说到西部电影，其实更过的是来自于美国的一种自身精神和文化的输出，这也是好莱坞红极一时的类型。从福特，裴金帕到后来的科恩兄弟，昆汀，都是大师级的手法去诠释这个西部世界。当然也有搅局的莱翁内，丰富了电影世界。
如果单说西部地区，美国有，我们也有，而且我们的西部世界更加的具有文化，更有深厚的底蕴。也许是因为各种原因吧，但总会有那群执拗的人，宁愿带着脚铐跳舞，也不会放弃，我想这就是星星之火。
故事的开始便是听到了一段关于猴群理论的画外音，一段大西北的荒凉景象似乎在表达这个地区的故事会充满危险与未知。我又看了《老无所依》的片头部分，但是那是一种宁静下的克制与冷冽，而这《无人区》则是充满了恐惧与不安。如果说《老无所依》是一个老年人的思考，而《无人区》更像是一个青年人的热血，一个是在反思自己的人生，一个是初出茅庐的小子。
大西北的隼是珍禽，价值足以让一群人跃跃欲试。土匪老大开车撞翻了抓住土匪小弟的警车
不慎已经暴露，老大报警抓了自己，由此律师潘肖以辩护人身份为老大“洗脱罪名”。
在一段“证据不足”为由的情况下，释放了老大。按照约定的付清余款，但土匪老大并没有足够的现金，潘肖以一辆车为抵押，开着离开。
正在潘肖得意自己的人生时，路上遇到了一辆卡车，司机一口吐在了他的挡风玻璃上。
此刻的潘肖志得意满，感觉自己战无不胜，加速逼停了卡车。
怎知对方根本无视，上来就给了他一巴掌，然后开车离开，并且还在他们相遇的时候扔了酒瓶砸裂了潘肖的挡风玻璃
潘肖来劲了，加速追上卡车，扔了打火机点燃了火车上的干柴，悻悻的离开。
但由于车子坏掉没能看清前方的路，撞上了等车的土匪小弟。潘肖以为自己撞死了人，于是把尸体装在车上准备找个地方毁尸灭迹，但是首先需要的是汽油。
潘肖来到了一个叫夜巴黎的休息站，等待他的也是一群奇怪的人。他想着打电话报警，始终没能按下最后的一键，小卖部老板娘是个会“保密”的人，前提是给钱。老板要加油，前提是捆绑消费，给钱。于是迫于命，潘肖一一答应，来到了小屋“消费”。
但是他也没有任何的心思，对于娇娇的挑逗性舞蹈更是心不在焉，车子里还有一具尸体，对于他来讲才是最担心的问题。
准备烧掉尸体的时候，发现火机丢掉了，于是又回到了夜巴黎，买一个打火机，此时的卡车二兄弟也来到了此地，双方碰面，不由分说的动手打潘肖。潘肖趁机开车离开。
谁知到了晚上，车后备箱里传来动静，潘肖打开一看，娇娇躲在里面，还拿着钱准备逃跑。
毫不知情的娇娇躲在车里，她的手边就是土匪小弟的尸体。当她得知了真相后，以为潘肖是个杀手，中途看到了对面的车，慌乱之下撞在了路边的石堆旁。潘肖彻底的怒了，反而放弃了解释，这让娇娇相信了他的话，谁知尸体复活了，土匪小弟并没有死。
老大来到了夜巴黎询问潘肖的情况，老板娘的“保守秘密”换来了老大开车直接撞翻了小店。
土匪小弟挟制了娇娇，让潘肖用对待他的方式对待自己
卡车兄弟及时的出现，被土匪小弟打死了一个，车也撞在了土堆上。潘肖趁机想逃，被一枪打中倒在地上。土匪小弟让娇娇开车送他到二道梁子。
潘肖没有死，他起身拿上自己的行李，准备离开，却发现卡车兄弟有一人还活着，他救下了那个人，想说服报警。
潘肖遇到了老大，上了他的车。
土匪小弟和娇娇在路上被黑店老板拦下，对方根本不讲道理，杀了土匪小弟，老板看到了鹰隼，于是他去二道梁子，剩下他的儿子带着娇娇离开。
路上碰到了老大，老大开车撞死了傻儿子，并把潘肖绑在了车上，准备让其感受死亡。老大带着娇娇去了二道梁子。
隔天警察追到了这里，由于娇娇昨晚临走的时候，在汽车排气管道中放了打火机，救了潘肖一命。
潘肖被警察带走，但是他要去二道梁子，于是他拉下手刹，翻车，报警，逃离，骑着马，带着导航，来到了二道梁子。
夜巴黎老板刚到，就被等待在那的老大干掉。老大要埋了娇娇和老板，潘肖偷偷躲着，情急之下现身。
潘肖用离间，使买卖的老大和贩卖人厮杀。潘肖带着证据和娇娇开始逃，被老大一枪打中了腹部。老大开车追，潘肖吐了一口血才发现自己受伤，倒在地上，情急之下，卡车兄弟开车撞开了老大的汽车，但是老大没死，出来开枪打死了卡车兄弟，老大要杀了娇娇，潘肖把钱往火堆里扔。
老大放了娇娇，任由她在前面跑着，而他带着潘肖和钱，开着卡车在后面追，让潘肖亲眼看到他撞死娇娇。潘肖摸出了打火机，扔向了卡车后面的油罐中，汽车爆炸，只留下漫天飞舞的钱，和滚滚浓烟。
娇娇走出了无人区，来到了一家舞蹈学校，这次她没有说谎，校长留下了她，她叫李雨欣。
潘肖是律师，由于自己的骄傲，开走了老大的汽车，车里装着隼。由于自己的自负，逼停了卡车，却被卡车兄弟打后认怂。再次气不过的他点了他们的卡车，结果撞上了等车的土匪小弟，想毁尸灭迹，没了汽油，遇到了黑店。想点了尸体，没了火机，来来回回。又不情愿的带上了一心想逃离的妓女娇娇。后来，车上的尸体复活了，其人之道还其人之身，装死逃过一劫，又遇到了老大，又逃过一劫，要主动回去（终于主动了）事不过三，最终死在了二道梁子，和老大同归于尽，我看到的永远是他在跟着麻烦走，直到最后想着的是报警。主动回去为了什么呢？他是个有家室的人吗？他会不会爱上了那个娇娇？难道就是因为救了他一命？可从一开始他没有任何的潜意识要成为英雄。没有深仇大恨，没有高尚的精神，甚至都没有任务在身，我想不明白。
我喜欢看到故事中一个人的改变，如果是一个好人，不是他变坏了，而是他经受住了一些触及他内心的软肋。比如经验不通，道德对立，自身的黑暗面。西部片更像是游离在道德与法律的边缘。坏人可以更坏，坏的没有任何的规则，好人可以迷失，可以不认同。但是会有一堵墙，而这面墙是隔离文明与野蛮的，不是他们之间的对峙。
所以我会看到一个迷失于过去与未来的警察，一个内心深受自我罪孽折磨的杀手，也会看到一个凌驾于一切的警长，一个毫无原则的变态杀手。但是最终故事都不会停留在因果关系上，而是一种存在主义。
不知我在哪里听到过一句话：“什么是疯狂，就是不停的重复一件事情，却期望着得到一个不同的结果”，不知我怎么会想到这句话。
以前我会把太多的思考停留在因果关系上，可现在，是一种荒诞和存在并起的意识，生活荒诞的多，因果的少，不再是一种教条，而是一种存在。
如果我是潘肖，我会怎么做？至少对于那个女人，不会是爱，西部片很少有浪漫主义，抛去爱，还剩下复仇，显然潘肖和这个西部世界没有任何的关系。那还有救赎？还有个人英雄主义？都不是。
可能还有更深的意义，但我没有看到，也没有感受到，老大没能让我毛骨悚然，潘肖也没能让我心生同情与敬佩，尤其是他的死，好像他活着也一样。至于黑色幽默，我觉得多少会受到审查的影响，这是必然，否则这部电影会达到更高的水平。
我喜欢宁浩导演的作品，因为他敢。
如果单说西部地区，美国有，我们也有，而且我们的西部世界更加的具有文化，更有深厚的底蕴。也许是因为各种原因吧，但总会有那群执拗的人，宁愿带着脚铐跳舞，也不会放弃，我想这就是星星之火。
故事的开始便是听到了一段关于猴群理论的画外音，一段大西北的荒凉景象似乎在表达这个地区的故事会充满危险与未知。我又看了《老无所依》的片头部分，但是那是一种宁静下的克制与冷冽，而这《无人区》则是充满了恐惧与不安。如果说《老无所依》是一个老年人的思考，而《无人区》更像是一个青年人的热血，一个是在反思自己的人生，一个是初出茅庐的小子。
大西北的隼是珍禽，价值足以让一群人跃跃欲试。土匪老大开车撞翻了抓住土匪小弟的警车
不慎已经暴露，老大报警抓了自己，由此律师潘肖以辩护人身份为老大“洗脱罪名”。
在一段“证据不足”为由的情况下，释放了老大。按照约定的付清余款，但土匪老大并没有足够的现金，潘肖以一辆车为抵押，开着离开。
正在潘肖得意自己的人生时，路上遇到了一辆卡车，司机一口吐在了他的挡风玻璃上。
此刻的潘肖志得意满，感觉自己战无不胜，加速逼停了卡车。
怎知对方根本无视，上来就给了他一巴掌，然后开车离开，并且还在他们相遇的时候扔了酒瓶砸裂了潘肖的挡风玻璃
潘肖来劲了，加速追上卡车，扔了打火机点燃了火车上的干柴，悻悻的离开。
但由于车子坏掉没能看清前方的路，撞上了等车的土匪小弟。潘肖以为自己撞死了人，于是把尸体装在车上准备找个地方毁尸灭迹，但是首先需要的是汽油。
潘肖来到了一个叫夜巴黎的休息站，等待他的也是一群奇怪的人。他想着打电话报警，始终没能按下最后的一键，小卖部老板娘是个会“保密”的人，前提是给钱。老板要加油，前提是捆绑消费，给钱。于是迫于命，潘肖一一答应，来到了小屋“消费”。
但是他也没有任何的心思，对于娇娇的挑逗性舞蹈更是心不在焉，车子里还有一具尸体，对于他来讲才是最担心的问题。
准备烧掉尸体的时候，发现火机丢掉了，于是又回到了夜巴黎，买一个打火机，此时的卡车二兄弟也来到了此地，双方碰面，不由分说的动手打潘肖。潘肖趁机开车离开。
谁知到了晚上，车后备箱里传来动静，潘肖打开一看，娇娇躲在里面，还拿着钱准备逃跑。
毫不知情的娇娇躲在车里，她的手边就是土匪小弟的尸体。当她得知了真相后，以为潘肖是个杀手，中途看到了对面的车，慌乱之下撞在了路边的石堆旁。潘肖彻底的怒了，反而放弃了解释，这让娇娇相信了他的话，谁知尸体复活了，土匪小弟并没有死。
老大来到了夜巴黎询问潘肖的情况，老板娘的“保守秘密”换来了老大开车直接撞翻了小店。
土匪小弟挟制了娇娇，让潘肖用对待他的方式对待自己
卡车兄弟及时的出现，被土匪小弟打死了一个，车也撞在了土堆上。潘肖趁机想逃，被一枪打中倒在地上。土匪小弟让娇娇开车送他到二道梁子。
潘肖没有死，他起身拿上自己的行李，准备离开，却发现卡车兄弟有一人还活着，他救下了那个人，想说服报警。
潘肖遇到了老大，上了他的车。
土匪小弟和娇娇在路上被黑店老板拦下，对方根本不讲道理，杀了土匪小弟，老板看到了鹰隼，于是他去二道梁子，剩下他的儿子带着娇娇离开。
路上碰到了老大，老大开车撞死了傻儿子，并把潘肖绑在了车上，准备让其感受死亡。老大带着娇娇去了二道梁子。
隔天警察追到了这里，由于娇娇昨晚临走的时候，在汽车排气管道中放了打火机，救了潘肖一命。
潘肖被警察带走，但是他要去二道梁子，于是他拉下手刹，翻车，报警，逃离，骑着马，带着导航，来到了二道梁子。
夜巴黎老板刚到，就被等待在那的老大干掉。老大要埋了娇娇和老板，潘肖偷偷躲着，情急之下现身。
潘肖用离间，使买卖的老大和贩卖人厮杀。潘肖带着证据和娇娇开始逃，被老大一枪打中了腹部。老大开车追，潘肖吐了一口血才发现自己受伤，倒在地上，情急之下，卡车兄弟开车撞开了老大的汽车，但是老大没死，出来开枪打死了卡车兄弟，老大要杀了娇娇，潘肖把钱往火堆里扔。
老大放了娇娇，任由她在前面跑着，而他带着潘肖和钱，开着卡车在后面追，让潘肖亲眼看到他撞死娇娇。潘肖摸出了打火机，扔向了卡车后面的油罐中，汽车爆炸，只留下漫天飞舞的钱，和滚滚浓烟。
娇娇走出了无人区，来到了一家舞蹈学校，这次她没有说谎，校长留下了她，她叫李雨欣。
潘肖是律师，由于自己的骄傲，开走了老大的汽车，车里装着隼。由于自己的自负，逼停了卡车，却被卡车兄弟打后认怂。再次气不过的他点了他们的卡车，结果撞上了等车的土匪小弟，想毁尸灭迹，没了汽油，遇到了黑店。想点了尸体，没了火机，来来回回。又不情愿的带上了一心想逃离的妓女娇娇。后来，车上的尸体复活了，其人之道还其人之身，装死逃过一劫，又遇到了老大，又逃过一劫，要主动回去（终于主动了）事不过三，最终死在了二道梁子，和老大同归于尽，我看到的永远是他在跟着麻烦走，直到最后想着的是报警。主动回去为了什么呢？他是个有家室的人吗？他会不会爱上了那个娇娇？难道就是因为救了他一命？可从一开始他没有任何的潜意识要成为英雄。没有深仇大恨，没有高尚的精神，甚至都没有任务在身，我想不明白。
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所以我会看到一个迷失于过去与未来的警察，一个内心深受自我罪孽折磨的杀手，也会看到一个凌驾于一切的警长，一个毫无原则的变态杀手。但是最终故事都不会停留在因果关系上，而是一种存在主义。
不知我在哪里听到过一句话：“什么是疯狂，就是不停的重复一件事情，却期望着得到一个不同的结果”，不知我怎么会想到这句话。
以前我会把太多的思考停留在因果关系上，可现在，是一种荒诞和存在并起的意识，生活荒诞的多，因果的少，不再是一种教条，而是一种存在。
如果我是潘肖，我会怎么做？至少对于那个女人，不会是爱，西部片很少有浪漫主义，抛去爱，还剩下复仇，显然潘肖和这个西部世界没有任何的关系。那还有救赎？还有个人英雄主义？都不是。
可能还有更深的意义，但我没有看到，也没有感受到，老大没能让我毛骨悚然，潘肖也没能让我心生同情与敬佩，尤其是他的死，好像他活着也一样。至于黑色幽默，我觉得多少会受到审查的影响，这是必然，否则这部电影会达到更高的水平。
我喜欢宁浩导演的作品，因为他敢。
