http://ent.sina.com.cn/m/f/2006-09-01/19561227416.html
十多年前C6《世界电影之旅》对迈克尔·曼的采访,把其中《借刀杀人》和阿汤相关转过来大家看看~
迈克尔•曼:我觉得夜晚很有诗意。日光下的事物都会消失,整个城市在夜晚会变得很迷离。就像是人的心情一样,当我站在某一个地方,在切苹果的时候,忽然有风吹来,我就会感到孤独。或是会产生对某种事物的期待,很容易就会陷入沉思。这种情况时常发生在我的身上。我觉得让一个人在夜里感到孤独总比让他在曼哈顿的上班高峰时或在吃饭时感到孤独更有意味。我想营造一种气氛,帮助观众进入某种状态。
到了《借刀杀人》,夜色几乎占据了整个银幕。在这一整夜的故事中,正常人和罪犯都渐渐迷失。
迈克尔•曼:《借刀杀人》的视效要求,就是要看穿夜色,两英里、三英里外。而胶片没有这个能力,因此我们设计了数字拍摄系统。那是专门为拍这部电影而设计的,因为在夜间,想要看到天空,包括天空中的云。
十多年前C6《世界电影之旅》对迈克尔·曼的采访,把其中《借刀杀人》和阿汤相关转过来大家看看~
迈克尔•曼:我觉得夜晚很有诗意。日光下的事物都会消失,整个城市在夜晚会变得很迷离。就像是人的心情一样,当我站在某一个地方,在切苹果的时候,忽然有风吹来,我就会感到孤独。或是会产生对某种事物的期待,很容易就会陷入沉思。这种情况时常发生在我的身上。我觉得让一个人在夜里感到孤独总比让他在曼哈顿的上班高峰时或在吃饭时感到孤独更有意味。我想营造一种气氛,帮助观众进入某种状态。
到了《借刀杀人》,夜色几乎占据了整个银幕。在这一整夜的故事中,正常人和罪犯都渐渐迷失。
迈克尔•曼:《借刀杀人》的视效要求,就是要看穿夜色,两英里、三英里外。而胶片没有这个能力,因此我们设计了数字拍摄系统。那是专门为拍这部电影而设计的,因为在夜间,想要看到天空,包括天空中的云。