《过往》。一个创作者离开本土，拍一部海外电影，如是本国人的情感故事，还好；否则很难成功，但是法哈蒂通过本片显示了他的才华，四个角色，一个伊朗人，一个是伊朗移民，女主角和女儿都是法国人，她们的情感拿捏不知法国人如何看，作为中国观众，看不出露怯。
相较《一次别离》和《推销员》，作品深度打了些折扣，但法哈蒂也不经意地展示了他构建情节的能力，剧情推进过程中随时有翻转，遂令闷片也不显得那么闷了。
优秀创作者不能只会玩拙朴一路，能炫技的文艺片大师才是真大师，从这个意思上讲，法哈蒂快能和伍迪艾伦看齐了。
伍迪的电影，除了相当比例的话唠闷片外，也有一部分是学习类型片剧作法则的作品，尤其是近年的《赛末点》，令人意外，快80的老头了，毫无衰老征兆。伍迪和杨振宁的存在，让油腻中年男也可以从容不迫地谈论包浆和手串了。
以本片为例，讲一则剧作经验，片中从一开始就给观众暗示，继女爱继父，但是一直没有表白，让观众以为最后二人会情感爆发或继父领养继女，但是，法哈蒂没有这样写，这很高明。如观众所愿，就是电影了；未如观众所愿，这才是生活。
相较《一次别离》和《推销员》，作品深度打了些折扣，但法哈蒂也不经意地展示了他构建情节的能力，剧情推进过程中随时有翻转，遂令闷片也不显得那么闷了。
优秀创作者不能只会玩拙朴一路，能炫技的文艺片大师才是真大师，从这个意思上讲，法哈蒂快能和伍迪艾伦看齐了。
伍迪的电影，除了相当比例的话唠闷片外，也有一部分是学习类型片剧作法则的作品，尤其是近年的《赛末点》，令人意外，快80的老头了，毫无衰老征兆。伍迪和杨振宁的存在，让油腻中年男也可以从容不迫地谈论包浆和手串了。
以本片为例，讲一则剧作经验，片中从一开始就给观众暗示，继女爱继父，但是一直没有表白，让观众以为最后二人会情感爆发或继父领养继女，但是，法哈蒂没有这样写，这很高明。如观众所愿，就是电影了；未如观众所愿，这才是生活。
