整理要告诉＂伊丽＂那些话的内容了。小芳在第三句＂从何提＂后加了个语气助词，一个轻轻的＂哦＂字，简直就是神来之笔啊，绝对有画龙点睛的功效。试想，王子一激动不知道说些什么，冷静一想＂哦＂，也就是＂对呀，我可以告诉她想她，告诉她此行很成功，告诉她即将要除奸光复，告诉她我们将永远在一起再也不分离＂，最后那句才是透着甜蜜，显露温馨的场景。
链接中是上海的一位票友写学习这段的心得，个人以为与我理解的人物心理与表现方式有很多不同的地方，所以才生感触，才会有我对这个片段人物内心活动与表演层次的记录。
最后我想说，戏剧表演没有好坏之分，只有走心之说，既然没有标准分出好坏，我们不妨在主观喜好的基础上更客观地看待事物，学习精华。
