【与你同在】曲悦，词宏，情坚 作者: 水若生花

好，那先说下大小调。 
太专业的先不说，单从感觉上来看，大调歌曲比较阳光有力。比如我们的国歌，军队进行曲；情歌中楚生的‘一个人唱情歌’，梁静如的‘呼吸的痛’，袁老师的‘坦白’等等，都是大调歌曲。大调歌曲虽然也可以抒发哀怨的情绪，但总的来说是哀而不伤。 
和弦上面，大调歌曲多采用C，F,G，这样的大和弦，黑键使用较少，是以给人一种积极向上的阳光感觉。 
这首歌，从抗震救灾的立意上来说，必然要选择大调式。 
小调歌曲就哀婉，心伤很多了，比如楚生最出名的‘有没有人告诉你’‘寻找’，比如‘爸爸的草鞋’等等，会给人一种心碎的感觉。 
使用的和弦多为A,E，D,等带黒键的和弦。 
楚生爱写小调歌曲多半和他早年的遭遇有关，心情黯淡，哀伤，思念煎熬，前途迷茫的时候，我想，小调歌曲更能抒发切合他的感情。 
不过我觉得，楚生似乎更适合唱一些大调的东西。哀而不伤，正是歌者予人的最大共鸣，经历过困苦和幸运同时存在的他，应该多创作一些大调的歌曲。 
而且我还发现，楚生的歌不在于创造时间的长短，而在于是不是有一个契机，一个灵感；就像这次，尽管时间仓促，他反而更加高水平的发挥了自己的作词作曲的能力。我想，正是因为他心中有一份对灾区人民不能不说的欲望，才使得他在这么短的时间内，创作出高质量的曲子。 
这一点，或许和‘有没有人’的创作机缘有一定的相通之处吧，不管怎么说，楚公子是那种曲由心出，情由感发的艺人。 
 
 
 作者：水若生花

再说歌词。 
我几乎不敢相信这是出自他手。 
我不晓得是不是许老师还是韩红老师借了他许多的灵感，总之，这首歌从第一句开始，歌词就显得那么的不俗。 
灰色的天空流下眼泪 信念 被灌溉 
此句一出，我就被震了。不亚于8级地震。 
没料到他会把一句拆分成3段。。。 
这种拆分当然是由曲子本句拆分而来的，这是一种少见的开头演绎形式，也是一种对应的少见的歌词断句。不知道他的灵感从何儿来，这样的歌有，但很少见，也就是说，将一个句子的主，谓，宾分开成单个的词。名词在前，动词或形容词在后。一般来说，这样的拆分的最大作用的强调单词。 
遥望那看不见的牵挂 思念 在蔓延 
此句一出，我们可以非常清晰的抓住三个词： 
‘牵挂’‘ 思念’ ‘蔓延’ 。 
非常绝妙的组合。 
而下一句我们听到的是： 
灰色的天空流下眼泪 信念 被灌溉 
‘眼泪’‘ 信念’ ‘灌溉’ 
也妙诀。 
 
 
 作者：水若生花

歌曲旋律进入第二段： 
你睁开眼看啊 繁星在乌云中挣扎 
手牵着手 我们冲破这黑暗 
你睁开眼看啊 看一看身边的爱人 
没有什么 可以让我 把手放开 
从此段开始，一下冲破上段曲调的压抑，积攒的能量开始挥发。相应的歌词也反应了作者的创作意图。 
第一句‘你睁开眼看啊’对应的和弦为F和弦，是典型的象征高潮，阳光的和弦。歌词也对应明亮异常，黑暗中睁开了双眼，看‘繁星挣扎’，看‘爱人在身旁’！ 
由此，积攒的能量已经足够，只待第三段真正的副歌，完全的挣脱厄难，向上搏击！
副歌： 
与你同在 风雨中每一天 
坚强的信念 是梦魇的祭奠 
与你同在 生命中每一天 
拥抱着明天 希望就在眼前 
到了此段，终于点题了——四个大字：与你同在。 
歌曲回到C和弦，较开头整体上升一个8度，且没有再向下，而是新水平线音高的新演绎，新历程，是非常适合楚生的演绎方式。这让我想起楚生为奥运唱的‘2008’。同样都是采用在最后直抵主题，整体上升的方式。这样的旋律可以突出楚生嗓子的爆发力，当然，也增加了演唱者演唱的难度。 
这一段的歌词，除了“梦魇的祭奠 ”比较深外，其他的都简单明了，为楚生惯有的风格体现，突出他擅长的“真情实感”，“白”而不“苍”，直抵人心，让听者仿佛被打了强心针！ 
下面说说总体 
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 作者：水若生花

三段式的歌比2段式的歌多了一个层次，复杂了一点，内容也更丰富一点。特点就是衔接更加揭秘，表达的东西更完满。 
3段式的歌比如本歌，比如‘SOPHIA’，‘原来我一直都不孤单’，毕竟没有2段式的歌来的多，它们中间都有一个过渡段，起到峰回路转的作用，有时候甚至会改变曲调，高潮时到另一个高度上演绎。 
2段式就简单直白的多，前面为铺垫，然后一句G调或E调的和弦小结，直接进入副歌。比如‘有没有人告诉你’‘轻描淡写’‘一个人唱情歌’等等等等。。。 
这样开来我们的楚公子最近迷上了3段式的复杂演绎方式，或许，他想表达更多的东西。 
下面看看词曲的押韵问题：
大的来说，本歌押的是‘an’韵，具体的说，基本是‘ian’韵。 
‘念’，‘延’，‘天’，‘前’ 
并不是每一句都有押韵，但关键段落皆有一个字押韵，更令我惊奇的是，这些押韵词的安排绝没有刻意为之的感觉。 
不经意间唱出，不经意间让你感动，没有一丝牵强赴会的感觉。 
其实好的歌词并不是要句句末尾都押上韵的，关键是能把握住主旋律的押韵就可以。在这一点上，我们的楚公子确实是有些天赋的。而且难能可贵的是，他的词和曲调都是配合和写，曲向下压的时候，词的韵词的意也是压住的，曲向上扬的时候，词的意也是往上走的。 
就比如我刚才说过的“睁开眼看啊”这样的句子和曲调的配合。 
可见楚生是个对音乐对词非常有敏感度人。 
就比如‘有没有人告诉你’，它押的就是‘i’韵，但通篇下来‘i’韵的词并不是很多，但听起来非常连贯。 
高潮中的‘你’字，日记的‘记’字，等等。 
而且，我相信他有写好词后反复吟唱的习惯，这样的好处就是，直到修改到写出的词唱起来非常顺口。 
歌词是用来唱的，不是用来念的，所以，不能太隐晦，太生僻，要让人有倾诉之感。且要和曲调抑扬相合。这是朗诵和歌曲的不同。 
当然，一旦灵感来到，内心有太多想要说的话，可能歌词也会一蹴而就，一次完美。这首歌，一定有这样的成分。 
 
 
 作者：水若生花

写歌有两种写法，一种是先写曲子，再填词。则填词必须是熟练曲子的基础上，根据曲风的走向写词； 
还有一种是先给了词，再填曲。先分析好每一句的意思，每一句和下一句上一句的关系，根据句子的意思，及前后关系编出旋律。显然，这个要难些。不过也是因人而异。 
对于楚生这样精通音律的创作型歌手来说，多半是先写曲子，再填词。 
我们给他的诗歌，歌词，多少会给他部分词汇的灵感组合。 
前几天我听他深圳的爱心演唱会的‘有没有人告诉你’，他又用了以前从没用过的和弦演奏模式，听起来别有一番风味，清新非常。或许吉他歌手都是特别精通和弦的变化吧，这一点上，我佩服一个。 
临睡再多说一句，我感觉楚生的曲风开始向半非主流，半主流的方向的行走。 
有许巍的非主流，随性，能收能放。收则全收，放则全放；也有袁老师的另类，词的婉转与奔放并存，曲调的流行。 
拆分句子，零而不乱，半吟半唱的描述。。。或许，这就是楚生一直想寻求的一种平衡，一种在主流与非主流间的平衡。 
也许，这也是楚生个人风格的体现：坚持着妥协，妥协着坚持。 
但愿他永远保留他特立的一面，同时也能兼顾流行与传唱，这样，才是立足长青之道吧。 
当然，他一直是这样做的，并希望他能做的更好。
作者：水若生花