去年因为《士兵》采访兰晓龙；
　　当时问：你喜欢美国电影《阿甘正传》吗？
　　回答：感觉很一般；
　　再问：那《肖申克的救赎》呢？
　　回答：特喜欢。
另外，我又从别的采访当中得知，兰还特别喜欢另一部电影：《楚门的世界》；兰而且不止一遍地说，他反复看《楚门》的次数要远远超过《肖申克的救赎》。
 我在去年采访之后，曾深深反思兰晓龙的阅读和看片喜好。尤其是从他不喜欢《阿甘》和特喜欢《肖申克》去琢磨。
　《阿甘》其实是讲了一个老天爷往傻瓜脑袋上不断掉大馅饼的成年人童话，意在鼓励人们对于现实世界不要太争、顺其自然；等等。
　　这样的意思，显然就很不对兰小龙胃口了。
 而《肖申克》的全部电影立意：就在于个人精神世界的自我救赎，一切自由都要靠自己的努力去争取。
　　面对中国这样一个全民都喜欢“在家靠父母、出外靠朋友”，连骂人都习惯“我靠”的民间传统，兰的思想立意，显然是有些偏西化的，所以在他电视剧里，一直根本也找不到那种“喜洋洋”的土劲。
　　国人表达欢乐的音乐代表作是什么？是：《喜洋洋》，而且它还南北通吃。也用不着怎么认真思考，稍微仔细听听那调调，就可以感觉到这样的富足：家里的猪肥了、粮食收了、媳妇生娃了、三十亩地还有牛。等等等等。
但西方表达欢乐的音乐却是：《欢乐颂》；有猪、有粮食丰收、也有媳妇和牛什么的。但关键是在这些之上，《欢乐颂》还表达了更高的理想超越感。

因此，只有对于意识到谎言、看破虚假的人，才会痛苦，才会象龙文章那样领着身后的炮灰拼命向外溃逃；而对那些生活在谎言中并接受服从虚假的人而言，很可能他们还很乐此不疲呢；就算他们偶尔有所意识，但为了能从“楚门”当中领取种种光鲜和利益，那么又何必非要逃出去呢？真正有自我的活一辈子又如何怎样了？而就像那只生活在笼里的鸟，只要主人管吃管喝给人唱唱歌，也算很不错的小日子嘛？因此很可能对这样的观众而言，《团长》基本上就毫无意义可言——甚至有可能还会惊扰他们自满的楚门之梦呢。
张译年轻，所以他内心常常会因为发现生活中的种种楚门，而始终被矛盾与痛苦所缠绕所纠结。因此他对我说：我很羡慕兰晓龙，他思想着并且快乐着。
但兰妖孽真是整天都那么创作并且快乐着吗？
一个始终对生活和人生“楚门”时时充满“疑心和探求欲”的作家，他真会整天快乐并思考着？鬼才会相信呢。恰恰就因为兰妖孽内心一直都深藏着“疑心和探求欲”，所以他才会毫不留恋地从自己写下的《士兵》童话一脚迈过去，而完成新一部龙文章率领炮灰们冲出“楚门”的故事。
有一位女性思考者，在想了很久，然后拿出一个很值钱的问题让我向兰晓龙提问——
 “《士兵》中兰写了一个王木木，《团长》里写了一个龙妖妖；请问兰晓龙，他们之间的共同之处，又在哪里呢？”我当时冒昧地以自己的理解回了这思考者一句话：木者至极，必妖其心；妖者至极，必木其心。
之后我在采访段奕宏时，又抢先把这问题扔给了他，他在经过长考之后安静地回答：木到极端，可能就成了妖；而妖到极端，可能又会回到木吧？
所以，在《团长》当中表演最出色者，恰恰就是段奕宏。因为他也是一个面对“楚门”而不停思索的人。

作者：何东
转自新浪博客

哈哈，萧邦，真有你的，到处瞎转悠！

不好意思，忘记登录，上面是我。

我没文化,这个电视剧我看不下去.