《遗传学歌剧》算得上是达伦·史密斯(Darren Smith)和特伦斯·祖达尼彻(Terrance Zdunich)那梦幻般的想象力碰撞到一起所产生的结果，而里面所讲述的那个故事，最开始的时候其实是一个只有10分钟长度的歌剧秀而已。时间回溯到2000年，史密斯和祖达尼彻会自己编一些很短的摇滚歌剧在洛杉矶的咖啡厅或摇滚酒吧进行表演，在所有的短篇歌剧中，有一个名叫《The Necromerchant's Debt》的，里面讲述的是与“偷尸人”有关、发生在未来的科幻故事，它就是后来的《遗传学歌剧》的根基，祖达尼彻说：“在原版的小歌剧中，‘偷尸人’这个角色与我在电影版本里的诠释差距不大，几乎没做什么实质性的变动，你完全可以将他称之为一个混蛋，因为他专门在社会的边缘游荡，钻法律的空子，同时他还会对在墓地所看到的一切做出一种社会化的注释。而他最常看到的事情之一，就是‘回收者’如何冷酷地拿走了别人身体里以赊账的形式买来的器官。其实小歌剧结尾的时候，‘偷尸人’对‘回收者’的感情还是参杂了一定的感激成分的，因为没有‘回收者’，也就不可能出现‘偷尸人’。我还记得我和史密斯串场表演那会儿，在我们编写的那么多小歌剧里，所有观众一致认为只有这一个拥有着最为坚固强大的致命吸引力，所以我们才会产生一种让更多的人看到这个故事的想法。”
打那以后，达伦·史密斯和特伦斯·祖达尼彻就已经开始想办法去丰富这个已经拥有了雏形和基本框架的科幻故事，并最终把它发展成为一个可以持续45分钟的描述性短片，名字就叫《回收》(Repo)，虽然时间不长，却涵盖了并介绍了最终会在影片中以具体的形态出现的所有角色。后来，他们继续在洛杉矶的摇滚酒吧里表演这个升级版的小歌剧，受到了更大的好评，于是他们一鼓作气，很快又将短片变成了一部差不多有两个小时长的舞台剧，并于2002年第一次登台首演……这部舞台剧曾经登上过好莱坞的约翰·莱特大剧院和斯普利特大剧院，还包括纽约的几个非百老汇范围内的剧院，在纽约和洛杉矶巡演的过程中，史密斯和祖达尼彻仍然不忘继续修改和完善剧本，对故事、角色以及歌曲进行更深一层的挖掘，最终完成了《遗传学歌剧》的电影剧本。
当整个故事发展到舞台剧时期，也是达伦·史密斯和特伦斯·祖达尼彻与MV导演达伦·林恩·鲍斯曼(Darren Lynn Bousman)相识的时候，而那段时间的鲍斯曼正在努力地争取要为一部音乐剧做导演，他回忆道：“我记得我应该是刚到洛杉矶不久就认识他们了，当时的我真就是奔着音乐剧使劲呢，因为从我还是一个小孩时起，就彻底地被类似于《万世巨星》(Jesus Christ Superstar)和《冲破黑暗谷》(Tommy)这样的音乐剧给迷住了。但就算我真的到了洛杉矶，说实话，也没有人愿意让我去拍音乐剧，所以我只好卖掉自己创作的一个名叫《绝望》(The Desperate)的剧本，并因此认识了一大群人，当他们问我，‘你的终极目标是什么？’我总是回答，‘拍一部音乐剧。’直到有一天，我发现我的桌子上真的放着一个剧本，不过本质上而言，这不是一个电影剧本，而是一个舞台剧，名字很奇怪，叫《回收》……其实我一开始的想法挺简单的，对舞台剧是真没什么兴趣，但我还是鬼使神差地拿起了剧本，一口气读完，当时也没有音乐伴奏，可是我却清楚地记得自己一边读一边用手指打着节拍，我马上找到剧本的作者，然后打电话哀求他们，‘让我做导演吧，让我做导演吧。’要知道我当时看到的只是平面的文字而已，还没听到音乐部分呢，却已经真真正正地被吸引住了。”
达伦·史密斯和特伦斯·祖达尼彻也都觉察出达伦·林恩·鲍斯曼确实对这个故事表现出了非同寻常的激情与喜爱，而《回收》应该归属于摇滚歌剧的类型当中，于是两人随即聘请鲍斯曼为第一部完整版本的舞台剧做了导演。
打那以后，达伦·史密斯和特伦斯·祖达尼彻就已经开始想办法去丰富这个已经拥有了雏形和基本框架的科幻故事，并最终把它发展成为一个可以持续45分钟的描述性短片，名字就叫《回收》(Repo)，虽然时间不长，却涵盖了并介绍了最终会在影片中以具体的形态出现的所有角色。后来，他们继续在洛杉矶的摇滚酒吧里表演这个升级版的小歌剧，受到了更大的好评，于是他们一鼓作气，很快又将短片变成了一部差不多有两个小时长的舞台剧，并于2002年第一次登台首演……这部舞台剧曾经登上过好莱坞的约翰·莱特大剧院和斯普利特大剧院，还包括纽约的几个非百老汇范围内的剧院，在纽约和洛杉矶巡演的过程中，史密斯和祖达尼彻仍然不忘继续修改和完善剧本，对故事、角色以及歌曲进行更深一层的挖掘，最终完成了《遗传学歌剧》的电影剧本。
当整个故事发展到舞台剧时期，也是达伦·史密斯和特伦斯·祖达尼彻与MV导演达伦·林恩·鲍斯曼(Darren Lynn Bousman)相识的时候，而那段时间的鲍斯曼正在努力地争取要为一部音乐剧做导演，他回忆道：“我记得我应该是刚到洛杉矶不久就认识他们了，当时的我真就是奔着音乐剧使劲呢，因为从我还是一个小孩时起，就彻底地被类似于《万世巨星》(Jesus Christ Superstar)和《冲破黑暗谷》(Tommy)这样的音乐剧给迷住了。但就算我真的到了洛杉矶，说实话，也没有人愿意让我去拍音乐剧，所以我只好卖掉自己创作的一个名叫《绝望》(The Desperate)的剧本，并因此认识了一大群人，当他们问我，‘你的终极目标是什么？’我总是回答，‘拍一部音乐剧。’直到有一天，我发现我的桌子上真的放着一个剧本，不过本质上而言，这不是一个电影剧本，而是一个舞台剧，名字很奇怪，叫《回收》……其实我一开始的想法挺简单的，对舞台剧是真没什么兴趣，但我还是鬼使神差地拿起了剧本，一口气读完，当时也没有音乐伴奏，可是我却清楚地记得自己一边读一边用手指打着节拍，我马上找到剧本的作者，然后打电话哀求他们，‘让我做导演吧，让我做导演吧。’要知道我当时看到的只是平面的文字而已，还没听到音乐部分呢，却已经真真正正地被吸引住了。”
达伦·史密斯和特伦斯·祖达尼彻也都觉察出达伦·林恩·鲍斯曼确实对这个故事表现出了非同寻常的激情与喜爱，而《回收》应该归属于摇滚歌剧的类型当中，于是两人随即聘请鲍斯曼为第一部完整版本的舞台剧做了导演。
