【 评前笔记
——韩综「 图像特效 」与「 对话字幕 」中的讯息连结。】
第二波韩流后， 多数韩国综艺节目的剪接和镜头语言，都从原本「 对（ 韩国 ）内部的对话 」转换为「 面向屏（ 幕 ）后的假想对象 」。2008 年后的《 无限挑战 》，可能是推启这种对话字幕的重要开端。这样的模式似乎让其他非韩语系观众，更容易进行讯息连结。例如之前提过的：台湾版包青天这个符号近年几乎已经成为韩国综艺节目中「 表情素材库 」的基本配备。从主题曲、经典台词（ 威武～）到包公审判图像，这一整套的 icon 应用和韩国综艺节目近年习惯「 召唤群众记忆 」有关（ 追究符号产自哪裡其实意义不大 ）。
之前跟着第一代男团《 神话 》参与过的近二十年综艺节目，我觉得韩国综艺节目裡面这种字幕对话的「 内容连贯性 」其实有点惊人。有时候会根据出席来宾制定流行语（ 甚至精准针对特定粉丝 ）、有时候字幕本身就是一个独特的人格设定（ 就像看不见的空气中躲藏一个反对者一样 ）。也有很多一开始没看懂的，韩流时间轴往前拉、突然明白了。其实这也是一种文化档案的建构模式，因为我不必生嗑一本僵硬的韩流论文、就基本已经能对特定团体、流行事件摸出大致完整的轮廓。
韩综大量使用辅助特效、替代谈话性节目僵化的线性叙事的另一个经典模型，是起自 2007 年（ MBC ）的《 黄金渔场 Radio Star 》。初期在《 黄金渔场 》中进行的「 Radio Star 」环节，因一度受招牌环节「 膝盖道士 」排挤，几乎没什麽重要份量，直自「 膝盖道士 」于 2011 年被废除后、才成为独立编排。这种以「 看得见的广播 」为操作概念的节目，在韩国并非少见、不过几乎每隔几秒就出现的高频率辅助动画，让很多稀鬆平常的爆料，在「 Radio Star 」的製作模式操作下、填装了更多语言之外的讯息。
——韩综「 图像特效 」与「 对话字幕 」中的讯息连结。】
第二波韩流后， 多数韩国综艺节目的剪接和镜头语言，都从原本「 对（ 韩国 ）内部的对话 」转换为「 面向屏（ 幕 ）后的假想对象 」。2008 年后的《 无限挑战 》，可能是推启这种对话字幕的重要开端。这样的模式似乎让其他非韩语系观众，更容易进行讯息连结。例如之前提过的：台湾版包青天这个符号近年几乎已经成为韩国综艺节目中「 表情素材库 」的基本配备。从主题曲、经典台词（ 威武～）到包公审判图像，这一整套的 icon 应用和韩国综艺节目近年习惯「 召唤群众记忆 」有关（ 追究符号产自哪裡其实意义不大 ）。
之前跟着第一代男团《 神话 》参与过的近二十年综艺节目，我觉得韩国综艺节目裡面这种字幕对话的「 内容连贯性 」其实有点惊人。有时候会根据出席来宾制定流行语（ 甚至精准针对特定粉丝 ）、有时候字幕本身就是一个独特的人格设定（ 就像看不见的空气中躲藏一个反对者一样 ）。也有很多一开始没看懂的，韩流时间轴往前拉、突然明白了。其实这也是一种文化档案的建构模式，因为我不必生嗑一本僵硬的韩流论文、就基本已经能对特定团体、流行事件摸出大致完整的轮廓。
韩综大量使用辅助特效、替代谈话性节目僵化的线性叙事的另一个经典模型，是起自 2007 年（ MBC ）的《 黄金渔场 Radio Star 》。初期在《 黄金渔场 》中进行的「 Radio Star 」环节，因一度受招牌环节「 膝盖道士 」排挤，几乎没什麽重要份量，直自「 膝盖道士 」于 2011 年被废除后、才成为独立编排。这种以「 看得见的广播 」为操作概念的节目，在韩国并非少见、不过几乎每隔几秒就出现的高频率辅助动画，让很多稀鬆平常的爆料，在「 Radio Star 」的製作模式操作下、填装了更多语言之外的讯息。
