【见龙在田】对于李保田演技的评价

想来想去，“水中盐，蜜中花”的不露痕迹表演、角色量、票房力、人品德行等都无法将一个演员推到“表演艺术金字塔尖那几块砖”的位置。后来，我想出了一个可能还说得过去的标准，就是“超本色表演能力”。
这个标准就像割草机，瞬间将历史上的好演员扫却99%。因为大幅度超本色的形神兼备表演太要功夫了，令人望尘莫及，而史上的好演员，大都是“本色表演”范畴的精彩表现。

于是，别说中国了，就是在欧美的演员中巴拉巴拉，能够实现大幅度超本色传神表演的，也很难找到十个够格的。阿尔·帕西诺不错，马龙·白兰度到了晚年很好，罗伯特·德尼罗也凑合吧，汤姆·克鲁斯不行。至于查理·卓别林，当然是超级大师，但他是古董。表演的发展带来时代的局限，我们很难将古董扯到当代的坐标系。梅丽尔·斯特里普，响当当，毫无疑问。男的呢？大概就得说说达斯丁·霍夫曼了。

这个一米六六、其貌不扬的矮子，却有点“表演艺术巨人”之意味。不用历数他的超本色表演履历，单是他在电影史上没什么地位的《杜丝先生》中饰演的女性，就足以令人瞠目——不但形神兼备，竟然还有点斯特里普的神采。霍夫曼“变色龙”的绰号，说的就是他的“超本色表演能力”。然而他却不是娱乐界的浮云，尤其不是追星族的宠儿，票房和浮名也都比不上克鲁斯。真正的大师级艺术家，从来不是时尚之海的浪花。因为他们的趣味是脱俗的，因为他们的认知是悠远的，因为他们的灵魂是孤独的，并往往表现出性格习惯有些古怪。演员是锻炼人不怯场的职业，但是大师级的表演艺术家反倒不善交际。骨子里的理想主义、完美主义酿造了他们深层的谦逊与自卑，这导致了他们生活中的羞涩。
再说中国，竟然找不到一位能和霍夫曼、斯特里普比肩的大师。赵丹还算不错，但也有古董之感，虽然他不如卓别林“古”。之后也有不少的好演员、好角色，但大都是本色表演，拿杀伤力巨大的“超本色表演能力”这一标准一套，结果就有些惨不忍睹了。就此我们不妨将那些好演员饰演的角色筛一遍试试看，便可谓“江山易改，本色难移”。

就影视现状而言，去年达斯丁•霍夫曼曾说：“我认为，目前电视业的发展达到了最佳时期，而电影业却是最差的——从我入行这50年看，这是最差的。”他接着说，“现在，很难相信有人会为了一点点钱创造优秀的作品。”“我们做出了电影《毕业生》，其影响延续至今。《毕业生》有优秀的剧本，创作就花了三年，这部电影也拥有一流的导演和演职人员，但这是部小成本电影，也还是花了100天拍摄”“我不觉得电影的现状和个人能力有什么关系，完全是因为拍电影只为赚钱。”霍夫曼不好说的还有，他为了演好《雨人》，就与智障人生活了一年。今天还有多少演员会下这个功夫？一年不接戏，会损失多少收成啊！还是为了体验生活，值吗？于是，就同时接几部戏。

世界是这样，中国更甚，而且我们的电视业同样的烂。原因很简单——金钱至上，精神堕落。当今中国影视全面娱乐化、低俗化的结果是，不断蹿升的片酬、制作费，打造的却是豪华的感官乐园、精神妓院。搔首弄姿的流行及心理色情服务的吃香，自然将表演艺术家边缘化，必然将自由、深刻展示生活及灵魂的艺术品排除出局。况且，除了金钱的利剑，我们还有制度的凶棍。
就在这万般无奈的绝望情绪中，某天，一个不大起眼的名字突然闪现。眼前一亮之后，我竟然产生了些许探究此人的兴趣——难道当代中国也有国际水准的大师级表演艺术家？
此人便是李保田。

新闻晚报：《南北大状》一个脸皮厚一个太羞涩
2008年
06月
作者：轩召强
　　近日，由新华展望传媒公司投资并制作，已经息影两年的“戏王”李保田再度出山，与香港演员陈小春搭档出演的清装断案剧《南北大状》在横店拍摄正酣。“刘罗锅”与“古惑仔”在片场各展“状王”风采，给前来探班的记者爆出了不少猛料。
　　“刘罗锅”息影两年
　　据说李保田在休息的近两年时间中共推掉了17个剧本，《南北大状》是第18个剧本，当记者向他求证时，李保田的回答一下子揭了底：“其实，我接下第18个剧本的说法也是大家为了博个好彩头设计的，其实何止18个，找我的戏很多，但我就是不想演，不喜欢。”简单的回答显示了一贯的大牌风格。
　　说到《南北大状》，李保田却展示出了一个与之前不同的态度，“《南北大状》这个班底是来自香港，香港同行做事情很大胆，我也想和他们合作，自己也大胆起来。但是该大胆的时候大胆，不该大胆的时候就在旁边呆着，别多事。”这样的回答不免让记者联想到当年李保田曾被指 “戏霸”等事。 “我拍这部电视剧，就是想让大家喜欢，能够有不错的收视，这就行了，我现在演戏不会再讲艺术讲创造讲个性化，我只是想着怎么按照电视剧的设计，把他们提供的东西演好，观众喜欢看就好，现在的想法和以前不同了。”
　　阔别荧屏近两年，李保田在这段时间里都做了些什么呢？面对这样的问题，李保田也是直言不讳，“在修身养性啊，我会画画，将很多影视作品不能表达的东西用自己私人的方式表达，不用让别人看到，就是自己的，我已经过了追求虚荣的年代。”而对于再次出山接拍《南北大状》会不会觉得不适应的问题，李保田立刻用调侃的语气说：“没有什么不适应的，休息的这段日子，我在练脸皮呀，只要脸皮厚，就没什么不适应的。”此外，他还透露，自己目前最想演的是反串老女人的角色，例如去演《红楼梦》里的贾母或者去演慈禧太后。

古惑仔也有羞涩时
　　《南北大状》中，和李保田打对台的是来自香港的 “古惑仔”陈小春，一身古装扮相的他俨然变身翩翩公子“南状王”宋世杰。与荧屏中义气的山鸡、滑稽的韦小宝不同的是，不知是否因为戏王李保田在旁，又或者是为他稍显蹩脚的普通话感到有点难为情，陈小春显得非常羞涩，用李保田的话说“他是史无前例的羞涩。”
　　不过，羞涩的陈小春对李保田显示出了无比的尊敬，说起来不吝溢美之辞，“我真的很喜欢李保田老师，他的《宰相刘罗锅》我看了好几遍，我也演过刘罗锅，就是当年的《七品钦差刘罗锅》，但是我从来不敢告诉他我演过，我怕被他骂哦。在《南北大状》中合作，我就好像是小学生向老师学习一样，学习并磨合。”“南状王”宋世杰的故事广为流传，之前《状王宋世杰》在观众中很有影响，张达明演绎的“宋世杰”也深入人心，当记者问陈小春怕不怕和张达明比较时，陈小春立刻发挥搞笑天分：“他呀，他怎么和我比呀，他长得哪里有我帅呀！”一句话逗乐了全场。
(责任编辑：杨昊)

此人便是李保田。
我先是搜罗他的作品。从流浪汉到宰相，从知识分子到黑涩会老大，从生产队长到市长，从江湖郎中到大清药王，从乡村教师到城市教师，从警擦到丑角爸爸……此人竟然都完成得不错，可谓“演什么是什么”。若只想领教其“超本色表演能力”，只看看《摇啊摇，摇到外婆桥》和《有话好好说》就行了。他虽然没有像霍夫曼那样演过女性，但是看看他40多岁时饰演的八十岁的葛老爷子，也就明白其技巧方面的能力了。在多年前的一次访谈中，李保田还说过想演慈禧太后。
然而大师级的表演，应该是看不见技巧的，所以，霍夫曼演的女人、中年李保田演的老翁，若不是从专业分析的角度看，一般观众是较难感觉到技巧的。表演大师的真功夫包括技巧，但是功夫的灵魂，却是对生活和人的深刻洞察及精细解剖。
当然了，我们并不奢望让李保田与上面那些欧美大师平起平坐，因为影视艺术是综合艺术，个体要受制于整体，而中国影视制作的综合水平及国际影响，与欧美不在一个层面。让梅西一直在中国足球队踢球，他今天还能与小贝、鲁尼比肩吗？李保田的“不能比肩”固然悲哀，但是一个中国队的球员却具有小贝、鲁尼的意味，反倒证明了他的了不起。

李保田同样不是浮在水面的人物，而且找不到他做的一例商业广告。这样做的经济损失要数以千万记，他为什么扛得住？就此我们无从知道他的真实想法。我很难在网上找到他较多的生活信息，有限的信息及很少的几次访谈节目，给我的印象是：此人生活坎坷，青少年时期受过较大的苦（曾险些饿死），性格孤僻，深居简出，不近权贵，远离娱乐界，大量阅读，痴迷音乐，耽于美术创作几十年（其作品绝不是老艺人书画玩儿票的档次）。网上较多的信息，是关于他前几年的一个官司，这成了我揣摩他的一个重要窗口。
分析资料和采访律师的结果是，那个官司源于李保田反对制片方电视剧注水。而这个反对不是出于自我经济利益，恰恰相反，合同严格约定那个电视剧不能后期注水加集（因剧本本来就不大好，加集后会更差），而且加集后制片方很乐意支付多出集数的片酬。因此我多少可以推断，李的对簿公堂很可能不是为了多得报酬。结果，一审朝阳区法院判决李保田完胜，二审二中院判李败诉，期间被告制片方组织一些制片人、制片公司公开声讨李是戏霸，呼吁制片界封杀之。那么一审和二审的结果完全颠倒，根据国情，我怀疑他们是否各自都做了什么“工作”（终归一边是名人，一边是资本家）。就此另一个细节就变得极其重要，就是李保田的辩护律师之一竟然有张思之，而此人号称中国第一人权大律师，以正义、不屈、绝不走歪门邪道、屡战屡败而著称于世界，堪称中国律师界的旗帜、良心。这样一来，我推测的倾向自然也就不言而喻了。当然了，就此我们也只能是推测，而无能做出任何定论。我的经验判断是，这很可能是李保田出于性格及艺术原因而做的一件不适国情、不自量力的蠢事。但是这反倒加强了我关于“李保田可能具有国际水准大师级表演才能”的推测——艺术大师是艺术的天才，却往往是应付俗事的蠢才。

由于实在缺乏对于李保田的了解，我的“国际水准大师级”的推测，也只是个感觉、推测而已，真正的结论，还要靠了解李保田、懂得表演艺术理论的专家们来说。然而另一个悲哀是，欧美的理论家、评论家很难关注一个中国的演员，而中国的“家们”也不会把心思花在李保田这样一位低调得近乎“没调”的演员身上。一是因为研究他无利可图，二是因为中国影视界罕见有良知、有抱负、有才能又肯下功夫的评论家。他们或是才能不够、闭门造车、自说自话、不得要领，或是甘当附在明星、名剧、制度身上的虱子。

李保田曾婉拒了我的采访，我不高兴的同时，也尽力去理解他。我希望这表明他真的是走向了彻底的孤独与绝望。
制度、司法、科技、教育等不可能在一个糟糕的国度领先世界，但是极少数艺术家的个人素养、实力及成果却可以例外。

《好男好女》

《凤凰琴》

《北京时间》