小明是个性情的中人他和小姑娘的短暂的相处小明已把小姑娘当成知己，小明很需要别人给与的关心可他付出的感情似乎都是很虚空的。远在天津的姐姐也不知道怎么走进这个久未谋面的弟弟的心中，小姑娘也在小明最需要的时候冷落小明。小明的内向性格倍感失落他不知道怎么去讨回他本应该得到的关爱。小明只感到自己像个玩偶，需要的时候把你当宝不需要的时候踢开你。小明被这世态炎凉的现实所击溃。他决定当一个“酒狂”当一个唐朝乐队才子—丁武笔下的酒狂，忘却这些虚伪的感情，忘却这些有目的的企图忘却这些形式的关爱。走开吧：超级虚伪的人！你们不是小明的知音。

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小明在霓虹的夜幕中感知这个世界，他在灯红酒绿的生活的状态中。保卫这个安定和和平的职责落在这个小伙子身上。小明带着单纯和无知奉承这个职责。白天忙碌的人们来去匆匆带着他们的虚假的面容进行着他们的生活和工作。似乎这应该是正常的规律进行着的世界。天渐渐黑了下来，饱和的人们来到了小明所在的地点，开着他们的坐骑。坐骑似乎是他们对自己本领和身份炫耀，华丽的一辆比一辆豪华。酒精麻醉了他们的灵魂，人们本性的另一面显现出来，懒惰、淫乱、强势。他们来自白领，领导者，甚至一直被大众公认正义的执法者。瞬间他们都变成了“魔鬼”。懵懂的年轻人质问他们的行为，魔鬼们张开他们恶毒的唇舌打击着质问他们的每一个人。年轻的人们的质问慢慢变得接受，接受这个颠倒的社会。原本正义和平的社会变得如此浑浊。变迁的力量是巨大的，有前卫的有方便的更有罪恶的。小明觉得这个社会已经特别的复杂，但他不会向身边的人们问因果关系，社会总是在这个浪潮中彷徨失措。小明长叹一声，无奈和惋惜总是在心中。设想把虚假的人们放在正在饱受战乱的伊拉克或者是贫苦的非洲
国家，他们的罪恶或许不会这么沉重。天亮了起来人们又恢复了它们的脸谱，罪恶似乎没有在它们心中构成一丝后悔。小明继续在这个花灯如织的地点等待那些虚假的人们来掀开它们的面容，颠倒的社会颠倒的人们，又是一个轮回

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酷狗2008

丁树锋  

凤凤，至今天我才知道，爱一个人注定是今生的宿命。他世里你爱我时我伤你太狠，这一世要用长久的想念补偿对你的亏欠。于是淡淡喜欢你，是爱你的唯一方式。你可清楚？
      凤凤，也许爱你是我人生的岔路，但《大话西游》告诉我爱你不需要理由。刚好我无需与谁争辩爱你是对是错，我无需与别人看齐去敬仰你的魅力，我敢大声爱的就是你的人，你的心。于是孤单想你是我爱你的唯一方式。你可明白？
      凤凤，也许爱你是我今生必须得修行。不知道用怎么感情才算真心，用怎样的表达才算至诚。单单不想让你因为我的爱而心累，于是默默想你是我爱你的最好方式。你可体会？
      凤凤，如果我忘了理想，忘了生活，忘了自我，你会怨我吗？如果我痛得锥心，念得难眠。哭到无泪，你会心疼吗？你不予回答，梦中会心的微笑是最好的答案。于是甜蜜的想，你是我喜欢你的唯一方式。你可知晓？
      如果相遇是最好的邂逅，那么我是幸运的，如果定格在绚烂之时是最好的追求，那么你是伟大的。我把喜欢你刻在情路之上，借玻璃的瓶子把它装起，放到海中等你看到，他们说还和天是相连的。你可愿意等待？


花心大少

爱情谜语。欢乐叮当。鬼马飞人，求爱敢死队，赢钱专家

丁日百度YO吧的一员，某年某月的某天我被黑洞魔力牵引，于是变为梁婉婷的灵魂。对他的思念无休无止的我又一次充当午夜十二点放入乘客，刚走上车一眼漂到了想念的他，缓缓的坐在了他身边。嚓、嚓、嚓、嚓、嚓、车厢内安静的能清晰是我聆听到引擎磨合车身有规则的细微响声。咚、咚、咚、咚、咚、手指无聊的敲打着汽车侧窗，两种响声交际在了一起。前窗的挂饰左右摇晃着幻如催眠，我倒头躺在他的肩膀上心脏的跳动开始平衡，不由自主的抚摸着他左手无名指那只象征着结婚的戒指是我清醒的唯一支撑。用尽身上仅剩的力量驱使头发滑动在他的臂弯似是初生的幼儿享受摇篮的乐趣，蹦、蹦、蹦、蹦、蹦、心跳开始加速落肩长发零散的遮掩住了涨红的面容，如痴似醉的他愣愣的靠在后垫上。一如既往的沉默和冷静，目光注视着脖子上他送我的蓝宝石。嘟、嘟、嘟、嘟、嘟心内的感应忽高忽低。渺茫的夜色车厢内昏暗的光线加上对他身份的诡秘朦胧浑为一体，运行的客车如同定格在了这种环境里，直至暂停在前方点闪点闪红绿光。疲乏眼皮一眨一眨模糊的反射着他变换的脸庞，潜意识里默读红····绿······红······绿·····红·····绿。再次眉目张开时已经清晨，扫望车内只剩昏睡的司机，他无名指的戒指不知为何戴在了我的小指上，而在罗曼蒂克的示意中佩戴在小指的戒指寓意为代表离别·······  


琪峰对江湖恩仇背景以及警匪类型片非常执着，不过他不再靠单纯的惊险刺激场面吸引观众，而更多从小人物角度出发，着墨于普通警察的内心状态和情感纠葛，在充满个性的刻画和展现中并不避讳人物身上原有的缺憾和惰性，反倒令观众有一个新的角度重新认识警察，反思传统的警匪电影。
     代表作《枪火》另外，作品中流露出的人生无常的主题，对现实生活的无情解剖，故事情节的独具匠心和电影技法的创新求变等都构成了鲜明的风格。与王家卫、关锦鹏等艺术片导演的“个人作品”只注重故事的情感积累，忽视细节的层层推进和布局的完整精妙不同，杜琪峰的作品却往往披着黑帮警匪商业片的外衣，实质上通过苦心雕琢的多元结构、多重线索的悬念故事来达到颠覆传统类型片的目的。
     《暗花》、《暗战》的黑色游戏，《非常突然》的“意外死亡”，《枪火》的奇峰陡转虽然没有理会和刻意迎合观众的感受，却仍能令观众反复品咂、玩味不已。上面的几部作品，无一不是深深地弥漫着一种强烈的悲剧与宿命意识，刻意强调个人的精心计算统统都抗不过宿命无常，像《非常突然》里的一干警员，一个个英明神武够酷够强，但刚刚抓获了重案逃犯，就在集体庆祝之际却不期而遇，原以为手到擒来的两位“大圈仔”，结果一场混战众人皆命丧街头。再如《暗花》里梁朝伟饰演的澳门警察，屡次凭心计逃出险境，最终仍然逃不出命运的安排难免一死。还有《PTU》中肥沙寻找了一夜的那条惹事生非的枪，却在最后关头合情合理奇迹般地出现并救了肥沙，成竹在胸的杀手却魂归西天，不由得不让人感叹命运的无常。以风格而论，杜氏作品往往充满着黑色与荒诞的气氛，剧本的安排也同样是那么扣人心弦、难以捉摸，充满了特有的神奇魅力。
     对暴力的忠实描述，也是杜氏风格的一个鲜明特点，而且施暴方并不完全是匪徒，警察也常常是出手狠辣，这颠覆了一般警匪片中警察与贼正邪分明的常规印象。像《暗花》里的警察，为防止杀手领暗花而破坏乔治与基哥的谈判，不动声色地用酒瓶将怀疑对象的双手致残，而刘青云饰演的洪爷手下在逃离警察缉押的过程中用头撞破汽车挡风玻璃，以命博命的手法也映射出对生命无常的态度。还有《PTU》中小分队头领任达华在游戏厅查问马尾下落时对烂仔的冷静施暴，街角处众警员对线民的殴打，都显示出杜琪峰毫不掩饰对真实生活中人性“恶”一面的无情暴露。
     与暴力息息相连的死亡也是杜琪峰惯用的主题，电影的主人公在他的手里似乎随时都有死亡的阴影笼罩。死亡对杜琪峰来说，或许并不是人生的终点或了断，而是伴随左右无处不在的恐惧，常常是24小时内决定生死。他似乎很喜欢这种把人物逼到尽头的残忍感受，生与死间的徘徊游荡，从而迸发最本能的潜在激情。
     杜氏作品的另一特点就是动作设计，与吴宇森非常具有视觉冲击力和观赏性的“暴力美学”不同，杜琪峰更讲究以静制动的内在张力。与吴宇森相同的仅仅是杜琪峰对执枪姿势的着迷和刻意强调，如果说吴宇森更迷恋拔枪互射的刹那，枪林弹雨中一切灰飞烟灭的快感，那么杜琪峰则更注重开枪前后状态的描绘。在他的电影中，你看不到舞蹈般跳跃的开枪姿势，也不用慢镜头分解动作，完全用纪实手段和逼真的音效刺激着观众的神经。
     《非常突然》结尾六警员和劫匪遭遇的场面，每一声枪响都不具夸张的延时和故意的放大，虽真实残酷却抓人心魄。《枪火》中最令人津津乐道的荃湾商场的枪战足以表现出杜琪峰过人的智慧和深厚的功底。他呈现的不是花哨的动作和刺激的场面，而是那僵住的紧张和孤注一掷的气氛，对开枪前后各种人物的内在紧张状态，有一种很酷的传神表达。不时拉远透视出宽阔空间的长镜头，每个角色经过精心设计的占位和模特亮相般凝固的姿势，具有别致的电影感，不求合理的空间关系但求赏心悦目。虽然有一种舞台化的格式，但人人能感受到那种令人窒息的紧张。《PTU》同样延续了这种动作设计的风格，影片中经常可以见到几位机动队员分别站到画面的黄金分割点上，摄影师以长镜头推进的方式来营造那份映像张力，“静”的美在电影中被表现得淋漓尽致。


这部电影触碰我的是情节的连环摆脱了以往警匪片的紧迫压抑，穿插的黑色幽默巧妙的提升了这部戏的乐章，内敛腼腆的我无论在欣赏港剧或是港影的时候总是愿停留在“静”的氛围这种静在本片中表露无疑，不可多得的格调咖啡厅和浪漫的巴士使华仔和YO的碰面显得动中有静静中有动，情欲展开在宁寂的时速让我可以畅游在这安享中。斗胆把杜导的经典《暗战》用自己的理解诠释改为《暗情》个人觉得情更能体现本片的本质，正与邪的边界黯淡诡秘的概述与情互为交织似像冲过却未逾越，欲爱不能欲说而止。华仔和的YO的感情段落沦为了本片的点缀，寥若晨星的对白却能给人留下深刻的印记。忆起第一次观赏这部片子时我还是个毛头小子，而不知为何被华仔和YO的邂逅所神摇目夺，或许是现实中的我沉默寡言的自己在那时已经蕴藏了种子，经过多年的洗礼后依然保有最原始的魅力。今昔我想把自己中意的一个场景拿出来渲染一下：