宫藤官九郎，这个实在叫不响又平淡无奇的名字，2000年～2003年间却缕缕出现在日剧学院赏的名单上，诚如平凡的另一面是光彩耀人的荣光无限，他的日剧，不按常理出牌，剑走偏锋、独树一帜。
看宫藤官九郎的日剧，有时候会产生想高声尖叫的欲望，颠覆式的拍摄手法、夸张的表演效果虽然有时看起来很“十三点”，但不可否认的，这个人极至的想象力和无限创意不是一般人都能拥有的，他有点象日剧世界的怪才，因为他的存在，日剧才得以诞生出这样一朵与众不同的奇葩，而他横空出世的黑马姿态、桀傲不逊的走势又一再令人望尘莫及。看他的日剧，就是痛快淋漓，就是一个字“爽”，能肆意的放声大笑，在笑剧中人物“十三点”式表演方法的同时却依然奇怪的被它吸引，这就是宫藤官九郎，也许有人不喜欢，但不可否认的，他丰富奇异的思维空间是无法替代又足以令人嫉妒。
几乎每部作品都有宫藤官九郎式的独特之处，令人眼前狂亮、大跌眼镜。2000年出品，获奖一箩筐的《池袋西口公园》就是极好的证明。他极爱快镜头的使用，于是池袋这座城市五光十色的夜景在胶片高速运转下便呈现出一片光怪陆离的色彩，新鲜、颓糜、刺激，仿佛酒精燃烧身体，摩天高楼通明灯火、车河拉长的灯距，快速飞闪在屏幕间，没由来的就想和这座城市疯狂放纵一把。
2002年播映的《木更津猫眼》也是典型的宫藤官九郎式日剧，此剧根据漫画改编，每集单独成章却非绝对割裂，虽然看的时候没太看明白，只是隐约知晓这几个少年以自己的方式为“木更津”这个自己生活的地方做着一些事，有一些怪诞的意味。但是每一集中“倒带”拍摄方式实属创意之举，悬疑迷雾的关键恰在此处拨云见日，所以，看他的日剧，需要留神，一个疏忽，可能就不知所云。《木更津猫眼》于我就有点这个意思，可能不太习惯漫画式的跳跃情节，我时常走神但又不忍放弃。但这部日剧倒让我认识了冈田准一、樱井翔、冢本高史这几个新生代男明星，也算一小收获，聊胜于无。冈田准一，这个有着漂亮眉目的男孩子，后来到《恋爱偏差值》中做起了都市受伤女人中谷美纪的守护神；冢本高史接着到宫藤官九郎最新一部作品《曼哈顿爱情故事》中当起了咖啡店伙计；而洼冢洋介，这个曾经频繁出现在宫藤氏影视作品中的男演员，仿佛已经不演戏好多年。
但是幸好，《曼哈顿爱情故事》请到了松岗昌宏、小泉今日子、及川光博、酒井若菜…他们也许并非一线当红演员，相貌不是最光鲜，年龄搭配也参差不齐，但这些人却有一个共同特质：浑身都是戏。让他们集中在宫藤官九郎的作品中再合适不过。2003年秋季播映的《曼哈顿爱情故事》讲述的是以一家“曼哈顿咖啡店”为背景，店长、伙计、出租车司机、配音演员、剧本家、编舞家之间乱七八糟、花头百出的爱情故事，宫藤氏的跳跃思维和常人意想不到的想象力在这部作品中似乎发挥到了极点。大胆的设计和创造成就了多角恋爱故事、复杂心理描述、漫画式表演风格和不拘一格、前卫另类的整体架构。还是那句话，虽然有些“十三点”，或许这种风格的作品永远不会合一部份人的胃口，但平心而论，如果少了他，日剧似乎也缺了什么。
《曼哈顿爱情故事》运用了许多特技手法，吵吵闹闹间令整个故事趣妙横生，令人忍俊不禁，再次为宫藤式奇幻的想象力和不按常理出牌的拍摄手法击案叫绝。已经不再年轻的小泉今日子把一个时常神经兮兮、搞不清楚感情状况、年纪一大把心智却还相对单纯的出租车司机演绎得轻松自如、自信满满。及川光博也是一个不该被湮没的好演员，虽然很多时候只有份儿演出可怜的配角，但他却有一股子演什么象什么的能耐。松岗昌宏，我记得，很久以前看过他和工藤静香主演的《感应少年2》，那个时候，我没能记住他的名字，当时很是遗憾了一阵子，但他的脸却记住了：白净面皮、容长脸、一双深凹的精致圆眼、嘴形小巧只可惜鼻梁不够高，还有两颗当中有距离的门牙。他在剧中演一个有特异功能的小混混（是小混混吗？有些淡忘了）偶然遇见工藤静香饰演的警察，于是女警察就利用少年的特异功能帮自己破案，整个过程自是奇峰陡现、悬疑紧张，配上松冈昌宏的精彩演绎，委实增色不少，他，就是这样一个“浑身都是戏”的演员。到《曼哈顿爱情故事》中，他粘起一抹胡须，梳一个大背头，老成不少，又因为大部份时间没有台词，所以，只凭眼神、面部表情和身体语言来表达角色所需，滑稽搞笑之余并未忘记感性和细腻，这似乎依然是日剧永远逃脱不了的美妙底子。
看宫藤官九郎的日剧，有时候会产生想高声尖叫的欲望，颠覆式的拍摄手法、夸张的表演效果虽然有时看起来很“十三点”，但不可否认的，这个人极至的想象力和无限创意不是一般人都能拥有的，他有点象日剧世界的怪才，因为他的存在，日剧才得以诞生出这样一朵与众不同的奇葩，而他横空出世的黑马姿态、桀傲不逊的走势又一再令人望尘莫及。看他的日剧，就是痛快淋漓，就是一个字“爽”，能肆意的放声大笑，在笑剧中人物“十三点”式表演方法的同时却依然奇怪的被它吸引，这就是宫藤官九郎，也许有人不喜欢，但不可否认的，他丰富奇异的思维空间是无法替代又足以令人嫉妒。
几乎每部作品都有宫藤官九郎式的独特之处，令人眼前狂亮、大跌眼镜。2000年出品，获奖一箩筐的《池袋西口公园》就是极好的证明。他极爱快镜头的使用，于是池袋这座城市五光十色的夜景在胶片高速运转下便呈现出一片光怪陆离的色彩，新鲜、颓糜、刺激，仿佛酒精燃烧身体，摩天高楼通明灯火、车河拉长的灯距，快速飞闪在屏幕间，没由来的就想和这座城市疯狂放纵一把。
2002年播映的《木更津猫眼》也是典型的宫藤官九郎式日剧，此剧根据漫画改编，每集单独成章却非绝对割裂，虽然看的时候没太看明白，只是隐约知晓这几个少年以自己的方式为“木更津”这个自己生活的地方做着一些事，有一些怪诞的意味。但是每一集中“倒带”拍摄方式实属创意之举，悬疑迷雾的关键恰在此处拨云见日，所以，看他的日剧，需要留神，一个疏忽，可能就不知所云。《木更津猫眼》于我就有点这个意思，可能不太习惯漫画式的跳跃情节，我时常走神但又不忍放弃。但这部日剧倒让我认识了冈田准一、樱井翔、冢本高史这几个新生代男明星，也算一小收获，聊胜于无。冈田准一，这个有着漂亮眉目的男孩子，后来到《恋爱偏差值》中做起了都市受伤女人中谷美纪的守护神；冢本高史接着到宫藤官九郎最新一部作品《曼哈顿爱情故事》中当起了咖啡店伙计；而洼冢洋介，这个曾经频繁出现在宫藤氏影视作品中的男演员，仿佛已经不演戏好多年。
但是幸好，《曼哈顿爱情故事》请到了松岗昌宏、小泉今日子、及川光博、酒井若菜…他们也许并非一线当红演员，相貌不是最光鲜，年龄搭配也参差不齐，但这些人却有一个共同特质：浑身都是戏。让他们集中在宫藤官九郎的作品中再合适不过。2003年秋季播映的《曼哈顿爱情故事》讲述的是以一家“曼哈顿咖啡店”为背景，店长、伙计、出租车司机、配音演员、剧本家、编舞家之间乱七八糟、花头百出的爱情故事，宫藤氏的跳跃思维和常人意想不到的想象力在这部作品中似乎发挥到了极点。大胆的设计和创造成就了多角恋爱故事、复杂心理描述、漫画式表演风格和不拘一格、前卫另类的整体架构。还是那句话，虽然有些“十三点”，或许这种风格的作品永远不会合一部份人的胃口，但平心而论，如果少了他，日剧似乎也缺了什么。
《曼哈顿爱情故事》运用了许多特技手法，吵吵闹闹间令整个故事趣妙横生，令人忍俊不禁，再次为宫藤式奇幻的想象力和不按常理出牌的拍摄手法击案叫绝。已经不再年轻的小泉今日子把一个时常神经兮兮、搞不清楚感情状况、年纪一大把心智却还相对单纯的出租车司机演绎得轻松自如、自信满满。及川光博也是一个不该被湮没的好演员，虽然很多时候只有份儿演出可怜的配角，但他却有一股子演什么象什么的能耐。松岗昌宏，我记得，很久以前看过他和工藤静香主演的《感应少年2》，那个时候，我没能记住他的名字，当时很是遗憾了一阵子，但他的脸却记住了：白净面皮、容长脸、一双深凹的精致圆眼、嘴形小巧只可惜鼻梁不够高，还有两颗当中有距离的门牙。他在剧中演一个有特异功能的小混混（是小混混吗？有些淡忘了）偶然遇见工藤静香饰演的警察，于是女警察就利用少年的特异功能帮自己破案，整个过程自是奇峰陡现、悬疑紧张，配上松冈昌宏的精彩演绎，委实增色不少，他，就是这样一个“浑身都是戏”的演员。到《曼哈顿爱情故事》中，他粘起一抹胡须，梳一个大背头，老成不少，又因为大部份时间没有台词，所以，只凭眼神、面部表情和身体语言来表达角色所需，滑稽搞笑之余并未忘记感性和细腻，这似乎依然是日剧永远逃脱不了的美妙底子。
