提起张志宽，人们对他的快板书段子耳熟能详。12月19日，在“半个世纪的足迹”曲艺专场演出之后，本报记者对他进行了专访。谈话中，这位已过耳顺之年的快板书名家，依旧re情如火。

天津曲艺 全国叫响
 张志宽从小喜爱快板书艺术，1960年他经郭荣起先生举荐步入专业，成为天津广播曲艺团唯一的一名学员。在快板书方面师承这一艺术形式的创造者李润杰，同时拜师白全福学习相声表演。入团第二年就崭露头角，以一段《夜袭金门岛》获得“天津市青少年基本功汇报演出”一等奖。
 而现在，在天津土生土长的张志宽，已经有一段时间没为天津父老相亲们表演了。这次他是专门为了“半个世纪的足迹——祝贺天津市少年曲艺训练队成立50周年”演出而来的。天津是曲艺之乡，从上世纪30年代开始到现在，天津的曲艺水平在北方地区乃至全国范围内都是名列前茅的，各地都给予天津曲艺很高的评价。
 说起当晚的演出场面，张志宽显得十分兴奋：“那天的演出那绝对是盛况。7点20开场的节目到11点才结束，中国大戏院里满堂座，很多观众还在门前等票，但根本就等不到。演到最后本来我们不打算返场的，可不返不行啊。唱《剑阁闻铃》的刘春爱返场两次观众还是不放她走。这么长时间的曲艺晚会现在哪还有啊，那场面太火爆了”。张志宽说，天津观众对曲艺的酷爱可见一斑，“我们有这么强大的观众队伍，没有理由不拿出更好的作品来回报观众们。”
 当谈到天津的曲艺水平为何能得到全国各地曲艺同行的认可时，张志宽表示，这是因为天津有众多的老艺术家，许多曲种的掌门人和代表人物都在天津。也正是由于这强大的阵容根基，天津才能培养出一代又一代的曲艺名家。“我们这一代是从1958年成立的天津市曲艺少年训练队走出来的，到今年正好是50年。半个世纪中天津曲艺在全国都享有很高的声望。”

有行家这样评价张志宽：他演唱快板书40余年，对李润杰艺术风格、艺术特点的继承是比较全面的。对于继承，他能很好地界定出内涵和外延。唱书唱情、以情感人是李派快板书的指导思想；唱打多变、穿成一线是李派快板书的艺术手段；大气磅礴、恢弘壮阔是李派快板书的艺术特点。对此，他全盘端来，这是继承的内涵。而外延则是创新。指导思想不变，艺术手段不变，艺术特点不变，也就是总体风格不变，在此基础上创新出新，这就是继承的外延。
 “单切”是创新出新，使用王凤山的“颠板”，同样是创新出新。在“唱”的方面，张志宽的“唱”也有所出新。他的唱主要有四种唱法，即：平唱、紧唱、俏唱、垛唱。他的表演口齿清晰，嗓音洪亮，语言流畅，善于运用唱句口语化表现各种人物的思想感情。节奏明快多变，表情变化真实传神，善于和群众交流。张志宽表示，在曲艺日益滑坡的今天，快板书却日益红火，这是一个极大的反差。作为一名曲艺工作者必须审时度势，迎合现在观众的需要，才能有所发展。
 “我马上也要64周岁了，我们可以说是曲艺行一代承上启下的人，进一步弘扬天津曲艺是我们的责任，我们肩负的传承任务很重。因此在普及创作的基础上，求数量的同时还要注重质量，只有人才才能推动曲艺事业的发展。”张志宽说。

曲艺想精品不容易
 在日前刚刚结束的北京首届快板书大擂台赛上，参加决赛的20名选手来自北京、天津等地，其中还有远道而来的英国选手大牛，而令“中国快板书掌门人”张志宽颇感欣慰的是，选手中除了个别唱的是《劫刑车》、《武松打虎》等经典名段之外，多数都是自己创作的作品。张志宽说这10年来全国从事快板书的队伍十分庞大。在每年央视举办的“全国少儿曲艺大赛”上，报名参赛的一半都是快板书作品。
 尽管如此，对于曲艺后辈的培养，张志宽也表现出了一些忧虑。他告诉记者，目前曲艺中最为缺乏的就是乐师：“我们不愁说的和唱的演员，现在大家往往忽略了乐师的培养。可是演员再好没有好的乐师也不行。我们常说五年可以培养出一个唱得不错的演员，但10年也不见得能培养出一个好的三弦和四胡的乐师。”张志宽透露说，现在许多有识之士都感到了这个危机，明年开始天津曲艺界就要着重培养专攻“唱”科和器乐的曲艺演员，曲校报唱的和乐师的可以免交学费。
 除了缺乏优秀的乐师，观众的逐渐流失和理论队伍受冲击也是一大难题：“一篇曲艺作品写完了顶多赚几千块钱，可写一首流行歌曲得多少钱啊。所以现在写曲艺的人就越来越少了。”张志宽说，天津的曲艺观众老年人比外地多，但如何培养青年观众是我们的重要课题。“现在开个演唱会来个流行歌手往往买不到票，但换成个曲艺的名家就很可能得不到这么好票房。

事业永远没有退休
 “我现在主要忙快板书，外地的学校还让我去讲课，送欢笑到基层。”记者还未提起，张志宽自己就说起了报酬的问题：“谁也不可能不考虑钱的问题，但我觉得作为一个演员完全为了钱而演出就很可悲了。”张志宽说，他现在虽然人退休了，但事业永远没有退休。活一天就要学一天、唱一天、教一天。“我正式磕头的徒弟有40多个，学生就更多了，徒弟里还包括美国的学生以及加拿大的大山。”
 对于未来，张志宽也是充满信心：“现在华人占世界人口的五分之一，外国人也开始学汉语了。我们到法国、葡萄牙、美国等地演出的时候，华人看到家乡的艺术之后感动得热泪盈眶。快板书这门艺术是属于世界的，我们出去一打板外国人都很新鲜，问我们这是什么乐器，有的还找我们要板。比如有个原来在天大的天津人，留学去法国之后在当地用法语唱快板，他把《说大话》改成法语来说，一样能受到法国人的欢迎。”
 说到相声和快板书在张志宽心中的位置，张志宽表示，因为自己既是相声演员又是快板书演员，所以两样艺术都难以割舍：“相声的年限比快板长，但是无论从难度上还是体力消耗上来说，快板书都比相声难度更大。毕竟相声是两个人在说，互相之间有个照应和喘息的机会，一段同样15分钟的快板书则需要一个人调动全场的气氛。但从艺术的分量上来说，则各有千秋。”
 在采访的最后张志宽说，自己现在的主要工作，一方面是研究总结快板书的相关内容，另一个就是快板书的教学：“值得庆幸的是我身体还不错。虽然现在退休了，但从曲艺这门艺术上来说，我觉得现在正是艺术的黄金期，演出经验、舞台感觉都有了，又有不少空闲时间，可以说我正值壮年吧！”

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“值得庆幸的是我身体还不错。虽然现在退休了，但从曲艺这门艺术上来说，我觉得现在正是艺术的黄金期，演出经验、舞台感觉都有了，又有不少空闲时间，可以说我正值壮年吧！” 
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很好很好

相声啊？好想现场看看张志宽老师滴相声演出~~

很好，基本上发全了，BS我的破电脑

好像这个贴吧是我建的，好像是前年，那时候一个人没有，现在我的登陆密码忘了

对不住楼上，这个吧是一个月前刚建的，看来您记性不太好....：）

张志宽,最棒,快板书经典,永远支持他,和快板书艺术,祝他艺术之路常青

只要张老唱一天我们就听一天，支持～～

张志宽是张子健的父亲。