一、开局
《笑傲江湖》里仪林回忆令狐冲一段，实乃宗师笔法，无论何时回顾，只有一个服字，要说武侠，总绕不开金庸，叫人腻烦，正所谓仰之弥高，也是无可奈何，题材所限，一个“武”字，一个“侠”字，前辈们几乎做尽了文章，《妖刀记》已经是相当尽力，第一卷黄缨的女儿家心思，灵宫殿群戏，主角、妖刀“赤眼”出场，以及情色部分，都可称精致，并不显得拖沓，埋下众多伏笔，是默大精心准备的一卷，要说惊艳，鲜有对手，妖刀前五卷质量之高仅次金古----虽然这样的说法不太合适。
默大连续转换镜头，照日里已初见端倪，在武侠小说里是相当大胆的写法，为了照顾读者的代入感，单视角无疑最保险，更何况在长篇中大量使用，这样对文字的要求会很苛刻，而且不注重讲故事，甚至削弱娱乐性，当然一定要写也不是不可以----若是信手拈来都有前几卷的水准，现在看来，默大妥协了，虽然起点很高，却越写越淡。

二、女人
以芊芊这个人名为例，很多武侠小说中都有类似的名字，《烟花-剑雨-江南》有个纤纤，不知为何现在还记得很清楚，默大也写了个芊芊，只不过寥寥数笔而已，抓住人物性格特征，形象就出来了，细品虽显得苍白无力，却比《搜神记》的纤纤之流可爱的多，默大速写功力确实不俗，大炮的后宫向来没有“过程”，只有“结果”，多数时候靠细节塑造女性人物形象，因故染二塑造失败，虽然是正宫，感觉还没有对横二用心---当然如果默大继续写很有可能打脸，按背景设定，身为【水月停轩】二掌院，染二几乎没有自身立场，性格经常自抽，几乎与剧情脱离，明战靴因为有跟大炮平起平座的实力，半个“师傅”的设定，还是保持了一定程度的独立性
默大擅长写女子美态，却不擅长写爱情，耿大炮一炮一个后宫，大多数于情节发展上无甚助益，打炮救人的套路也稍嫌套路，女人一旦被大炮得逞便失去了其原有的魅力，明战靴稍有例外，大概得不到的才是最好的，不外如是。

三、草野与庙堂
这其实是妖刀世界观的问题，纵然是武侠小说的框架，可以写官府官员皇帝，写主角争霸天下，甚至写政治，但是有一些绝对不能写，包括“法律”“道德”，《浪客剑心-追忆篇》里的名言—剑是凶器，剑术是杀人术，言下之意，无论杀人有怎样的动机，杀的是怎样罪恶滔天的人，都不能影响自身本质，我记得“七玄大会”之后，默大甚至试图做这样的探讨，终归流于嘴炮，等于没说，实乃明智之举，耿大炮的理念也不了了之，还是回归江湖斗争，应该是完全放弃了，不再继续。
妖刀记的江湖里邪道与正道并无明显对立，但是草野与庙堂关系模糊不清，势力设定极不合理（这就不细谈），在东海道，镇东将军慕容柔的权力已经在一定程度上代表了秩序，干预江湖斗争，前辈的《江山如此多JIAO》写成了半本世情小说，妖刀虽然并没有太多描写，看起来总觉得刺眼。
我只看过几部金光布袋戏，不知道妖刀是否借鉴霹雳，但是妖刀肯定有布袋戏的影子，包括世界观的设定，“能为”这个词极少在小说中出现，金光中就有皇帝一方势力的存在，但是和其它势力是想平等的，不能相提并论，本来不应该对此吹毛求疵，但是妖刀记毕竟还是武侠小说，实乃爱之深责之切。

四、偶然与必然
戴着镣铐跳舞，写了四十六卷，成就了现在的妖刀记，已经有收尾的意思，应该不至于太监，视角太多，从千年前的龙皇写到配角的过往，主角本身并没有过多的参与故事，存在的意义更多的是让读者爽一把，除开杀岳宸风一段，大炮几乎靠外挂运气破局脱险，默大的肉戏堪称一绝，加上写女子的细致，情色部分之惊艳盖过了阴谋诡计，视角的不断切换造成了强烈的割裂感，消磨着读者的耐心，估计时间也消磨了作者自己的热情。 纵观妖刀，赢之在细腻，输之在大气，默大铺的太多，设定太杂，野心太大，写的又太细，难免重复，如果不要对故事太挑剔，妖刀一直保持相当高的水准，写情色有得有失，实际上非常影响故事流畅性---本来看着就乱，然而默大如果不写岂不是更可惜。幸运或者是不幸，不知妖刀会怎样收尾，也许在动笔的一刻结局就已经在未来存在。

感觉默默🐵把他想写好的写好了，别的就一般点

标记。

知道《六合书》么？

剧透一下，其实很多读者也都知道，如果没有意外的话，《妖刀记》完结后的下一部作品应该叫《六合书》，写耿照所成立的“奇锋门”的故事，可以算是多主角的作品，胡彦之等人都会有较多的戏份。

这本书要到哪看啊…只找到前20卷…

好书 就是看的太累 布局大 人物多 伏笔多 更的慢 出了又得翻前面 不错的还有六朝系列

46也出了？