漫谈CP的演艺事业及其相关问题

强文继续膜拜中。。。

漫谈CP的演艺事业及其相关问题 
 
 为什么喜欢做演员？ 
 梁朝伟会说：“我喜欢拍戏主要是因为我小时候不懂得怎么去发泄自己的情绪，然后也很会隐藏我自己的感情，拍戏是惟一一个让我发泄自己的一个途径，所以我喜欢。” 
 罗伯特•德尼罗则会告诉你：“我是在10岁时决心当一名演员的。直到我正式从事演员事业时我才明白，想藉表演来表达自己，这就是我想当演员的原因。” 
 也许，表演之于CP的意义，更接近于后者的表达。从孩提时被彼得•潘的童话剧深深吸引，到长大后成为一名影视戏三栖艺人，CP幸运地把兴趣变成了自己的职业。创作让他快乐，付出非常值得，他为此而自豪。CP的档案中“最喜爱的演员”那栏里，写着约翰•赫特和瓦妮莎•雷德格瑞夫两个名字，这在一定程度上显示出他是个注重自身专业修养的人。他欣赏的这两位是已年界古稀的老前辈，他们都不是当红的大牌明星，但“名气”跟“实力”之间并不总是划等号的；他俩跟许多英国知名演员一样，活跃于戏剧舞台（注：本文中所提及的“戏剧”、“舞台剧”等名词，其概念均取“戏剧”之狭义，即主要指话剧）和影坛荧屏中，表演风格上有着学院派的严谨和细腻，哪怕是出演一些商业片中的配角，也能在有限的镜头中不着痕迹地展现出纯熟的功力。这跟他们丰富的舞台表演经验不无关系。倘若你把这样的老戏骨当作榜样，那么你对自己职业素养的要求就不会只停留在“60分OK”，在表演艺术上还是有自己的想法和追求的。（事实上CP高中毕业后曾想去念戏剧学校，但是因为工作的关系未能如愿） 
 CP为什么最喜欢舞台剧？因为舞台上的戏剧表演是一种最本质、最纯粹，也是最有魅力的表演。舞台剧受到时间和空间的限制，它剥离了影视剧的许多表现方法和技术手段，各种修饰、包装达到最简化，仅仅依靠布景、灯光、音效、服装、化妆、道具和演员的表演来诠释剧目本身的思想主题和精神内涵。

但是，文化产业并不是静止不动存在着的，文化也有交流，市场存在合作。近几年日韩的“文化攻略”就是比较成功的例子，只是这儿有一个前提，即日韩跟我们的历史文化有着千丝万缕的联系，彼此间具有一定程度上的相似性，所以当它们的电视剧进入中国，会比较容易为中国老百姓所接受。除此之外，实在无法想象欧美观众会象我们一样，抱着电视机追看日剧《悠长假期》，或者韩剧《我叫金三顺》…… 
 如今，全球化使得国际间的文化交流日益频繁，在相互融合过程中，人们逐渐意识到，越是民族的，才越是世界的。因而，各国在把握自身文化定位、培育和拓宽本国文化产业国际市场的同时，也在吸收和借鉴其它国家和地区文化中的有益精华，进行着一系列文化产品的输入与输出活动。就电视剧来说，在输出方面，我国的电视剧在海外发行市场上行情最好的，目前恐怕还是历史剧；输入方面——仅说新西兰的——我查了一下，央视只在1995年放过一部《震惊》（Shocked），但那是电影，至于电视剧方面应该是没有。这事儿得等啊……CP参演的那部电视剧《慈善山顶》（Mercy Peak），是新西兰一套质量颇高的成功剧集，没准哪天会出现在央视8套的“黄金剧场”（呵，这得看造化）。 
 不过说到这又牵扯出一个问题：既然国产电视剧一般只在国内受欢迎，那为什么美剧会风靡天下？再进一步，为什么美国电影能横扫全球？好吧，咱们再来聊聊美国影视业的霸主问题。

所以，美国对他来说，是一个他可以去忘我工作几个月甚至更长时间，但绝不会正正式式地把窝挪过去的地方。在这方面，CP已经做出他的选择——去欧洲，确切地说，去英国。事实上，出于对欧洲环境舒适度的认可，或是对美国政治经济等社会问题的失望，已有不少美国大牌明星远离了好莱坞这个风暴中心而移居到了欧洲，象约翰尼•德普、达斯汀•霍夫曼、凯文•斯派西，等等。可以说，无论在工作上还是生活上，欧洲都比美国更适合CP的性情。 
 欧洲重视对优秀文艺的保护、传承与发展，人文环境比较宽松、平和，富有历史文化的韵味。从事艺术工作的人大多生性敏感，居住环境对他们的心境也有着潜在的影响，试想，推开窗就是钟楼古桥，跟满眼都是钢筋水泥的感觉，还是不一样的。欧洲对CP来说就是一个更为广阔的平台，他的才华将得以更好的施展。这里深厚的戏剧传统有时甚至使我觉得，他去那里很大程度上是为了实现他的戏剧抱负。他出演的《连环杀手》（Serial Killers）、《滑翔时间》（Glide Time）及《枕头人》（The Pillowman）等舞台剧都是在此期间完成的（虽然不全是在英国上演），假如他真的在乎戏剧表演技巧的提高，也不排除将来他会到正规的专业院校充电的可能；再想得远一点，以后他要是彻底投身于舞台（比如加入某个剧团），那么或许有一天他会随团来华访问演出……其实CP到中国来有多种可能的形式：拍片、为新片做宣传、参加电影节或艺术节、出席商业代言活动等，甚至最简单的——来旅游。 
 CP去欧洲，应该还考虑到了一个语言问题。他向外拓展事业，必须先要到一个通用英语的地方。澳洲之外，亚洲和非洲不适合（非洲倒是他一直想去玩的地方），南美也不适合，那么就剩下北美和欧洲了；北美地区要去的话自然是美国，而他不中意那儿的原因前面已作分析；那就只有去欧洲了。欧洲英语通用程度比较高（而且他也会法语），这几年他在那里参加了许多活动，尽管他现在主要还在拍新西兰剧和美剧，但他今后的工作重心应该是会转向欧洲。

尽管去欧洲意味着有更多的发展机会，但新西兰他是不会就此放弃的。他在这里生活了25年，对这块土地满怀深情，“新西兰是最美妙的地方”——对他而言，新西兰就是家；他的演艺事业从这里起步，这儿有他的青春，他也曾不止一次地表示，新西兰的演职团体就是个大家庭，彼此相处融洽，合作非常愉快。不难想象，如果新西兰有合适的演出机会，他还是会积极争取的。 
 CP虽然爱跟人打交道，热热闹闹地开玩笑，但骨子里，他还是崇尚宁静、安适的生活（云淡风清的斐济和新西兰……真是一方水土养出一方人啊）。他的个性其实有一点慵懒闲散，他希望能有一个稳定的生活圈子，过一种自由自在的“慢生活”。而欧洲各方面的条件恰恰满足了他事业与生活上的双重要求。 
 至于他在欧洲诸国中为何挑了英国，太深奥的内幕没法探究，不过有一个小细节或许能帮助我们理解这个问题：斐济和新西兰都是英联邦成员国（插一句，CP出生前一个月，斐济才宣布独立，此前一直是英属殖民地，难怪CP对英殖民统治有想法～），受英国文化影响深远，CP在此两国生活过程中，必定耳濡目染地受到来自英国文化的熏陶，他的小档案罗列的那些他欣赏的人中，有一半来自英国，这就说明这个国家确实在某些方面吸引了他。

其实说了这么多，CP演艺事业中的每一次选择，归根结底，都是一个价值观取向的问题。每个人的价值观不同，导致了不同的人有不同的追求，人生百态根源于此。11年前，凯特•温斯莱特完全可以凭一部《泰坦尼克号》在强手如林的美国电影圈站稳脚跟（凯特是英国人），乘胜追击打下半壁江山，然而她始终游离于好莱坞的主流制作边缘，把更多的目光投向了容易让制片商紧张的文艺片。11年后，她与老搭档莱昂纳多•迪卡普里奥都成了公认的演技派，只是这当中，他们走了不同的路。你不能仅仅以世俗的眼光来判定他们之中谁更成功，各人心中一把秤，能得到自己想要的东西，能达到自己设定的目标，那就是成功，别人又有什么资格说三道四呢？ 
 再看看CP自己，他不是个拜金主义者，但也并非不爱钱，他也不是清高到拒绝任何商业性质的演出。不管是演舞台剧还是电视剧，无论是拍商业片还是文艺片，他为的都是维系一个丰富高雅的生活品质，他不曾放弃对艺术理想和自由生活的真诚追求。 
 CP似乎不喜欢计划，而更喜欢变化，他从不习惯在媒体面前公开谈论他的工作预想，他喜欢生活中充满不可知的因素，永远都会有令人惊讶的事情发生，就像阿甘的老妈说的：生活就像一盒巧克力，你永远不知道你将得到什么。 
 今天的CP已不再是当年那个插着一对纸翅膀就从阳台上“飞”下去的淘气小男孩，他已经长大，变成了一个经常留着络腮胡子、嗜酒但不贪杯的大男人，即使这样，他仍不愿失去孩童般的想象力，仍想要努力留住生活中美好单纯的东西，在未来的生命里，他将以自己的方式来继续他的彼得•潘之梦。 
 亲爱的，你怎么忍心，不祝福他呢？

说实话我希望他不要去欧洲，不要去拍欧洲电影。宁可他就在新西兰，就这样，比拍欧洲电影强多了。

poke poke poke....

美国电影里都是答案，欧洲电影里都是问题。 
——今年的柏林电影节上某位欧洲导演这么说

欧洲优秀的思想家还满多的，但不知道为什么越是脱离实际的越受欢迎。估计人都讨厌沉闷的现实生活，都不愿承认现实，宁可活在虚幻里，即使是痛苦和思想，也要虚幻的痛苦和思考。