当她在安大略省Kingston的一家Chapters连锁书店唱乡村歌曲时，艾薇儿的演唱和表演才能被她的第一位经纪人Cliff Fabri发现。另一次在Lennox社区剧院的演出中，她被当地乡村歌手Steve Medd所看中，并邀请她去演唱他的《Touch The Sky》。之后，艾薇儿还为他后面的专辑《My Window To You》演唱了《Temple Of Life》和《Two Rivers》两首歌曲。[3]

回艾薇儿，如果要找出一个“转折”的节点，三专是一个标志。你想，曾经的朋克小魔女咔嚓一下变成“白富婊”，这种形象上的巨变桑了多少粉丝的心。我不是粉丝，但是看着Girlfriend的爱慕微，第一个念头是：“我擦！这也太....贱了！！”你知道艾薇儿一直不受评论界待见，但是群众基础深厚，当年首专全球销量一千七百万，二专销量将近一千万，这也是她的资本——销量才是硬道理。The Best Damn Thing的销量依然卖了几百万，但把歌迷得罪得差不多了。到了Goodbye Lullaby就是从上海环球金融中心楼顶作自由落体运动的胡萝卜，好容易卖过了百万。至于同名专辑，咳咳...
其实大家应明白，板鞋牛仔裤也好、裙子黑眼圈也罢，艾薇儿的形象也是商业包装的结果，用返场的话来说是“一个高校生从另类朋克小妞蜕变为毕业舞会皇后的全过程”。所以当年“板鞋牛仔滑板女孩”的造型，不一定就是她的真自我，但歌迷就好这一口。这么多年来艾薇儿的形象一直在变，但是歌迷最喜爱的还是刚出道的“叛逆”造型：金色长发，黑T恤，牛仔裤，板鞋。唔，连她在天朝作广告（咳咳）也是这个形象。这算“粉丝拖累偶像”的典型吗？
这就导致一个奇怪的现象：她被“定型”了。当年《夜宴》上映后，曾有评论说：如果周迅不转型，她将成为国内“最年长的童星”。同样，艾薇儿有趋势成为年龄最大的Teen Pop Star...现在想来，The Best Damn Thing的形象转变也许是她告别Teen Pop Star的努力，只是粉丝不领情。她被定格在17岁，永远无法“长大”，穿裙子不行，涂熊猫眼也不行，就算结婚离婚再结婚（咦？）还是不行。
在去年发行的同名专辑中（这已是第五张专辑了），艾薇儿依然能够保持旋律创作能力，每首歌都能贡献抓耳的旋律段，这是最刻薄的乐评人也要承认的。但是这张专辑槽点也不少，比如...总是不见长进的歌词...在她和Marilyn Manson合唱的Bad Girl中，她唱道“You can **** me, you can play me”，呃，对象是Marilyn Manson啊...细思恐极....而用缅怀之名以将近三十岁的“高龄”唱17，还有把年龄层大幅拉低的Hello Kitty（这也是被人吐槽最多的一首歌），又一下暴露Teen Pop Star的本质...至于“曲风杂乱”倒不是大问题，艾薇儿说过自己是“流行歌手”，连Taylor都去玩电子乐了，你也不能逼着她唱一辈子Pop Punk不是？
其实同名专辑最大的槽点是风格过时导致的“了无新意”。Pop Punk、Post-Grunge、电音摇滚，Piano Rock....反正就是Pop Rock这个大类吧，越来越不受身经百战的歌迷待见。纵然老粉丝很怀念Let Go和Under My Skin，但连Simple Plan都“那样”了，我很怀疑，就算艾薇儿真的重走十几年前路线恐怕也捞不到神马好——更何况，她也不愿意走回头路。
题外话，不知道为什么，我从来不喜欢（并非讨厌）Pop Rock。我为Let Go贡献过全球销量（进入“喝茶远目”模式），找小伙伴借过Under My Skin，但感觉是“就这样吧”。躺枪的还有Simple Plan、Hot Chelle Rae、Boys Like Girls、一大拨流行朋克乐队、Paramore、OneRepublic、Switchfoot、梦龙、The Fray、一大拨另类金属/Post-Grunge乐队...这些乐队个别单曲还不错，整张专辑听下来会“腻”。不过我很喜欢Ellegarden，也很喜欢Weezer的Blue Album。别问我为什么，这只是单纯的个人好恶。
总之，艾薇儿可能永远不会回到当年的荣耀地位，而且看这个架势，她会成为“大通州艺人”——每出一张专辑就到亚洲巡演一番，而且肯定少不了中国站，也许是国内许多城市站！我知道买单的粉丝一定很多，但是这有点...心酸...