近日，笔者欣赏了潮剧《双玉蝉》，大受感动。记得上世纪90 年代，我就观看过此剧，当时它名为《二岁夫》，是由国家一级演员刘小丽主演的，给我留下了很深刻的印象。这回重排，担纲的则是潮剧一团名演员沈晓娜，在我看来，可以说是同样精彩。
悲情戏发人深省
这是一出悲剧，却感人至深。鲁迅说过，“悲剧是将人生有价值的东西毁给人看”，《双玉蝉》的意义就在于此，它具强烈的社会批判性，更可以诱发我们很多的思索。
它扮演的是封建社会发生的一个悲剧：因父亲的一次轻率，正当妙龄的女子曹芳儿被许嫁给二岁的无知小儿沈梦霞。这种不合理，违背人伦道德的婚姻，是荒唐的，却由于封建礼教的枷锁，成了事实。曹芳儿抗争无力，不得不屈从于命运，含辛茹苦地抚育沈梦霞成人。后遇变乱，流离失所时两人相依为命。途中借宿一吕姓人家，沈梦霞却与年龄相当的吕家小姐，以玉蝉为约，暗许终生。沈梦霞高中后，曹芳儿正庆终生有靠时，沈梦霞却与吕小姐喜结良缘，双双来拜“义姐”。苦历了许多坎坷，曹芳儿得到却只是幻灭。这到底是谁之错呢？戏剧的矛头直指罪恶的封建礼教，曹芳儿的悲剧，正是这种制度的不合理所致，它把一个活生生的生命，摧残得千疮百孔，十分不堪，真令人愤慨：这个吃人的社会如果不摧毁，真是没有天理！
这出戏分八场，由著名潮剧作曲家陈鹏作曲，正是哀婉声声，其音凄长，袅袅间割裂人心脾；其韵悠悠，妙在余味无穷，却缕缕如丝，悲切而深远。
虽然是没有希望的结局，如曹芳儿的命运就不可逆转；可是，在没有希望中，却展示了人性之大爱，歌颂了曹芳儿的义举。如牺牲自己青春和幸福的无私奉献，以及对别人幸福的勇于成全，都是一种大爱之美。在大悲哀的背景下彰显这份大爱，正是一种难得的人情之美。在这种美丽的人性映照下，扭曲人性的社会制度和封建礼教，就更显得多么可鄙和丑陋了。
《双玉蝉》带给我们的，不止有艺术之美，人性之美，更有批判的意义，让人有所爱有所憎，同时，更珍惜我们今天自由而幸福的生活。
以情牵情演人物
这出《双玉蝉》，是否演得好，关键看曹芳儿这个人物的表现。
从戏中所表现的效果看，沈晓娜的表演真是可圈可点。本来，戏中的曹芳儿，无论所处的环境，及委屈求全的性格，都同沈晓娜距离很远。这就为她的把握人物，演绎人物，增加了不少难度。可是，沈晓娜却迎难而上，敢于挑战。
首先，她揣摩剧本，走进人物，熟悉人物所处的时代背景，仿佛间自己也化身成了剧中之人，与人物共同体会喜怒哀乐的感情。这种混合一体的体验，好处就在于使沈晓娜得以认知剧中的具体环境，以及如何像剧中人似的应对，这种两者间的不隔，非常重要，使她能够投身其中，爱所爱，恨所恨。
其次，她又能够走出来，时时保持独立的清醒，没有淹没在人物之中，而能演出属于自我的个性的精气神。所以，沈晓娜演的曹芳儿，并不同于此前的刘小丽。
这也并不是说，沈晓娜的表演就高于刘小丽，她们各有千秋。正如沈晓娜说的，她的表演得益于对潮剧传统青衣表演艺术的继承。她的表现不能说，已经无懈可击了，其中还有不少值得加强之处；可是，已可以看出她在博采众长上的努力了。
她从姚璇秋，从刘小丽等前辈演员身上吸收了不少养分，获得了很多教益；尤其是姚璇秋，这位潮剧表演艺术家，一生演过众多让人难以忘怀的角色，有很多宝贵的经验值得借鉴，是沈晓娜终生学习的榜样。
沈晓娜是一位刻苦学习的演员，更是一位聪慧的演员。在戏里，她把曹芳儿演得栩栩如生，尤其是那复杂的内心世界，真是刻划得细腻真切，其中有痛彻心扉的哀恸，有愤恨的悲伤与无奈，却也有动人的至爱情怀。她也有矛盾，有不平，当她的付出得不到很好的回报时，她哪能心如止水？她也有血有肉啊！可是，面对一对追求幸福生活的青年，她却有巨大的不忍，于是不得不选择牺牲。这种充满无奈的爱，虽是溢满着苦涩，却是伟大的。
当笔者问及沈晓娜为何能演绎得如此动人时？她说，就是一个情字。以情牵情，激动人心。她说，不管哪个时代，情总是不变的，有情人即使不能遂愿，也是感人肺腑的。
矛盾中表现性格
观看潮剧《双玉蝉》，我时时不由自主地流泪，我发觉周围的许多观众也都深受感动。这从某个方面上，可以见证此戏的成功。剧本编得好是基础，合情合理；而最让人激赏的，却是它善于制造戏剧矛盾，层层推进，渐入高潮，使观众在剧情的牵引下，欲罢不能。这种引人入胜之妙，正是戏剧的奥秘。我们为什么乐于欣赏戏剧——悲剧，很大程度上是因为这种欲罢不能的诱惑。
在《双玉蝉》中，总是巧妙地把人物置于激烈的矛盾冲突之中。戏里处处有矛盾，如曹芳儿与社会习惯势力的矛盾，与小丈夫的矛盾，内心追求幸福的欲望与无情现实的矛盾，众多的矛盾，那么复杂，纠缠着，纷乱如麻，是很难解得开的。如此丰富的情感世界，要表现得好，真的难为了沈晓娜。
在观赏时，我就常常为她捏着一把汗，她仿佛行走在钢绳上，还要做种种惊险动作！不过，她演来倒是自如、从容，在诸多的矛盾冲突中，她的性格却因此得以展示。越是矛盾激烈，人物的表现就越能深刻，也越能生动。
比如，当听到小丈夫沈梦霞高第归来时，她充满着幸福的憧憬，这些年她的艰辛眼看就要得到回报了，于是，她喜心翻倒，就连我们也觉得高兴。可是，现实却把这美梦粉碎了，一句“义姐”，把她的心揉碎了。对她而言，这是何等残酷的伤害！天似乎塌了，地似乎陷了：“十八年我吞泪盼，却盼来，镜花水月梦一场！”这是如何的悲愤！然而，她却只能把苦水独自吞咽。这种由大喜转大悲，千回百折的柔肠百结，沈晓娜演得丝丝入扣，细腻、真挚、饱满，异常动人。
但当我赞赏她把人物的内心变化刻划的很真切、动人时，沈晓娜却略感羞涩，说道，这更多要感谢众多老一辈艺人没有保留的传授。她说，我取得的点滴成绩，都离不开所有人的努力。
她太谦虚了。不过，从她的谦虚美德中，我却也看到她艺术的前景，正是韩江花似锦啊！我衷心地为她的艺术生涯祝福：未来的沈晓娜当能放一番夺目异彩！
悲情戏发人深省
这是一出悲剧，却感人至深。鲁迅说过，“悲剧是将人生有价值的东西毁给人看”，《双玉蝉》的意义就在于此，它具强烈的社会批判性，更可以诱发我们很多的思索。
它扮演的是封建社会发生的一个悲剧：因父亲的一次轻率，正当妙龄的女子曹芳儿被许嫁给二岁的无知小儿沈梦霞。这种不合理，违背人伦道德的婚姻，是荒唐的，却由于封建礼教的枷锁，成了事实。曹芳儿抗争无力，不得不屈从于命运，含辛茹苦地抚育沈梦霞成人。后遇变乱，流离失所时两人相依为命。途中借宿一吕姓人家，沈梦霞却与年龄相当的吕家小姐，以玉蝉为约，暗许终生。沈梦霞高中后，曹芳儿正庆终生有靠时，沈梦霞却与吕小姐喜结良缘，双双来拜“义姐”。苦历了许多坎坷，曹芳儿得到却只是幻灭。这到底是谁之错呢？戏剧的矛头直指罪恶的封建礼教，曹芳儿的悲剧，正是这种制度的不合理所致，它把一个活生生的生命，摧残得千疮百孔，十分不堪，真令人愤慨：这个吃人的社会如果不摧毁，真是没有天理！
这出戏分八场，由著名潮剧作曲家陈鹏作曲，正是哀婉声声，其音凄长，袅袅间割裂人心脾；其韵悠悠，妙在余味无穷，却缕缕如丝，悲切而深远。
虽然是没有希望的结局，如曹芳儿的命运就不可逆转；可是，在没有希望中，却展示了人性之大爱，歌颂了曹芳儿的义举。如牺牲自己青春和幸福的无私奉献，以及对别人幸福的勇于成全，都是一种大爱之美。在大悲哀的背景下彰显这份大爱，正是一种难得的人情之美。在这种美丽的人性映照下，扭曲人性的社会制度和封建礼教，就更显得多么可鄙和丑陋了。
《双玉蝉》带给我们的，不止有艺术之美，人性之美，更有批判的意义，让人有所爱有所憎，同时，更珍惜我们今天自由而幸福的生活。
以情牵情演人物
这出《双玉蝉》，是否演得好，关键看曹芳儿这个人物的表现。
从戏中所表现的效果看，沈晓娜的表演真是可圈可点。本来，戏中的曹芳儿，无论所处的环境，及委屈求全的性格，都同沈晓娜距离很远。这就为她的把握人物，演绎人物，增加了不少难度。可是，沈晓娜却迎难而上，敢于挑战。
首先，她揣摩剧本，走进人物，熟悉人物所处的时代背景，仿佛间自己也化身成了剧中之人，与人物共同体会喜怒哀乐的感情。这种混合一体的体验，好处就在于使沈晓娜得以认知剧中的具体环境，以及如何像剧中人似的应对，这种两者间的不隔，非常重要，使她能够投身其中，爱所爱，恨所恨。
其次，她又能够走出来，时时保持独立的清醒，没有淹没在人物之中，而能演出属于自我的个性的精气神。所以，沈晓娜演的曹芳儿，并不同于此前的刘小丽。
这也并不是说，沈晓娜的表演就高于刘小丽，她们各有千秋。正如沈晓娜说的，她的表演得益于对潮剧传统青衣表演艺术的继承。她的表现不能说，已经无懈可击了，其中还有不少值得加强之处；可是，已可以看出她在博采众长上的努力了。
她从姚璇秋，从刘小丽等前辈演员身上吸收了不少养分，获得了很多教益；尤其是姚璇秋，这位潮剧表演艺术家，一生演过众多让人难以忘怀的角色，有很多宝贵的经验值得借鉴，是沈晓娜终生学习的榜样。
沈晓娜是一位刻苦学习的演员，更是一位聪慧的演员。在戏里，她把曹芳儿演得栩栩如生，尤其是那复杂的内心世界，真是刻划得细腻真切，其中有痛彻心扉的哀恸，有愤恨的悲伤与无奈，却也有动人的至爱情怀。她也有矛盾，有不平，当她的付出得不到很好的回报时，她哪能心如止水？她也有血有肉啊！可是，面对一对追求幸福生活的青年，她却有巨大的不忍，于是不得不选择牺牲。这种充满无奈的爱，虽是溢满着苦涩，却是伟大的。
当笔者问及沈晓娜为何能演绎得如此动人时？她说，就是一个情字。以情牵情，激动人心。她说，不管哪个时代，情总是不变的，有情人即使不能遂愿，也是感人肺腑的。
矛盾中表现性格
观看潮剧《双玉蝉》，我时时不由自主地流泪，我发觉周围的许多观众也都深受感动。这从某个方面上，可以见证此戏的成功。剧本编得好是基础，合情合理；而最让人激赏的，却是它善于制造戏剧矛盾，层层推进，渐入高潮，使观众在剧情的牵引下，欲罢不能。这种引人入胜之妙，正是戏剧的奥秘。我们为什么乐于欣赏戏剧——悲剧，很大程度上是因为这种欲罢不能的诱惑。
在《双玉蝉》中，总是巧妙地把人物置于激烈的矛盾冲突之中。戏里处处有矛盾，如曹芳儿与社会习惯势力的矛盾，与小丈夫的矛盾，内心追求幸福的欲望与无情现实的矛盾，众多的矛盾，那么复杂，纠缠着，纷乱如麻，是很难解得开的。如此丰富的情感世界，要表现得好，真的难为了沈晓娜。
在观赏时，我就常常为她捏着一把汗，她仿佛行走在钢绳上，还要做种种惊险动作！不过，她演来倒是自如、从容，在诸多的矛盾冲突中，她的性格却因此得以展示。越是矛盾激烈，人物的表现就越能深刻，也越能生动。
比如，当听到小丈夫沈梦霞高第归来时，她充满着幸福的憧憬，这些年她的艰辛眼看就要得到回报了，于是，她喜心翻倒，就连我们也觉得高兴。可是，现实却把这美梦粉碎了，一句“义姐”，把她的心揉碎了。对她而言，这是何等残酷的伤害！天似乎塌了，地似乎陷了：“十八年我吞泪盼，却盼来，镜花水月梦一场！”这是如何的悲愤！然而，她却只能把苦水独自吞咽。这种由大喜转大悲，千回百折的柔肠百结，沈晓娜演得丝丝入扣，细腻、真挚、饱满，异常动人。
但当我赞赏她把人物的内心变化刻划的很真切、动人时，沈晓娜却略感羞涩，说道，这更多要感谢众多老一辈艺人没有保留的传授。她说，我取得的点滴成绩，都离不开所有人的努力。
她太谦虚了。不过，从她的谦虚美德中，我却也看到她艺术的前景，正是韩江花似锦啊！我衷心地为她的艺术生涯祝福：未来的沈晓娜当能放一番夺目异彩！
