其实我是想说《空巷子》是一部好看的电视剧。不好看，我就不会专门去买一套碟一口气看完——我哪儿有工夫像老太太似地天天守候在电视机前等播放，边看边唏嘘不已，看完了还为剧中人的故事、命运担忧？我对自己喜欢看的电视剧，通常是搞一套碟，一口气儿看完才解馋——不是有那句唱儿吗：“让我一磁（次）爱个狗（够）！”
这是个类似怀旧的片子，给我这样左右年纪的人怀旧。其实我这一代人的旧，现在还不值得怀，“知青”那一代人才刚刚开始怀旧、还没怀够呢！上世纪八十年代初的情形，在我的记忆里，倘若没有人特别提醒，就还真想不起来，可能还要再让它陈旧一段时间。尽管如此，我还是被《空巷子》中的三个中学生吸引了去，他们的青涩、莽撞、纯真、热情等等，都吸引我看下去，看着看着，从中也慢慢把自己已经想不起来的东西想起来了，那个谁说的“戏剧就是回故乡”，这时候想想是有那么点儿道理。
三个中学生以及他们的家人、朋友等等在1981年大半年的生活，被裁剪组接在一起，形成了这部30集电视连续剧《空巷子》，是另一部电视剧《空镜子》的姊妹篇。姊妹篇能拍得不牵强、不凑合，自然流畅、自成一体，还不受前一部片子的干扰和影响，是很难得的。
《空巷子》好在哪里？我就不多说了。它就是让人回眸一下那个年代的一段生活，在别人的喜怒哀乐里，闪回自己生活的旧图像，换一个角度看曾经过去的岁月，有别样的感受。您要是能在剧中人物的生活言谈行为细节中，能找到自己熟悉的东西，就足够把你吸引住。
因此我说它好看就好看在真实——给我的感受是真实（说的是感受），符合生活、情感的逻辑，即遵守人情物理。这一点在现今的影视创作中已经是一个高难度的标准了，不是因为它不好弄，而是因为现今的人不去弄，故意回避，故意违背人情物理物理，故意整老虎闻鼻烟——没影儿事儿。真实感（说的是真实感，和真实不是一回事儿）原本就是电视剧、戏剧和电影的创作正路，但是现今影视剧商业化的急功近利，总想追求超大利润，于是透支常识、糟践常理，典型的就是《无极》、《赤壁》两部弱智大片。
其实影视剧不像是影视剧工作者说得那么难，你遵守着生活逻辑、不违背人情物理，有什么难的？所谓“道不远人”，过去的失意文人，很随便就能弄出一出好看的戏，还羞于说自己编了个戏，认为这不是正经东西，今天的人当成经典。为什么？因为那时候创作者内心的主体价值观是完整稳定的，即他知道戏要表达什么、表现什么，有所为，有所不为。剩下的就是技术活儿，即专家出编剧技巧。现在编剧不讲究这些，偏偏不讲究这些，谁遵守生活逻辑、认同人情物理，被认为是因循守旧、固步自封——因循守旧、固步自封可不是一个低标准，不是一般人能做到的，一般人没有这个本钱和能力，可是，这词儿咋成了贬义的了？现在的编剧就是越胡搞越显得有创意，古人说左，他一定要向右才算是高明，让横槊江上、指挥大军生死决战的曹操，一扭脸发现一位不知道怎么混进来、还能端坐在军机要地摆好茶具的苦脸孕妇，冲他一个劲儿地放电抛媚眼儿，于是曹操停下来，仗也顾不上打了，喝那苦脸孕妇一杯茶，将83万人马付之一炬，这才是天才创意！所以我觉得，现在的文艺创作为什么难？就是因为创作者心中无主、眼里有钱、无法无天、卑贱无底线。
再比如电视剧《红楼梦》，还要什么服装设计？人家那里面讲得清楚明白，服装界还专门研究“红楼服饰”呢，哪里需要你去创意？你照着做，别做走样儿就行，别做得让剧中人物穿错了犯杀头罪就行。
但是，现在的人不糟践常识、不糟践古人就不算创作。那天我跟一个朋友聊起创意，我说：对一个心中无主、没有相对完整的价值观，单靠玩视觉新奇、造型怪异去弄创意的人来说，创意最好弄了：把礼义廉耻尽抛开即可。
鲁迅先生曾说：世上本来没有路，走得人多了，也便成了路。我说，拍影视剧，原本有路，折腾得多了，就绝了路。
《空巷子》走的就是老路，它轻快地走老路，春生夏长，秋收冬藏，一切都是符合正常人的思维逻辑和情感方式。您可以说它没有刺激的、没有震撼的、没这没那的，那您找别的剧去。它像一把初春新韭，用它做馅儿包成饺子，您上顿吃了这个饺子，到了下顿，想吃别的，再买去呀！
2009年3月26日
○许石林
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《空巷子》真是好作品，看后真的让人感慨良多
